Филм Късометражни филми на Евгений Юфит - режисьор Евгений Георгиевич Юфит - описание,
1984 г. - СССР, България
Режисьор: Евгений Георгиевич Юфит
"Кураж"(1988) - триминутен филм за един ден от живота на група пацифисти, които се крият от военен трибунал в мазето на разрушена къща и смело понасят всички трудности на войната.
Рецензии на филми Късометражни филми на Евгений Юфит
Като цяло, почти класика.Готово е. Филмите на Евгений Юфит, човекът, който написа прекрасната песен „Fat Wax“ преди 20 години („Нашите трупове са погълнати от дебели бръмбари. След смъртта животът идва както трябва, мъже!“), се показват на големи фестивали, последната му работа („Изправено ходене“) се показва по държавната телевизия. И накрая, неговите късометражни филми от 80-те години, които някога са шокирали публиката, са академично публикувани на DVD с хроника на създаването на по-късни филми. Изобщо, почти класика. Всичко започва в средата на 80-те години, когато инженерът и фотограф Юфит, заедно с Котелников, Дед, Митеней, Красев - "Компас" извеждат най-радикалната посока на българския кинематографичен ъндърграунд - "некрореализъм". В продължение на 5 години те заснеха няколко късометражни филма: „Върколак санитари“, „Глигани самоубийци“ (точно така, през „s“!), „Пролет“, „Кураж“. В тези филми – черно-бели и неми – облечени, полуоблечени и напълно голи мъже тичаха из горите и полята, търкаляха се в снега, биеха се, убиваха себе си и другите, правеха любов (винаги еднополова). Стилистично филмите наподобяваха както американските неми комикси от началото на века, така и съветските неми филми от 20-те години. Но приликата беше много повърхностна. Българският авангард от 20-те години беше силно идеологизиран; режисьорите също не пренебрегнаха сюжета. Юфит, от друга страна, изтегли от филмите си както сюжета, така и идеологията, смисъла. Ясно е, че товаимаше реакция (съзнателно или не) на съветската идеология и на господството на сюжета в съветския кинематографичен мейнстрийм. Какво може да бъде по-тоталитарно от заговор (всякакъв) и идеология (всякаква)? Филмите на Юфит (изобщо не страшни, въпреки кървавите сцени, по-скоро смешни) шокираха – и привлякоха – с перпендикулярността си към кинематографичния процес. В съветското кино нямаше такава тотална подмяна на идеологията с физиология, телесност. В различните некрореалистични филми на Юфит всъщност няма хора: или животни под маската на Хомо сапиенс тичаха по екрана, или някакви биомашини. (Юфит можеше да бъде идеалният сценарист на Сорокин). Но, разбира се, не само изпадането от контекста е причината за успеха на Юфит и неоспоримия чар на ранните му филми. В тези откровено и съзнателно "глупави" "Заповеди" и "Глигани" се вижда силният ентусиазъм на режисьора и любовта му към самата материя на киното: към филма (съзнателно състарен, надраскан), към простите предмети, върху които се спира погледът на камерата. И тази любов, тази енергия (изглежда, че Юфт е заимствал директно от шедьоврите на 20-те) по някакъв начин се предава на зрителя. Некрореализмът завършва с първия професионален филм на Юфит (заснет в Ленфилм) Небесните рицари (1989). В този случай режисьорът вече не взаимодейства с българското кино от 20-те години, а с Тарковски, класик на българския киномодернизъм. „Небесните рицари“ е откровена пародия на „Сталкер“: елементи на стил, актьорски типове са взети от филма на Тарковски (главният герой в някои епизоди е много подобен на Кайдановски), но сюжетът и философията са премахнати и са добавени типично „некрореалистични“ шутове. В бъдеще Юфит ще прави пълнометражни звукови филми (въпреки че ще запази страстта си към черно-белите филми). Техният жанр е трудно да се определи: някоикомбинация от фентъзи, пародия, "mockumentary". Биологията все още замества идеологията във филмите на Юфит, но сцените на насилие, голи мъже и други атрибути на некрореалистичното кино стават все по-малко в тях. В същото време живостта, енергията на ранните творби отива някъде. Юфит уверено отива към класиката (засега към класиката на експерименталното кино). Ранният некрореалистичен Юфит обаче има отлични перспективи в съвременна България. изглеждат толкова свежи, колкото са изглеждали преди 20 години.