Форум Баку
Все пак Сиси е най-добрата. Харесвам и принцеса Фаузия
и Мария Романова
Да, Сиси, тя е Елизабет от Бавария и наистина беше добра
Ето още малко кралски особи
И какви рокли имат, какви рокли! Мммм.
В епохата на Петър I развитието на модните тенденции за жените беше много проблематично. Тоалетите на целия век се характеризираха с широка пола, плътно прилепнал торс и силно деколтирано корсаж.
Дамите трябваше да преодолеят предишната си скромност и да разголят ръцете и гърдите си. Корсажът беше елегантен корсаж на рокля с деколте и плътна подплата с зашити еластични кости от китова кост, покрити с коприна.
През първата половина на XVIIIв. предната част на корсажа имаше остър нос, гърбът беше свързан с предницата на раменете с помощта на панделки. Корсажът се носеше върху риза, както от хигиенни съображения , така и костите на корсажа, случайно „освободени“ от текстилния плен, да не наранят кожата. Краят на ризата по деколтето на отворената рокля беше подгънат с турникет и прибран в деколтето. Беше направен джоб в предния ръб на изреза. Момичетата са били научени да носят корсаж от 12-годишна възраст. Френският корсаж беше завързан отзад, така че можеше да се стегне доста здраво.
Английският корсаж беше събран отпред и не беше толкова стегнат. Роклите на гърдите и ръкавите бяха украсени с ангажимент - трислойни волани от дантела или муселин. Асортиментът от дантела беше богат: „руса” дантела, сребро с бяла или лилава коприна, злато със стъклени мъниста.
Корсажите отпред бяха украсени с така нареченото стълбище - каскада отлъкове с различни размери, които визуално значително намаляват талията. Панделката беше в контрастен цвят на роклята и беше пришита на гърдите, ръкавите и подгъва. Корсажите бяха украсени с чатлени - широки вериги с голяма плоска кука на върха. Часовници, медальони, ключодържатели и аромати бяха закачени на него.
Беше изключително трудно да се диша в максимално стегнат корсаж, поради което много дами често губеха съзнание. Корсажите са правени от дамаска, сатен, гризет, тафта и брокат. Корсетът имаше два трика, които помогнаха на роклите да стоят добре. В долната част по ръба имаше множество изрезки, така че долният ръб се разминаваше под формата на венчелистчета и лежеше красиво на бедрата. Отляво и отдясно имаше специални ролки, върху които лежеше полата. Един елегантен корсаж може да се носи с няколко поли и широки рокли.
Превърнал се в привилегия, но в същото време и в тежко изпитание за благородничките, „опаковани“ в китова кост, корсажът не позволяваше прегърбване и беше предназначен да прави позата горда.
Не беше възможно да се облечете сами в такова облекло, защото дамите винаги го правеха с помощта на камериерки, които затягаха корсажа и издърпваха горната пола върху рамката с пръчки. Жената беше вкарана в тази рамка, която приличаше на структура, подобна на абажур.
Пирует през вековете, или историята на балните рокли През първата половина на века за рамка служи т. нар. паниер (от френски panier - кошница). Наистина изглеждаше като кошница, състояща се от 5-8 обръча с ленти от плътен плат и кости от китова кост, вградени в тях. Панерът беше твърд и широк, в резултат на това дамите не можеха да преминат през еднокрилата врата, да се качат в обикновена карета.
През 70-те години. XVIIIV. се появяват еластични смокини (от немски Fischbein - рибена кост), заменяйки коша. Те значително разширяваха женската фигура в бедрата, отстрани, но бяха еластични, което позволяваше да компресира полата с лактите. Подгъвът на роклята стана много по-мек, така че беше възможно да се мине настрани дори през тясна врата, и полата не седеше толкова тромаво, както при панорамиране, но леко се люлееше при движение, тъй като рамката беше много по-лека. Полата на fijmah имаше няколко варианта: под формата на фуния, валяк и гондола.
Полата вече не беше „надута“ отстрани и вместо това беше въведен тюрнур (от френския tournure - валяк), първоначално малък, и през 80-те години. доста обемна памучна ролка, която се закачаше отзад под полата малко под нивото на талията. Всички възли на роклята започнаха да се драпират не отстрани, а отзад.
Един от характерните детайли на костюма от първата половина на XVIII век. така наречената гънка Watteau стана, тоест специална кройка на гърба на роклята, при която панелът от плат, положен върху раменете или при яката с повече или по-малко дълбоки гънки, падаше свободно и се превръщаше в шлейф. Гънките бяха изградени и изгладени приблизително до нивото на средата на лопатката, отдолу те се отклониха до ширината на fizhm, придавайки на роклята особен силует.
През втората половина на 18 век широко разпространение получава роклята, повдигната или драпирана в джобове. Особеността на този тоалет беше, че с помощта на система от халки, пришити от вътрешната страна на горната пола и ленти, прекарани през тях, чиито краища бяха фиксирани в джобовете, беше възможно да се промени стила на роклята, да се драпира в пуфове, образувайки три заоблени етажа - по-къси „крила“ отстрани и дълга „опашка“ отзад. Изпод драпираната горна пола се виждаше долна пола, ушита от различен плат. Полата е изработена основно от сатен, моар или креп.
Първоначално шлейфът на роклята беше пришит отзад към гърба на изреза на врата, а за удобство при танцуване беше скъсен или поставен в джобове. За да направите това, в горните нива на fizhm, платното беше изрязано и бяха вмъкнати два дълбоки джоба - чанти, в които могат да се поставят краищата на влака. По-късно шлейфовете започнаха да се закопчават на талията с брошка - график и да се свалят по време на танци. Още по-късно те започнаха да правят пажик - бримка от плат и да поставят влак с негова помощ на китката. Умението да управляваш влака е признак на аристократизъм.
През 18 век корсажът се носи с пола. Ръкавите бяха вързани към него с панделки и ако облечеха горна рокля над корсажа и полата, тогава ръкавите бяха развързани. Ръкавите, като правило, бяха къси и с дантелени волани. Воланите от муселин, газ, батиста винаги бяха големи, покриваха ръцете от лакътя до ръката. През 80-те години. 18-ти век деколтето на корсажа на церемониалната рокля започна да се гарнира с шал или малка стояща яка, гофрирана или върху телена рамка, която се наричаше „Мария Стюарт“. Придворни дами, облечени с необикновен лукс, облечени в рокли от най-скъпи платове с богати гарнитури, златни и сребърни бродерии, скъпоценни камъни и най-фина дантела.
Способността да управлявате влака е признак на аристокрация.
Тържественият костюм беше допълнен от цветни чорапи със златна и сребърна бродерия, през втората половина на века - бели копринени чорапи с ажурен орнамент или бродирана стрела. Дамските обувки по това време са били от цветна кожа, брокат, сатен, кадифе. Обувките от брокат сатен били бродирани с цветни коприни, перли, златни и сребърни нишки и камъни. Обувките са правени с бели или червени токове. Последните подчертават аристократичния произход на своите собственици. Обувки, украсени с лъкове,катарами и гнезда. Носеха се обувки с високи извити токчета: през първата половина на века, според френската мода, тя беше 8-10 см, в средата на века - 4-5 см, според италианските модели, а до края на века токчетата постепенно изчезнаха. Високият ток промени стойката и походката: гърбът се изправи, гърдите се изместиха напред, стъпките станаха малки и предпазливи.
Характерни черти на дамските рокли са тясна талия и обемни ръкави. Елегантността на талията е композиционно подчертана от елегантни аксесоари: яки, шалове, дантели.