Художествен анализ на поемата "Бронзовият конник"

Стихотворението е написано от А. С. Пушкин през 1833 г. и е едно от най-дълбоките, смели и художествено съвършени произведения на поета. Авторът с невиждана сила и смелост показва противоречията на социалния живот в цялата им голота, без да се опитва изкуствено да ги примири там, където те са непримирими в самата действителност. В „Бронзовият конник“ в обобщена образна форма се противопоставят две сили: държавата, олицетворена в образа на Петър I (и след това в символичния образ на възроден паметник, Бронзовия конник), и обикновен човек с неговите лични, лични интереси и преживявания.

В стихотворението вдъхновени стихове прославят „великите мисли” на Петър, неговото творение – „градът на Петров”, „страните пълнонощни на красота и чудо”, новата столица на българската държава, построена в устието на Нева, „под морето”, „на мъхести, мочурливи брегове”, по военно-стратегически съображения („оттук ще заплашваме шведа”), икономически („тук, на новите им вълни, всички знамена ще посетят”). нас”) и за установяване на културни връзки с Европа („природата тук е предназначена да пробие прозорец към Европа”).

Но тези държавни съображения на Петър се оказват причината за смъртта на един невинен Юджийн, прост, обикновен човек. Не е юнак, но знае и иска да работи („млад и здрав, готов да работи ден и нощ”). Той се осмели по време на наводнението: "смело" плава в лодка по "едва примирената" Нева, за да разбере за съдбата на своята булка. Независимо от бедността, независимостта и честта са най-скъпи за Юджийн. Той мечтае за простото човешко щастие: да се ожени за любимото си момиче и да живее скромно от работата си.

Потопът, показан в стихотворението като бунт на завладените, завладени елементи срещу Петър, съсипва живота му: Параша умира, а Юджийн полудява. Трагичната съдба на Юджийн идълбоката симпатия на поета към него е изразена в „Бронзовият конник“ с огромна сила и поезия.

И в сцената на сблъсъка на лудия Евгений с Бронзовия конник, неговия пламенен, мрачен протест, яростната заплаха към „чудотворния строител“ от името на жертвите на тази конструкция, езикът на поета става толкова патетичен, колкото в тържественото „Въведение“ към поемата. Бронзовият конник завършва със средно, сдържано, умишлено прозаично съобщение за смъртта на Евгений:

. наводнение
Там, играейки, се подхлъзна
Къщата е порутена.
Последната му пролет
Занесоха го в бара.
Той беше празен
И всичко унищожено.
На прага
Намерих моя луд
И тогава неговият студен труп
Погребан за бога.

Пушкин не предлага никакъв епилог, който да ни върне към първоначалната тема за величествения Петербург - епилог, който да ни примири с исторически оправданата трагедия на Евгений. Противоречието между пълното признаване на правотата на Петър I, който не може да вземе предвид в държавата си „велики мисли“ и делата с интересите на индивида, който изисква неговите интереси да бъдат взети под внимание, това очевидно противоречие остава неразрешено в поемата.

Пушкин беше напълно прав и показа голяма смелост, без да се страхува да демонстрира открито това противоречие. В крайна сметка това не се крие в мислите му, не в неспособността му да го разреши, а в самия живот. Това е противоречие между благото на държавата и щастието на индивида, противоречие, което е неизбежно под една или друга форма, докато съществува държавата, тоест докато класовото общество напълно изчезне от света.

Артистично Бронзовият конник е чудо на изкуството. В крайно ограничен обем (в поемата има само 481 стиха) мнярки, живи и силно поетични картини.

Такива са отделните образи във „Въведението“, съставляващи величествения образ на Петербург; наситено със сила и динамика, от редица частни картини, възникващото описание на потопа; образ на лудия Евгений, удивителен в своята поетичност и яркост. Това, което отличава Бронзовия конник от другите стихотворения на Пушкин, е изключителната гъвкавост и разнообразие на неговия стих, понякога тържествен и леко архаичен, понякога изключително прост, разговорен, но винаги поетичен.

Специален характер се придава на стихотворението чрез използването на техники на почти музикална структура на образи: повторение с някои вариации на едни и същи думи и изрази (пазете лъвове над верандата на къщата, изображението на паметника на Петър, „идол на бронзов кон.“); пренасяйки през цялото стихотворение в различни промени един и същ тематичен мотив - дъжд и вятър, Нева (в безбройните й аспекти и т.н.), да не говорим за прочутото звуково писане на това невероятно стихотворение.