Информация за сглобяване За честотите 432 и 440 Hz за основната нота Ла на първата октава - ЕДИНСТВО НА УМА по отношение на

В Интернет е намерено много относно предпочитанията за настройката A = 432 Hz, която е математически в съответствие с числата на Фибоначи, а оттам и с дизайна на Вселената.

това трябваше да бъде подредено, така че по-долу са примери за източници на информация, които използвах, когато проучвах това ОТ СТРАНА НА СПЕЦИАЛИСТИ ПО МУЗИКА И НАСТРОЙКА НА ИНСТРУМЕНТИ.

Тук умишлено не се дават изследвания на специалисти в други предметни области, за да не се обърка визията на въпроса.

селекция от най-безпристрастните и противоречиви публикации, обхващащи въпроса за въвеждането на честотен стандарт от 440 Hz за нотата "La" от първата октава и прекратяването на използването на питагорейската система с честота на нотата La, равна на 432 Hz.

причини за конфликт:

Разкриване на въпрос:

Примери 1-5 от проучвания за прилагането на основната честота за настройка

Пример 1

От метафизична гледна точка не е съвпадение, че интервалът между честотата A = 440 Hz (еквивалент на нотата Fa = 741 Hz в древната оригинална солфежна гама) и честотата A = 444 Hz (Do(5) = 528 Hz в древната оригинална солфежна гама), е известен в музикологията като Дяволския интервал, поради изключително отблъскващия си дисхармоничен звук, който възниква s когато тези две ноти се свирят едновременно. (36) По-хармоничните алтернативи очевидно са били потиснати. Например през последното десетилетие анализът на честотата A = 444 Hz установи, че тази честота е по-съвместима с природата. (22) [Денис: тук отново не съм съгласен и твърдя, че честотата La = 444 Hz също влияе негативно на човешкото съзнание (но по съвсем различен и по-фин начин) и ви съветвам да използвате честотата La = 432 Hz, която наистина е по-съвместима сприрода.]

Ако човечеството трябва да бъде духовно потиснато, музикалната честота при A = 444 Hz [и особено A = 432 Hz] ще бъде строго игнорирана, както се прави. Религиозните лидери потиснаха оригиналната скала за солфеж, в която честотата A = 444 Hz (практически еквивалентна на Do (5) = 528 Hz) е тонът „Ми“ или нотата „чудо“, изсвирена от питагорейците, които според Тобиас се присъединяват към биоенергийната епистемология, описана от Хелмхолц. Голяма част от тези възстановени знания са били потискани в продължение на хилядолетия. Въпреки това, Hydrosonics, LOVE528.com и LOVE The Real da Vinci CODE предоставят достатъчно невероятни подробности за честотата A=444Hz, за да предизвикат световен гняв срещу натиска на A=440Hz и да предизвикат музикална революция. (22) „Витрувианският човек“ на Леонардо да Винчи. Това знание добре обяснява защо толкова много музиканти интуитивно се чувстват по-добре, преминавайки половин стъпка над или под стандартната честота A = 440 Hz. По-естествените опции, особено честотата A = 444 Hz (Do = 528 Hz) и честотата A = 432 Hz, набират все по-голяма популярност. (21, 22)

Пример 2 за разбиране на домейна

Цел: Да изучава явлението звук и звукообразуване, свойствата на простия и сложния звук; Изучаване на процеса на звукозапис, възможността за акустично копиране. Научете как се произвежда звук в различни инструменти.

  1. Историческа справка - развитието на акустиката.
  2. Основи на музикалната акустика.
  3. Музикални инструменти.
  4. Звукозапис, дигитализация на звук.
  5. Препратки.

Пример 3

Нека проверим хармонията с аритметика

Строго погледнато, и пианото, и роялът са несъвършени: пианистът е принуден да използва едно черноключ, където трябва да има (теоретично) два. . . Тази липса не се изпитва от тромбониста и цигуларя. Питагор, със своя звуков диапазон, създаде така наречената питагорова запетая: за него цяло число пети не се побираше в цял брой октави. (Квинта е един от простите интервали, чийто връх е V стъпка по отношение на основата. Чистият квант е 31/2 тона). Андреас Веркмайстер извърши реформа - той равномерно разпредели питагорейската запетая между всички звуци на всяка октава. Само една октава излезе чиста от това остъргване. Звуковата гама на Werkmeister е въплътена визуално върху врата на китарата; всяко разстояние между праговете е свързано със съседното (по-малкото), както дванадесетият корен от 2 е свързан с 1. В Московския музей на музикалната култура. М. Глинка стои пиано, направено по поръчка на музиканта от миналия век В. Одоевски. Във всяка октава на този инструмент има не 12, а 17 клавиша. . .

Референтната честота по време на изобретяването на камертона през 1711 г. от англичанина Д. Шор е 419,9 Hz. В България е признат „петербургски камертон" с честота 436 Hz. През 1858 г. Парижката академия на науките препоръчва камертон, т. нар. нормален с честота 435 Hz. През 1885 г. във Виена тази честота е призната за международен стандарт за височина и е наречена музикална гама. В началото на 20 век, по инициатива на Американската федерация на музикантите, честотата от 440 Hz става общоприета - референтна (стандартна).

Пример 4

„Правилно“ La

„Когато говорят за камертона, обикновено казват, че той се е издигал непрекъснато до наши дни. Документални доказателства за това, доколкото ни е известно, не са предоставени. Междувременно, през 1859 г., конгрес на музиканти (Обер, Халеви, Томас, Росини, Берлиоз, Верди, Лвов), физици (Депре,Lissajous) и производители на музикални инструменти (Erard, Pleyel и др.), На които този въпрос беше изчерпателно проучен. Представителят на България, директорът на Придворната певческа капела А. Ф. Лвов поръча специално устройство на фирмата Плейел (сега се съхранява в Държавния централен музей на музикалната култура на името на М. И. Глинка): това устройство съдържа различни камертони, изградени в съответствие с данните, представени на конгреса. Ето годините и броя на вибрациите на всеки камертон: 1686 - 405 каунта, 1781 - 409 каунта, 1785 - 410 каунта, 1799 - 429 каунта, 1807 - 424 каунта, 1831 - 430 каунта, 1832 - 434 каунта, 1859 г. .– максималната височина на системата е 449 каунт. На конгреса настройката на камертона на Придворната певческа капела, равна на 435 каунта, беше приета за международен стандарт.

От тези данни може да се види, че по времето на Страдивари и Гуарнери La е бил с около тон по-нисък, а по времето на Вуиломан е бил с четвърт тон по-висок от съвременния La (440 кол.).

Пример 5

МЕЖДУНАРОДЕН ОПИТ В НАУЧНО-ЕТИЧНОТО И ФИЛОСОФСКО ИЗУЧВАНЕ НА РОЛЯТА НА МУЗИКАЛНОТО ИЗКУСТВО (ФЕНОМЕНЪТ НА ПИАНИЗМА)

Технически ставаше дума за психосоматиката като основа на възприятието: още в древния период на развитие на акустиката, връзката между височината и дължината на звучащото тяло (струни, тръби), беше открита идеята за взаимозависимостта на височината и честотата на вибрациите. Трябва да се отбележи, че много по-късно "несъвършенствата" на питагорейската настройка ще бъдат разкрити и равнотемперираната настройка ще дойде да я замени. Едва през 16 век, след впечатляваща пауза, изследователите отново се фокусират върху проблема за „установяването на връзка между височината и броя на вибрациите на тялото“ (изследванията на J. Benedetta, I. Beekman, M. Mersenne, експериментите на G. Galileo). От 17 век теоретичното,математически основи на музикалната акустика (Р. Хук, И. Нютон, Р. Бойл). Трябва да се отбележи, че най-видно място в историята на музикалната акустика заемат струните (тъй като струните се използват като източник на вибрации в много музикални инструменти). Откритията на Б. Тейлър са важни в тази област. През XVIII и XIX век. изследванията и откритията в областта на музикалната акустика продължават. Във връзка с казаното по-рано е интересно да се проследи изменението на честотния еталон на тона за първата октава при равнотемпературната настройка. Известно е, че по времето на Хендел и Моцарт, в началото на 19 век, честотата на вибрациите за първа октава е била 422 Hz, а в началото на 20 век. достигна 461,6 Hz (в някои американски оркестри). Лондонският филхармоничен оркестър през 1826 г. се настройва на A = 422 Hz, а през 1845 г. се повишава до 455 Hz. На конференцията в Щутгарт през 1834 г. тоновата честота на първата октава е приета на 440 Hz. Във Франция стандартът за la е 435 Hz (установен благодарение на изследванията на камертони от Koenig (1859)). Така през 1891 г. Международният комитет препоръча да се установи "международен стандарт за височина" в Европа и Америка - la \u003d 435 Hz при температура 20 ° C. Освен това беше предложено да се приеме като компромис височината a = 438 Hz като средна стойност между 440 Hz в Щутгарт и 435 Hz във Франция. Досега и двата стандарта съществуват в различни страни по света, въпреки факта, че в повечето страни стандартът все още е настроен на λ = 440 Hz, включително в нашата страна (в съответствие с OST 7710). Този стандарт обаче не винаги се спазва. По някаква причина големите оркестри, които включват духови инструменти, се настройват до около 443 Hz. През 1955 г. Международната организация по стандартизация (ISO) приема настройката от 440 Hz като основна(концерт) (през 1953 г. 23 000 музиканти от Франция се опитаха да предотвратят увеличаване на настройката на "Верди" от 432 Hz, но опитът не доведе до нищо). Предполага се, че системата 432 Hz е съществувала в древността. Увеличаването на настройката (440 Hz) може да се дължи на необходимостта на музикантите да свирят в големи концертни зали пред голям брой слушатели (инструментът звучи ярко, „концертно“ и е в състояние да „озвучава“ голямо пространство). С по-ниска настройка и звукът е по-камерен, приглушен. "Издръжливостта" на съвременните инструменти, качеството на материала, от който са изработени частите (метал, струни, дърво), също се е повишила. По-ярък, по-интензивен звук може да има вълнуващ, ободряващ ефект върху слушателя. Влиянието на музиката се изучава от изследователи от различни области на знанието, които изучават психологическото и физиологичното състояние на човека.