История на немското кино

История на немската кинематография

Немската кинематография веднага се обяви ярко и индивидуално. Докато целият свят се готви да се възхищава на Кинематографа на Люмиер, в Берлин вече се прожектират късометражни филми. Те бяха демонстрирани от братята Складановски на техния "биоскоп". Изобретението се оказва по-малко обещаващо от идеята на Люмиер. Но можем да кажем, че киното на Германия от първите стъпки се отличава с независимост и ексцентричност.

Кинематографията веднага получи признание във всички кръгове на германската публика. Филмите бяха достъпни както за висшето общество, така и за обикновените хора. Палатките, където се провеждаха шоутата на панаирите, получиха популярното име "kintoppy".

Предвоенното немско кино, снимано между 1918 и 1933 г., има доста необикновени черти. В света този стил се нарича "немски експресионизъм". Неговите отличителни белези бяха мрачна естетика и сюрреалистичен подход.

В този жанр примери са филмите Кабинетът на д-р Калигари от Робърт Вине и Носферату: Симфония на ужаса, базиран на романа на Брам Стокър и режисиран от Фридрих Мурнау. За първи път в картините са използвани специални ефекти, с помощта на които е създадена атмосфера на ужас и нереалност на случващото се.

През 20-те години на миналия век филмовата индустрия в Германия се развива успешно - на територията на страната функционират стотици филмови студия. Немите филми бяха заменени от звукови. В киноизкуството се появиха големи имена - актрисите Марлене Дитрих, Елизабет Бергнер, режисьорът Фриц Ланг.

Идването на нацистите на власт е повратна точка в историята на немската филмова школа. Видни фигури на киното предпочитаха имиграцията. Актьорите с еврейски корени като цяло бяха извън закона. В страната само киното на националистическия план имаше право да съществува,възхвала на Хитлер и насърчаване на избраността на нацията.

В края на Втората световна война Германия е разделена на две части. Същото се случи и с киното. През този период беше обичайно немското училище да се разделя на източногермански клон и западногерманско направление.

Федерална република Германия беше изпълнена със скръб за напусналата система, документалните филми, посветени на възстановяването на разрушена Германия, имаха успех тук. Режисьорите на игрални филми възприеха традициите на италианското и френското кино, което беше високо почитано на запад.

Източна Германия живееше в атмосфера на социализъм. Тук бяха актуални идеите за антифашистка пропаганда, възстановяване на страната, нов живот. Киното на Изток се чувстваше по-комфортно - десетки игрални, документални и детски филми се снимаха годишно в най-голямото студио в ГДР - DEFA.

Немска кинематография

Зовът на Холивуд

Мурнау е един от най-известните немски режисьори, работили в Германия по време на Ваймарската република и доста рано, още преди нацистите да дойдат на власт, се премества отвъд океана. Но скоро след като заминава за Холивуд, където топлото калифорнийско слънце грее неизменно, където парите и славата очакват талантливи режисьори, причините да напусне Германия се променят драстично.

Киното на Третия райх

Лени Рифенщал (1936)

След избухването на Втората световна война „филмите за преодоляване“ (Durchhaltefilme) се превръщат в характерен жанр на немското кино, чиято задача е да поддържа високия дух на население, страдащо от бомбардировки и раздяла с близките.

Две Германия

След войната

През май 1946 г. в окупирания от съветските войски Потсдам е създадено филмово студио.ДЕФА. По това време вече е в производство първият следвоенен немски филм „Убийците сред нас” на Волфганг Щад, разказващ за следвоенната среща на затворник от концентрационен лагер и нацистки престъпник, пионер на така нареченото „кино руини” (Trümmerfilm) – филми, чиято основна тема е да осмислят катастрофата, сполетяла Германия, и да преодолеят нацисткото минало.

Източногерманско кино

Историята на киното на ГДР се характеризира с постоянно редуване на периоди на твърд идеологически диктат и периоди на относителна либерализация. От 1946 г. до 1990 г. около седемстотин филма са пуснати в ГДР, около 15 филма годишно - малък брой, като се има предвид, че

например повече от хиляда филма са пуснати в Германия през 12-те години на нацисткия режим. За да влезе в производство и след това да излезе на екран, филмът трябваше да премине през одобрението на много инстанции, както във филмовото студио, така и в партийните органи на SED. Киното обаче често се използваше като начин да се инициира обществена дискусия по някакъв въпрос и тогава доста двусмислени, проблемни филми се допускаха до екраните.

В DEFA бяха създадени отдели, които се занимаваха с пускането на игрални, документални и анимационни филми. От 1954 г. в ГДР съществува Главна дирекция на кинематографията (нем.) бълг. - държавен орган, който регулира филмовото производство и се ръководи от длъжностно лице с ранг на заместник-министър на културата. В същото време апаратът на SED има свой собствен служител по производство на филми, който контролира както DEFA, така и Генералната дирекция по кинематография.

Засилващата се цензура и емиграцията на първокласни звезди нанасят тежък удар върху киното на ГДР, което оказва влияние през цялата 80-те години. Зрителите предпочетоха телевизионна продукция илипуснаха американски филми.

Ново немско кино

„Новото немско кино“ е условен термин, използван за характеризиране на редицата филми, заснети в Германия през 60-те и началото на 80-те години на миналия век, и въпреки че се различават значително помежду си стилово и тематично, те имат някои характеристики, които позволяват да бъдат разграничени като обща черта. Джулия Найт изброява три характеристики: тези филми са направени от режисьори, които принадлежат към едно и също поколение, което е родено по време или близо до Втората световна война и е израснало в разделена Германия: тези филми са „ръчно изработени“, често създадени от близки екипи от съмишленици и експериментиращи с възможностите на киното; тези филми съчетават загриженост за съвременна Германия с търсене на пазар и публика.

Германското кино през 70-те години на миналия век беше силно повлияно от феминисткото движение, като по това време се появиха група жени режисьорки, които обърнаха внимание на факта, че жените са недостатъчно представени във водещите роли в киното и че проблемите, пред които са изправени жените, рядко са във фокуса на филма.

През 70-те години на миналия век немското кино получава международно признание, достигайки своя връх с Тенекиения барабан на Шльондорф (1979), който печели Златна палма и Оскар за най-добър чуждоезичен филм. В същото време търговският му успех, особено у дома, остава ограничен, вътрешният пазар е доминиран от американското кино, а делът на местните филми не надвишава 10%.

През 80-те години лидерите на „новото кино“ отстъпват място на следващото поколение: Фасбиндер умира през 1982 г. от свръхдоза наркотици, Клуге започва да работи предимно по телевизията, Херцог преминава към документални филми, а Вендерс заминава за САЩ (снима там „Париж,Тексас" през 1984 г. получава "Златна палма" в Кан). През 1982 г. управляващата Социалдемократическа партия на Германия губи от коалицията ХДС/ХСС на следващите избори и Хелмут Шмид е заменен като канцлер от Хелмут Кол, който провъзгласява връщане към консервативните ценности. В обществото намаля интересът към радикалния политически дневен ред.

Литература

Eisner, L.Demon Screen = Die Dämonische Leinwand. - Rosebud, 2010. - 240 с. — ISBN 97859041750407.
Кракауер, З.От Калигари до Хитлер: Психологическа история на немското кино = От Калигари до Хитлер. Психологическа история на немския филм. - Изкуство, 1977. - 320 с.
Краснова, Г.В.Новото немско кино: вчера и днес. — М.>: Канон+, 2016. — 272 с. — ISBN 9785883730312.
Брокман, С.Критична история на немския филм. - Camden House, 2010. - 522 с. — ISBN 9781571134684.
A Companion to German Cinema / Ginsberg, T., Mensch, A.. - John Wiley & Синове, 2012. - 601 с. - (CNCZ - Wiley Blackwell Companions to National Cinemas). — ISBN 9781405194365.
Директория на световното кино: Германия / Langford, M.. - Intellect Books, 2012. - 320 с. - (Директория на световното кино). — ISBN 9781841504650.
Генерични истории на немското кино: Жанр и неговите отклонения / Фишър, Дж. - Boydell & Пивовар, 2013. - 326 с. — ISBN 9781571135704.
Найт, Дж.Ново немско кино. - Routledge, 2007. - 35 с. (От: Introduction to Film Studies / Nelmes, J., Mensch, A.. - Routledge, 2007. - 512 стр. - ISBN 9780415409285.)
Kreimeier, K.Историята на Уфа: История на най-великата филмова компания в Германия, 1918-1945. - University of California Press, 1999. - 451 с. — (Ваймар и сега: немска културна критикасерия). — ISBN 9780520220690.
Watson, W. S.Разбиране на Райнер Вернер Фасбиндер: Филмът като частно и публично изкуство. - Univ of South Carolina Press, 1996. - 341 p. - (Разбиране на съвременната европейска и латиноамериканска литература). — ISBN 9781570030796.

История на немската кинематография

Идването на нацистите на власт е повратна точка в историята на немската филмова школа. Видни фигури на киното предпочитаха имиграцията. Актьорите с еврейски корени като цяло бяха извън закона. В страната само киното на националистическия план, възхваляващо Хитлер и насърчаващо избраността на нацията, имаше право да съществува.

Немска кинематография

Общи условия за избор на дренажна система: Дренажната система се избира в зависимост от естеството на защитаваната.

Механично задържане на земни маси: Механичното задържане на земни маси на откос се осъществява чрез различни по изпълнение контрафорсни конструкции.

Напречни профили на насипи и крайбрежие: В урбанизираните райони брегоукрепителните съоръжения се проектират, като се вземат предвид техническите и икономически изисквания, но естетическите са от особено значение.