Японска традиционна живописвърху коприна (наблюдения от ателието на художника) - Клуб при японците
Работилницата започва... със закачалка за кимоно, но иронията е, че не всеки творец успява да види творбата, върху която е работил толкова дълго време и да вложи душата си в нея. Художниците, работещи по поръчка,рисуват само орнамента, а останалите майстори правят останалите стъпки.
Само в три града в Япония производството на традиционно облекло исторически е достигнало такива обеми, че всяка стъпка от създаването на кимоно се е превърнала в отделен високоспециализиран занаят. ВКиото, Токио и Канадзавабъдещото кимоно преминава презняколко работилницииоще занаятчиипо пътя си.
Първо, тъкантасе изрязва и измитапод формата на бъдещ продукт - кимоно. Бяло кимоно-заготовка първо влиза в ателието на художника, където се избира рисунка, размерът й се коригира до желания размер и започва основната работа. В копирен магазинмоделът се прехвърля върху тъканта в такава кремообразна формаОбикновено за това се използва специална синя боя. След това на части, постепенно разтваряйте шевовете.
След като целият шаблон се прехвърли върху тъканта, друг майстор нанася лепило по нанесените контури. След това всички части на кройката се зашиват заедно, така чеотново да получим парче плат-заготовкав оригиналния си вид - 40 см ширина и 12-16 м дължина - и да го изпратим в цеха за боядисване, където тъканта се обработва с протеинов разтвор и фиксатор за бои. В същото време синята боя се отмива и върху тъканта остава само оризово лепило.
Тъканта се връщана художникаи той го рисува. Когато само основният фон остане небоядисан, тъканта отново се изпраща в цеха за боядисване, където един майстор залепва целиярисуван орнамент, а друг майстор рисува фона. След боядисването платът се обработва с пара за фиксиране на цветовете в друг цех, където се пере и глади.
След боядисване в Киото и Токио платът също се бродира или щампува със злато, което се извършва в отделни специализирани работилници. В Каназава обаче, където бях на стаж, всичко се свежда до рисуването. И накрая платът отива в шивашкия цех, където от него шият кимоно по размери на клиента.
А сега нека се опитаме да погледнем всичко това отвътре... Представете си, че всеки от описаните процеси е практическинеобратим(с много малки изключения). И ако нещо се обърка, тогава всичко ще трябва да се преработи от самото начало, т.е. от нова бяла небоядисана празна ролка.
Работилниците са идеално чисти, тъй като материята е бяла, всяко петно се забелязва веднагаи не можете да го перете!
Синьото мастило за копиране трябва да се разреди много внимателно. Ако има много вода, тогава линията ще се разпространи по влакната на тъканта или ще бъде трудно видима. Ако няма достатъчно вода, тогава боята ще бъде гъста и няма да се измие напълно или изобщо няма да е възможно да нарисувате нищо със суха четка. Платът не трябва да се разтяга, в противен случай при шиене нарисуваният орнамент няма да съвпадне по шевовете. Стаята трябва да е с ниска влажност, в противен случай тъканта ще абсорбира влагата и ще се свие.
Оризовото лепило за контури трябва да бъде с определена мекота. Ако е прекалено мек, ще се размаже и контурите ще бъдат много плътни. Ако е твърде твърдо, тогава, напротив, няма да се абсорбира в тъканта и по-нататъшното боядисване ще бъде невъзможно. Когато нанасяте лепило по контурите на орнамента, не можете да правите грешки, тъй като след байцване всички линии и други следи от лепило, нанесено по погрешка, ще бъдат видими.
Обработката с протеинов разтвор и фиксатор също не е безклопки. Цялата повърхност на тъканта трябва да се обработи за много кратко време, за да не се появят петна, които впоследствие ще бъдат видими след основното оцветяване. Освен това, когато влагата попадне върху предварително поставеното лепило, то започва да се размазва. Ето защо, веднага след импрегнирането, тъканта се изсушава със специален сешоар.
Рисуването на орнамента е изпълнено с най-прекрасните изненади. Тъканта не е хартия, така че опцията за „боядисване“ и „поправяне“ на неуспешното място е изключена. Дори ако върху тъканта има капки чиста вода, ще се виждат следи от вода. Боите трябва да бъдат правилно подготвени, в противен случай може да има ивици или да избледнеят по време на измиване. Боите могат да се разпространят през влакната на тъканта и тогава нищо не може да ги спре или поправи. Ако на този етап имате късмет и всичко върви както трябва, тогава можете да издишате наполовина.
След това шаблонът се обработва с лепило, което също трябва да бъде умело отгледано. Ако е течна, тя ще се напука и фоновата боя ще потече върху орнамента. Ако е много твърдо, няма да попие в тъканта и определено ще се просмуче нещо някъде.
Когато рисувате фона, тъканта трябва да е в строго хоризонтално положение, в противен случай боята ще се оттича до единия ръб и цветът ще се окаже различен в различните краища. Боята се нанася с широка четка почти моментално, за да се избегнат ивици.
Но проблемите не свършват дотук. Когато тъканта се глади с пара, тя може да се разтегне неравномерно и тогава шаблонът може отново да се размести и да не съвпада при шиене.
Ако все пак сте имали късмет по тази тясна криволичеща пътека, тогава получавате нещо, което ви спира дъха. И тогава всички преодоляни трудности се забравят и не остава нищо друго освен безгранична радост.