Как да напиша сценарий
В последния урок обясних, че действието в сценария е много по-важно от диалога и че ако можете без диалог, трябва да го правите без него.
Много е трудно да се измисли добро действие дори за много проста ситуация. Но е много важно за добрия сценарий. Много по-важно от умението да пишеш диалог.
И те четат само диалози в скриптове.
Редакторите четат много, режисьорите малко. Затова и двамата се опитват да сведат до минимум усилията си, когато четат сценария. Те възприемат блоковете с описание на действие като черни нечетливи парчета текст и пропускат, схващайки същността на диалозите.
В почти всеки брой на майсторския клас казвам, че всяко действие трябва да доближи героя до целта му. Така че всяка реплика е и действие, което трябва да приближи героя до целта. Реплика, която не е действие, е шлака, която задръства сценария. Утайката трябва да се изхвърли.
Писането на диалог е най-приятната част от писането на скрипт. Затова най-малко получават диалогистите във филмовите компании.
Сценаристът трябва да се сдържа, като не си позволява да сяда на диалога, преди сюжетът да е замислен. Само когато знаете точно какво се случва във всяка сцена, можете да дадете глас на героите. Само в този случай ще се получи наистина добър диалог. Ако сценаристът се включи в диалог с надеждата, че самите герои ще насочат сюжета в правилната посока, най-вероятно той ще напише няколко страници безполезни бърборения, които след това ще трябва да бъдат изхвърлени.
Диалогът става интересен само когато участниците в него имат цел и между тях има конфликт. Когато героите са съгласни един с друг, те нямат нищоговори. Слушането на диалози на герои, които са съгласни един с друг, е непоносимо мъчение. Не без причина в добрите детективи партньорите се карат дори когато се бият заедно срещу цяла армия от противници.
Основното правило, когато пишете диалог е да бъде кратък!
Винаги има изкушение да пишеш повече от необходимото. Без монолози! Монологът звучи добре в театъра, където степента на условност е висока. В киното монолог може да се проведе само когато се създаде илюзията за диалог, когато монологът е адресиран не към публиката, а към събеседника, който не може да отговори на героя. Например в „Последно танго в Париж“, където Марлон Брандо разговаря с мъртвата си съпруга. Или когато героят се моли. Или когато държи реч пред тълпа слушатели. В последния случай обаче публиката може да реагира на думите на оратора - да го аплодира или освирква - и това вече не е монолог, а диалог.
Героите трябва да говорят помежду си, а не с публиката. Мисля, че всеки е виждал сцени като тази във филмите много пъти:
Двама детективи са в колата.
ДЕТЕКТИВ 1 Набиете заподозрян, това е неприемливо. Знам, че откакто жена ти и дъщеря ти починаха, малко си полудял...
ДЕТЕКТИВ 2 Горката Мария и малката Ани! Обирджиите ги застреляха с пушки помпи и успяха да избягат десет минути преди да се прибера.
Ако имах сто долара всеки път, когато гледам такава сцена във филм... е, жалко, че не получавам сто долара всеки път, когато гледам такава сцена във филм.
Този диалог е лош, защото детективите изричат информация, която и двамата знаят. Тази информация е за нас, не за тях.
Една и съща сцена може да бъде написана по такъв начин, че да има конфликт между героите и един от тях да научи информация, която не е знаел преди.
ДЕТЕКТИВ1 Какво правиш, Джон! Още една жалба и ще бъдеш изгонен от полицията. И ако смятате, че смъртта на жена ви и детето ви са достатъчно оправдание за побой над заподозрян...
ДЕТЕКТИВ 2 Имаше пушка помпа.
ДЕТЕКТИВ 1 И какво от това? Той дори не успя да го пусне.
ДЕТЕКТИВ 2 Защото този път бях навреме! (плаче) Барни, тогава закъснях само с десет минути...
ДЕТЕКТИВ 1 Защо не казахте на момчетата от Вътрешните работи?
И така нататък. Разбира се, този диалог също не би украсил филма от нивото на "Chinatown", но, виждате ли, той вече е малко по-интересен от първия.
Друг проблем, който дебне при писането на диалози, е повторението. Героите не трябва да казват на глас това, което зрителят вече знае.
Юнакът казва - отивам да купя цигари. Тя отива и си купува цигари. Връща се с цигари. Казва – ето, купих си цигари. И какво?
Филмовите герои искат едно, казват друго и правят трето. Само тогава са интересни.
Юнакът казва на жена си - ще купя цигари. Той излиза навън и си купува голям служебен нож. Връща се и казва на жена си - Видях те в колата с треньора ти по йога. Интересно какво ще му каже тя в отговор? интересно
Когато пишете диалог, не се вслушвайте в думите и се наслаждавайте не на остроумието на героите си, а на ритъма на диалога. Добрият диалог винаги е дуел. Удар, блок, контраатака. Удар, блок, контраатака. Единият от героите винаги остава победител, а другият губещ.
Вмъквайте забележки само там, където са необходими. Ако за сцената е важно героят да говори шепнешком или дрезгаво или с бас, тогава вмъкнете странична нотка. Ако няма значение, оставете място за въображението на режисьора и актьорите. Сценарий със забележки преди всяка репликаизглежда като студентско писане.
Издърпайте плевелите. „Мисля… Виж… Знаеш ли… Ами… А…“ са забранени думи в сценария. Имам такава задължителна процедура - след като сценарият е завършен, го препрочитам и изхвърлям всички "Добре" и "А" в началото на редовете. И знаете ли, обикновено трябва да натисна "Del" около шестдесет пъти. Е, понякога и повече.
Внимавайте с професионализма, жаргона и жаргона. Такива думи създават цвят, но не всеки знае какво означават. Така че такива думи трябва да бъдат възможно най-малко. Разбира се, лекарят може да се похвали с медицински термин в речта си, пилотът - с авиационен, а осъденият - с крадец. Но ако правят това повече от веднъж на сцена, рискуват да загубят публиката, докато бягат от екраните към рафтовете с речници. Единственото изключение от това правило, всички знаете. И дори тогава, когато беше показан на Domashny, той се провали.
Ако диалогът е дълъг и не може да бъде съкратен по никакъв начин, опитайте се да измислите необичайно място и действие по време на диалога. Едно е, когато двама герои седят един срещу друг на масата и си говорят, докато пият коняк. Съвсем различно е, когато един герой седи и насочва пистолет към друг, а по средата на сцената вторият разкопчава якето си и показва, че е увит в експлозив. Сигурен съм, че тези обстоятелства значително ще оживят комуникацията им.
Това е всичко, което исках да кажа за диалога.