Как да се научим да поставяме удар във формата на предмет

Как да се научим да поставяме щрих според формата на обект - ще подобрим уменията си с молив и ще се научим как да създаваме рисунка от геометрични фигури, създавайки техния обем. В нашия арсенал има куб, сфера, конус и цилиндър.

Нашата работа ще бъде разделена на две части. Първата част е да рисуваме според идеята. Може би имате оформления на тези форми, ако не, тогава можете да погледнете страницата за това как да направите оформление на геометрични фигури и всъщност да ги направите, но ние ще започнем с нещо друго. Ще започнем с разбиране, анализирайки формуляра първо без оформления. Можете първо да ги създадете и понякога да ги гледате, докато рисувате, но основното сега е да се научите да анализирате, да мислите логично, цялата ви работа сега е да мислите, без природа, да се научите как да предавате формата на тези основни фигури. Първоначално, в крайна сметка, работата се извършва в главата, а не пред очите. нали

Втората част - ще черпим от природата, но както и в първия случай, не се придържаме силно към природата, а първо мислим и анализираме себе си, а сега вече се тестваме с това, което природата ни показва.

И така, първата част. Можете да рисувате на формат А3. Взимаме хартия Whatman, молив и рисуваме фигура, също не е лошо да използваме знанията за перспективата, когато я изграждаме. И тогава започвате да "нанасяте" щрих във формата, извайвайки обема на фигурата с помощта на ума и молива.

Вече знаем, че chiaroscuro се разпределя по формата на обект, създавайки тонални градации или зони. Засега нека вземем трите основни - светлина, полусянка и сянка. Ние сме ограничени само до фигури, не използваме цялото пространство.

Нека начертаем куб. Избягваме грешки. В моята снимка вляво перспективата е силно предадена, твърде много, така че ненаправи. Тук е достатъчно да го предадете съвсем малко, леко изкривявайки формата. Вижте снимката вдясно. Виждате ли разликата между предната и задната стена? Това е достатъчно. Ние не използваме толкова големи размери, за да трансформираме архитектура от малки форми.

Нека поговорим за предаването на светлина. Показани са светлина, сянка и полусянка.

Но не забравяйте за златното правило - светлината, отдалечавайки се от формата на обекта, потъмнява, сянката изсветлява. Вижте: светлината, отдалечавайки се в перспектива, леко губи яркостта си, добавете малко засенчване там. А сега полусянка и сянка, същата картина, но в обратен ред. Сянката, отдалечавайки се, отслабва, леко изсветлява. Но така или иначе общият тон на сянката никога няма да бъде по-светъл от общия тон на светлината, а полусянката също не излиза от границите на тоновете си. Всичко си е на мястото.

Ние също гледаме: как сме преподавали от първия си урок, вижте основите на рисуването, ние не забравяме за това дори сега. Избираме най-близките до нас ъгли и лица, правим акценти върху тях. Близкият ръб и ъглите са подчертани за мен, което е, което те обръщат основно внимание на себе си, всичко останало плавно отива в пространството. Но тук това пространство не трябва да се предава силно, тъй като нашите разстояния по принцип са малки.

Забележка: как да определите общия тон - присвийте малко очи. Остротата ще намалее и ще можете да видите всичко като цяло. И все пак не е нужно да гледате работата „с главата напред“, често я отдалечавайте от себе си, разсейвайте погледа си, не се придържайте към детайлите.

И след това останалите фигури. Тези фигури като цяло са доста рационализирани, заоблени, така че забелязваме следното:

Да кажем, че топката е първата в редицата. Акцентът върху нея тук е сянката и тя ще бъде най-силна на мястото, където топката е най-близо до нас. Нямам акценти по краищата, тъй като там влезе форматапространство - имайте това предвид, когато рисувате опростена форма.

Същото важи и за цилиндъра и конуса. Там, където формата започва да се увива и отива в пространството, акцентът не трябва да се прави. Но там, където трябва да се подчертае формата, тогава там, където има прекъсване на формата и там, където ще бъде най-близо до очите ни.

Обърнете внимание на конуса - долната му част е по-близо до нас от върха. Това означава, че долната му част ще се предава по-силно, а издигането към върха по-слабо - погледнете сянката, отдолу е по-силна, докато се издига нагоре губи своята активност. Не го правете с един и същ ключ по цялата височина. Тези стойности тук не са огромни, но все пак съществуват, в противен случай условното пространство не може да бъде предадено правилно.

Спирам вниманието ви върху излюпването. Това е нещо, което е сто процента щрих, който се вписва във формата. Въпреки факта, че е донякъде монотонен и скучен, той е много полезен по отношение на ученето. Той учи на дисциплина, концентрация, учи ви да правите прави линии и просто чистота на изпълнение. Препоръчвам да направите тази работа, като използвате този конкретен удар, просто се опитайте да "изваяте" формата на геометрична фигура, усетете с ръцете и очите си целия й обем и как нейната форма "живее" в пространството. Написано е странно, но се опитвам да ви предам красотата на това упражнение възможно най-сочно. А за щрихите, които трябва да паднат във формата на обекта и кои не са, ще говорим допълнително с вас.

И не се притеснявайте, ако нещо не се получи. Никой не е имунизиран от грешки и може да има много от тях и няма нищо идеално в света. Но всеки от нас има възможност да опита отново, за да стане още по-добър.

Как се рисуват геометрични фигури

какнарисувайте геометрични фигури - сега нека се опитаме да нарисуваме геометрични фигури с околната среда. Увийте ги във въздуха, рисувайте в пространството. Взимаме основните:

Пуснете цилиндъра първи. Поставяме цилиндъра върху предметната равнина - маса, настройваме осветлението така, че сянката от фигурата да пада красиво върху обектната равнина, да не е нито много разтеглена, нито малка - тя е хармонична и подчертава обема на фигурата.

Опънете хартията върху таблета, това е един от отговорите на въпросите - как да се научите да рисувате и да създадете чиста рисунка. Вземете таблет с размер 30-40, това е напълно достатъчно за такава работа.

Сега трябва да подредим нашия цилиндър в равнината на листа, да намерим хармоничното му място в пространството на листа, като вземем предвид сенките, разбира се. Използвайте око, за да намерите пропорции, подсилете ги с усещане за линейна перспектива.

Не забравяйте да прехвърлите равнината на обекта. Нашата фигура не "плува" в пространството, тя е в равнината на обекта!

Когато конструирате фигура, не забравяйте да покажете и невидими лица, покажете как строите - строителни линии. Вие се нуждаете от него повече от зрителя. Поставете акценти, където е необходимо, покажете пресечната точка на равнините. Не забравяйте за перспективата. Ако забележите, тогава долната равнина на цилиндъра ни се вижда повече от горната и е правилно, тъй като линията на хоризонта (поне за мен, може да е различна за вас) дава такъв преглед.

Вижте как е изградена сянката - тя може да бъде правилно предадена с помощта на строителни линии. Образно: лъчите идват от източника на светлина, които са разделени на два вида, единият - осветява фигурата, спира върху нея, следователно няма да има повече светлина зад фигурата. И лъчите на светлината, които не попадат върху фигурата, отиват по-далеч, осветявайки всичко сами.начин. И ние можем да ви покажем тази граница. И още нещо: сянката, отдалечавайки се от фигурата, ще има тенденция да се увеличава донякъде, прилича на обратна перспектива. разбираш ли защо Ако насочите лъчите в обратна посока, тогава линиите за изграждане на сянката ще се съберат в една точка - точката, от която идва светлината.

Това е приблизително това, което трябва да правите. Освен това по принцип вече не се нуждаем от природата, тъй като всичко може да се анализира независимо. Включете аналитичното мислене и разсъждавайте логично. Но както и да е, нека продължим по-нататък:

Фигурата показва, че светлината пада отстрани и отгоре. Това означава, че най-много ще бъде осветена горната равнина на цилиндъра, а светлината ще падне и върху равнината на обекта, тъй като тя, подобно на равнината на цилиндъра, също е хоризонтална. Вертикалните равнини - стена и прекъсване в равнината на обекта, както и обемът на самия цилиндър ще получат по-малко осветяване, тъй като не получават падащата основна светлина.

Освен това: ние не правим равнината на обекта черна; в този случай ъгълът на равнината на обекта получава достатъчно светлина, така че сянката да не е най-активна тук. Но все пак е необходимо да се отдели неговата обектна равнина. Това се постига чрез подчертаване на ъгъла на равнината на обекта.

След това нашата обектна равнина получава основната светлина, но трябва да покажем, че тя е хоризонтална. И знаем, че когато светлината се отдалечава, тя изгасва, отслабва. Колкото по-далече от нас ще отиде равнината на обекта, толкова по-слаба ще бъде светлината му - ние поставяме щрих по този начин.

Сега трябва да се справим с частта от цилиндъра, която ще бъде в сянка. Нашият цилиндър е разположен вертикално спрямо равнината на обекта, което означава, че основната светлина ще пада върху неговата хоризонтална горна равнина. Всичко останало е на сянка, с изключение на тази зонакъдето светлината се плъзга по формата, тъй като светлината не пада точно отгоре, а малко отстрани - тази зона е подчертана от мен като най-светлата във вертикалната й равнина. Общата сянка на цилиндъра е по-активна от стената, тъй като цилиндърът има собствена активна сянка и е по-близо до нас, въпреки че стената също е разположена вертикално.

Стената ще бъде по-тъмна от равнината на обекта, защото е вертикална, което означава, че тук ще има по-малко светлина и тъй като ще бъде най-отдалечената, ще бъде на заден план. Ние поставяме удара по този начин.

Падащата сянка на фигурата ще бъде най-активна, но тя също лежи върху предметната равнина и следователно, отдалечавайки се от нея, ще стане малко по-слаба.

Е, остава да поставим акценти, където е необходимо - прекъсванията във формите, които ще бъдат разположени по-близо до нас, ще бъдат подчертани.

Ако в началото ръката не се подчинява, е трудно да държите молив и е трудно да поставите удар във формата и е трудно да дефинирате ясно самата форма с удар, тоест можете да работите, както е показано на фигурата вляво.

Очертайте леко прекъсванията във формата. Тоест: да предположим, че сте наясно как светлината се разпределя върху формата на обект. Знаете, че има пет от тези зони: светлина, светлина, полусянка, сянка и рефлекс. Всичко това е точно, но условно. За да предадете по-качествено обема на фигурата, можете да очертаете колкото искате прекъсвания, като колкото повече са, толкова по-мек ще бъде показан обемът на фигурата. Визуално разделете фигурата на тези зони и нанесете обичайния прав щрих, но по такъв начин, че да оформите обема - използвайте честотата на щриха или силата на натиск на молива.

Тук ви моля да не бъркате две понятия: как светлината се разпределя върху формата на обект и как щрихът пада върху формата на обект. В първия случай имаме 5 зони, във втория можем да очертаем толкова зони, да оформим прекъсвания,колко ще ви трябва. Но не почернявайте, всички спомагателни линии трябва да са незабележими.

Забележка: ако можете да забележите, като гледате тази снимка, виждате, че от по-осветената страна на конуса, стената на заден план е по-тъмна, а от другата, по-слабо осветена страна на конуса, стената е по-светла.

Факт е, че стената е една и съща тук и там, но така ни вижда окото. За остротата на усещането за реалност, за най-добрия акцент на светлината и сянката, за хармоничното докосване на картината с окото и в крайна сметка нека направим окото си приятно! Нека види на рисунката това, което вижда в природата. Това е само лек нюанс, който само ще обогати нашата рисунка, може да бъде ненатрапчиво предаден.

Допълнение: вижте как се изгражда сянката близо до конуса - фигурата вдясно.

След това нека нарисуваме топка. Можете да видите сградата вляво. Забележете как е изградена сянката на формата. Вече разбрахме падащия, като: определяме го с помощта на око и го подсилваме със знания за перспективата. Не забравяйте, че сянката пада върху равнината на обекта - това трябва да се предаде и разбере.

Но какво ще кажете за собствената си сянка? Интересното е, че ако начертаете линии от точката на осветяване до центъра на топката, през която минава диаметърът, който образува кръга на сянката, тогава този диаметър ще бъде перпендикулярен на линията, начертана до точката на осветяване. Ако разбирате това, тогава как да поставите удар във формата на топка, за да покажете собствената си сянка, изобщо не е трудно.