Как се прави стъклена мозайка (29 снимки)
Истинската мозайка е картина, изградена от десетки, стотици и дори хиляди малки парчета. Сега ще видите как се създават такива картини - това е истинско произведение на изкуството. Изисква се постоянство, внимание и желание за творчество.
При създаването на витражи се използва разнообразно стъкло - от прозрачно до плътно. С течение на времето се натрупаха доста остатъци от плътно, непрозрачно стъкло и студиото реши да се опита да ги приложи в действие - да започне реденето на мозайката. От този момент изминаха шест години и сега мозайката може безопасно да се нарече втората основна специализация на студиото. Занаятчиите бяха обучени и работилниците оборудвани за такава важна работа.
В една от тези работилници, просторна стая с високи тавани, се сглобяват мозайки. Светлината, изливаща се от високите прозорци, осветяваше огромни маси, върху които бяха разположени картини с различна степен на завършеност. По краищата на всяка маса, сред разпръснатите парчета стъкло, имаше всякакви инструменти: клещи, резачки за тел със сложни форми, ножове за стъкло, ножове и маркери. Майсторите работиха върху две мозайки, наведени.
Стените бяха облицовани с високи рафтове с вани, всяка от които съдържаше готови модули - малки правоъгълни стъкла. Тясна стълба, притисната до стената, водеше към малък балкон. С всяка стъпка парчета стъкло скърцаха и хрущяха под краката - занаятчиите, за да не се откъснат от работа, хвърлиха парчетата направо на пода.
На пръв поглед мозайката не се различаваше много от витража - същите парчета стъкло, които трябва да бъдат изрязани и поставени в картината. Но ако се вгледате внимателно, се отваря цяло море от разлики. Всичко започва с картончертеж на бъдещата мозайка. Само ако дойде до витража с маркирани цветове - тук ще бъде жълто, тук ще бъде синьо, тогава виждаме само общи линии и скица "
Днес мозайката се нарежда по два основни начина. С едната стъклото се изрязва точно по размера на някаква площ - листенце на цвете или крило на водно конче - подобно на флорентинска мозайка. При друга, по-близка до римската мозайка, картината е сглобена от малки правоъгълни парчета. „Не обичам да режа стъкло – веднага зависиш от цветовете, които са върху готовия лист. Smalt е по-близо до рисуването - всеки модул е като щрих с четка. И тук имаме много повече свобода – сами сме си артисти. Да предположим, че реша косата в мозайката да е златиста - и ги правя златни.
Но това далеч не е единствената разлика между мозайката и стъклописа. Работата тук е много по-тънка - понякога трябва да поставите модули, малко по-големи от една мигла. И те все още трябва да бъдат изрязани от стъкло и, ако е необходимо, шлифовани. Необходимо е модулите да се нагласят плътно един към друг, с най-малки празнини. Не напразно занаятчиите наричат такава работа бижута.
При необходимост модулът може да се шлайфа на специална машина
„Обикновено съставяме модули, започвайки с конкретен елемент. Ето, например, едно зрънце - и Андрей ми показа скица на нова мозайка и започна да прокарва пръст около ъглово стилизирано зрънце, - ще го подредя в началото, след това един ред около него, след това още един ред. Но понякога се случва различно - вижте как работи Андрюха, - и Андрей кимна към друг майстор, който работи върху мозаечната икона на Свети Никола, - той първо изложилице и четки, фиксира ги и ги вкара в общ панел. И сега той изгражда всичко останало около тях.”
Повечето от мозайчиците в работилницата са с художествено образование, но когато го попитах как е започнал да се занимава с мозайка, Андрей отговори ухилен: „Дойдох тук да работя в гаража, нямам художествено образование. Идвам и ме питат: „Някога редил ли си мозайка?“ Е, аз отговорих не. Нищо, казват, ще учим. Те ме научиха, че вече шеста година работя тук.”
Модулите са поставени върху монтажно фолио - самозалепващ се лист, който държи парчетата стъкло на място. Когато цялата картина е сглобена, върху нея се залепва аракал, друг самозалепващ лист. След това мозайката се обръща и монтажното фолио се отстранява, а на негово място се поставя основата - специална тъкан, върху която накрая се залепват свързаните с аракала мозаечни елементи. Когато модулите са здраво закрепени към основата, аркалът, който е станал ненужен, се отстранява.
Мозайка по картината на Густав Климт "Водни змии". Над тази мозайка Андрей работи без прекъсване три месеца
Такива хитри манипулации се правят, така че художникът, когато пише, да вижда предната част на мозайката - начинът, по който ще стане след монтирането върху основата. Вярно е, че има и така нареченият обратен комплект, когато мозайката е сглобена в огледален образ точно върху аракала. Но стъклото за мозайки е причудливо нещо: често едната страна може да се различава поразително от другата по модел и цвят и можете да го предвидите. Ще бъде много трудно да се предвиди как ще изглежда мозайката в крайна сметка, с обратно въвеждане.
„И след това започва най-интересното - триене на шевовете. Фугиращата смес се избира според цвета на модулите иако е необходимо, смесете желания цвят. Но след това работата може да се промени до неузнаваемост: някои области ще изсветлеят, други ще потъмнеят, а някои цветове могат да се слеят. И нищо не може да се направи по въпроса - остава само да си представяме всеки път какво ще се случи в крайна сметка. ”
Работата вървеше както обикновено - малки парчета стъкло, едно след друго, лежаха на масата, сгъвайки се в бъдеща картина. Свърших снимките, разгледах известно време работата на мозайчиците и след това излязох от работилницата. Преди да си тръгна, надникнах в офиса на студиото и там срещнах Лейла. Говорихме за изкуство, за фотография, за вътрешните работи на студиото. „Можете да се уморите от всяка работа, дори от творческа работа. Всеки артист може да се изтощи и тогава има нужда от почивка. Ако видим, че човек е изпаднал в ступор, тогава се опитваме да му дадем друга работа - да подреди пробите, да отиде някъде.
В края на разговора Лейла извади изпод масата голяма черна кутия с проби от стъкло: „Сега ще ви покажа нещо. ако не ги харесвате, тогава нямате нищо свято. С тези думи тя отметна обратно картонената обвивка и пред очите ми се появиха равни редици тънки чинии. С горящи очи Лейла започна да ги преглежда и скоро извади една чаша: вътре в тънък прозрачен квадрат се разпространяваха странни многоцветни петна. В дебелината на следващия квадрат сякаш е израснала колония от мухъл и ефирни бели пера са пробили друг образец.
„Когато всичко вече е уморено и няма сила, тогава това помага да не се отказваш и да продължиш напред.“ И в тези думи чувствата бяха много по-дълбоки от обикновената преданост към професията.