Книга на Леонардо да Винчи
Онлайн книга „Леонардо да Винчи. Загадките на един гений"
Как Леонардо си е представял коня, започвайки работа в края на 1489 г.? Накратко можем да кажем, че искаше да направи нещо съвсем различно от това, което е правил преди. В Италия имаше четири известни конни статуи: Марк Аврелий в Рим (2 век сл. н. е.); по-късна класическа скулптураIl Regisoleв Павия; Статуята на Донатела на кондотиера Гатамелата в Падуа (средата на 1550 г.) и незавършеният паметник на Колеони от Верокио. Навсякъде конят е изобразяван в движение – върви или галопира в тръс с вдигнат преден ляв крак, а останалите три крака са опряни на цокъла. Най-ранните скици на коня Сфорца, направени от Леонардо, показват, че той е замислил напълно различна статуя. Леонардо реши да вдигне коня си. Най-добрата скица е рисунка с метален химикал върху синя подготвителна хартия. Днес тази рисунка се съхранява в колекцията Уиндзор. Въпреки това, Кларк, главният скицор на Леонардо по конна езда, смята, че този модел е по-малко "разработен" от по-късните скици. [423]
Основният проблем на проекта беше чисто технически: как да издържи огромното тегло на бронзовия кон, ако той се подпира само на задните си крака. Чертежът подсказва решение: победен враг под предните крака на коня. На друг лист виждаме друго решение - ствол на дърво зад вдигнал се кон. [424] Но проблемът с баланса на статуята не беше решен. Скицата на Леонардо беше много драматична, но напълно нереалистична. Може би подобни проекти са били причината за съмненията на Лодовико относно способностите на Леонардо, както пише посланик Аламани: „... той не е сигурен, че ще постигнеуспех."
Красотата и полезността не могат да вървят ръка за ръка, както се вижда от замъци и хора.
Тръсът е качеството на свободния кон.
Когато естествената жизненост липсва, трябва да я създадем изкуствено.
На същия лист Леонардо прави малка скица на кон, препускащ в тръс. Тази скица несъмнено е вдъхновена от статуята, която той видя. Това е първата рисунка, свързана с нов етап от работата върху коня Сфорца. [425]
Разбира се, Леонардо не се ограничава до разглеждането на известните статуи. Към този период принадлежат много скици на коне, направени от натура - стройни, големи животни, пълни с жизненост (цветна илюстрация 16). Отношението на Леонардо към тази работа беше специално. Той винаги е обичал конете и самият той е бил отличен ездач. Като природа той използва коне от конюшните на младия милански придворен Галеацо Сансеверино, който скоро се издига забележимо, като се жени за една от незаконните дъщери на Лодовико. Леонардо пише в книгите си за "големия испански жребец на Месер Галеацо" на име Сицилиано. [426]
Глинен модел на коня Сфорца е направен около 1493 г. Най-вероятно Леонардо е избрал традиционна поза за нея, същата като в Павия. Не можем да кажем това със сигурност, тъй като моделът е унищожен, а статуята така и не е направена - още един незавършен проект на Леонардо. Но дори и в провалите му има някаква магия. Половин век по-късно Пиетро Аретино ще напише за скулптор, който се кани да излее конна статуя: „Той щеше да направи кон, така че хората да спрат да говорят за миланския кон на Леонардо“. От това можем да заключим, че за глинения модел на Леонардо се е говорило дори след като е бил унищожен. [427] Но за създаването и унищожаването на коня ще говорим по-късно.
Имайкиофициална заповед за създаването на коня Сфорца, Леонардо може да се счита за установен в двора. По това време той се премества в Corte Vecchia. Този просторен нов дом е знак за статус. Въпреки това, цялото пространство трябваше да бъде заето от гигантски кон.
Някога Corte Vecchia е бил дворецът на Висконти, първата династия на владетелите на Милано. В епохата на Сфорца центърът на властта се премества в Кастело Сфорцеско. Дворецът Висконти се е наричал Стария двор, Corte Vecchia. Дворецът беше до Дуомото, от южната страна на площада - голям, но порутен символ на някогашното величие. Дворецът беше надеждно укрепен: имаше кули и ровове, вътре в стените сградите бяха групирани около два големи двора, заобиколени от галерии. [428] Една част от двореца е заета от апартаментите на меланхоличния млад херцог Джан Галеацо. Въпреки това Лодовико предпочита да задържи племенника си в по-сигурната крепост Чертоза в Павия. Corte Vecchia не е оцеляла до наши дни. Разрушен е през 18 век по време на строежа на грандиозния дворец Palazzo Reale.
Един от листовете с пъзел от колекцията Windsor показва план на дворец, който много вероятно е Corte Vecchia. Планът заема почти цялата страница, а пъзелите са притиснати на празни места - като миниатюрни фрески, украсяващи стаите на двореца. Бележката на Леонардо дава представа за размера на новото му жилище: „Дворът на Корте е дълъг 128 стъпки и широк 27 брачио (лакти).“ [429] Дължината на стъпката беше около 75 см, а лакътят беше около 60 см. Следователно имаме работа с голямо пространство, дълго над 91 метра и широко над 15 метра. Старата бална зала на Висконти е превърната в работилница, където Леонардо работи върху коня Сфорца.