Комедия на характерите и ситуациите в комедията Н
Възразявайки на забележките на Аксаков, че съвременният български живот не дава материали за комедия, Гогол каза, че това не е вярно. Според него „комичните лъжи са навсякъде, живеейки сред тях, ние не ги виждаме; но какво като артистът го пренесе в изкуството на сцената, тогава и ние самите ще се завием от смях.
Гогол въплъщава оригиналния си възглед за комедията, като написва през 1835 г. „Ревизор“, „чисто българска“ комедия, по сюжет, предложен му от А.С. Пушкин. Да пренесе комедията на ежедневието на сцената е задачата, която си поставя писателят. Той противопостави разнообразието от живи ежедневни герои с традиционните, изтъркани комедийни роли на хитри любовници и техните непокорни родители. „За бога, дайте ни български характери, дайте ни нас самите, нашите мошеници, нашите чудаци! На тяхната сцена, за смях на всички! Той също така изискваше от комедията модерност и новаторство на сюжета или „плана“, извлечени не от театралната традиция, а от ежедневието на нашето общество.
Комедията на Гогол "Ревизор" се отличава с новостта на цялостната структура на драматичното действие: тя последователно, от началото до края, следва от героите - и само от тях. Гогол открива сценични шокове не в събитията, идващи отвън, а в изненадите, които се проявяват в самите герои, в многостранността на човешката душа, колкото и примитивна да е тя. Почти няма нито едно събитие, нито един обрат в сюжета, причината за който да се търси извън художествения свят на комедията. Всичко, което се случва в него, е строго определено от характерите и позициите на героите.
Както знаете, тласъкът за действието на комедията беше даден от Бобчински и Добчински, комедийни двойници, изключителноподобни един на друг, но не идентични. Именно тънките различия в характерите им доведоха до развитието на действието. Те са „и двамата ниски, ниски“, но Бобчински е по-пъргав от Добчински, последният е някак по-сериозен и солиден.
Неговият кмет е този, който взема със себе си Хлестаков, докато Бобчински трябва да тича като "петле" за дрошките. Съвместно правят „наблюдения“, съвместно изпитват радостта от „откритието“. Между тях обаче има някакво съперничество, което ги накарало да побързат с новината, за да не пропуснат славата на откритието. С новините, които донесоха, идеята за ревизия премина от сферата на очакваното в сферата.
Други събития от пиесата и обрати в сюжета също са мотивирани от характерите на героите. Известно е, че Хлестаков напуска града не по собствена инициатива, а по съвет на по-хитрия Осип. Но Гогол подготвя този съвет много предварително. Дори в началото на второто действие, от монолога на Осип, зрителят научава какво е направил този мошеник в Санкт Петербург, когато нямаше с какво да плати за нает такси. В решителния момент той се измъкна през входната врата на някаква къща. Бързият Осип пита слугата на губернатора за друг изход веднага след като се премества в къщата му. И накрая, усещайки, че този решаващ момент е настъпил, Осип съветва Хлестаков да си тръгне. Ако Хлестаков беше без слугата си, може би събитията щяха да се развият по различен начин.
Подчинявайки комичното на психологическата характеристика на героите, Гогол последователно се отказва от методите на външната комедия: всякакви свади, удари с пръчки, смешни падания, кривене на думи, заекване, говорене, игра на думи, характерни за съвременния водевил. В „Главният инспектор“ има само няколко сцени, които са близки до традицията на грубата комедия. Издаване на прибързани заповеди за приемане на "одитора",Кметът бърка думите и казва, че „всички хващат улицата“, вместо „до метлата“. Минута по-късно той иска да сложи хартиен калъф вместо шапка. Бобчински, който е чул разговора между Городничий и Хлестаков, пада заедно с вратата. Забавно объркване се съдържа в бележка, получена от Анна Андреевна от съпруга й, в която се споменава „Божията милост за две кисели краставички“ и „половин порция хайвер, рубла двадесет и пет копейки“. Бобчински и Добчински, поздравявайки Анна Андреевна за „годежа“ на дъщеря им, „се приближават едновременно и сблъскват челата си“.
Но дори и нелепото объркване в комедията може да бъде мотивирано от ситуацията. И така, губернаторът бърза и се вълнува, когато иска да напише един ред на жена си в присъствието на Хлестаков. В стаята няма чиста хартия, но има неплатени сметки, за които зрителят научава от предишния разговор между Хлестаков и Осип. Една от тези сметки е причината за недоразумението.
Подслушването на Бобчински, което предизвика нелепо падането му, може да се обясни не с желанието да се разбере тайната, тъй като губернаторът щеше да разкаже за съдържанието на разговора си с „одитора“, а с желанието да види „делата“ на благородника, тоест желанието на героя на Гогол да се присъедини към нещо високо и мистериозно.
Едно от значенията на грубата комедия у Гогол е да изложи порока на публичен показ, да го неутрализира със смях. В този смисъл фарсовите елементи на Гогол са най-близо до традициите на народния хумор. Нито едно от тези забавни недоразумения обаче не се превръща в източник на действие в Главния инспектор. Те характеризират атмосферата на бързане, объркване, страх, но не предизвикват промени в сюжета.