Композиция Северянин Игор Василиевич
До 1913 г., според личните му записи, Северянин е публикувал 35 книги с поезия, всяка от които се състои от две страници. В ранните стихотворения е осезаемо влиянието на поетите К. Фофанов и М. Лохвицкая. За разлика от много поети от Сребърния век, Северянин избягва влиянието на символистите. През 1911 г. организира в Петербург литературна група „Асоциация на его-футуристите“, в която влизат И. Игнатиев, К. Олимпов, В. Гнедов, Г. Иванов и др. Самият Северянин създава много поетични неологизми: безсънен, черновежд, горско дърво, вятърна свирка, лилиебатистовая и др. Впоследствие В. Маяковски признава, че е научил много от него в областта на словотворчеството. Скоро Северянин се раздели с его-футуристите, за известно време се присъедини към кубофутуристите, но този съюз също не продължи дълго.
През 1913 г. Северянин публикува първата си голяма книга със стиховеЧашата, която кипи шумнов московското издателство "Гриф" с предговор от Ф. Сологуб. Строфата на стихотворението на Ф. Тютчев дава името на сборника. В първата част на колекциятаЛюлякът на моятапролетдетската чистота и непосредственост на чувствата бяха съчетани с възпитан естетизъм. Втората част,Люляков сладолед, беше посветена на темата за намесата на цивилизацията в света на естествените човешки взаимоотношения. Героите на стихотворенията от тази част на колекцията бяха "grezerks", "excesses", "extasers" и други обитатели на съвременния свят, обърнати с главата надолу. В третата част,Зад струнния плет на лирата, поетът намира идеал в изкуството и природата, облагородени от човека. Имената свидетелстват за това.стихове -Врубел,За смъртта на Фофанов,Коктебели др.Северянин утвърждава в стихове идеята, че светът ще бъде спасен благодарение на красотата и поезията. Четвъртата част на сборника е поетичен манифест на егофутуризма. „Аз съм кралят на страна, която не съществува“, каза севернякът в тази част отThe Thundering Cup. В неговата поезия красивата несъществуваща страна се нарича Мирелия (в чест на Мира Лохвицкая). Издаването наГръмотевичната чашапревърна Северянин в идол за четящата публика. В рамките на две години книгата претърпя седем издания.
Северянин съзнателно култивира образа си на изискан поет-идол. Появявал се на поетични вечери с орихедея в бутониерата, наричал стихотворенията си „поети“, четени в мелодичен ритъм, съответстващ на подчертаната им музикалност. "Поетът и неговата слава" - тази тема е заела важно място в творчеството на Северянин. Той притежава известните редове: „Аз, гениалният Игор Северянин, / опиянен съм от победата си: / екраниран съм по целия екран! / Сърдечно съм одобрен!“ Въпреки това, лирическият герой на поезията на Северянин се различава значително от самия поет. Неговият близък приятел Г. Шенгели си спомня: „Игор имаше най-демоничния ум, който някога съм срещал. Игор виждаше през всички, с неразбираем инстинкт хватката на Толстой проникваше в душата и винаги се чувстваше по-умен от събеседника си. ". Северянин отстоява правото на поета да бъде аполитичен и да пише по свой начин, независимо от социалните събития. В разгара на Първата световна война той публикува сборникаАнанаси в шампанско(1915), чиято образна структура съответства на заглавието.
След Октомврийската революция Северянин се установява в Естония. Той живееше в уединение в рибарското селище Тойла. Той успя да публикува няколко книги с поезия, включителноПадащи бързеи. Роман в стихове(1922),Славеят(1923);
Въпреки факта, че Северянин е смятан за "буржоазен", през 1918 г. на вечер в Политехническия музей в Москва той е обявен за "крал на поетите", побеждавайки Маяковски. Много от стиховете му са поставени на музика и изпълнени от А. Вертински.
Интересното е, че титлата "Цар на поетите" най-много подхожда на Игор-Северянин. В началото на своя славен път той вече беше„Принц на поетите“. Още през 1913 г. А. Чеботаревская (съпруга на Ф. Сологуб) му подарява книгата на Оскар Уайлд „Афоризми / в превод на княз Д. Л. Вяземски)“ с посветителен надпис:
„Князът на поетите - Игор Северянин получи книга от блестящия си брат Ан. Чеботаревская. Одеса, 17/III-1913 г.".
Книгата се съхраняваше в личната библиотека на Игор-Северянин в Тойла.
Голямата аудитория на Политехническия музей в първите следреволюционни години се превърна в най-популярната платформа за съвременна поезия. Разбира се, както и преди, в него се изнасяха лекции по естествени науки, провеждаха се дебати по вълнуващи обществото теми, може поне да се споменат споровете между А. В. Луначарски и главата на Реновационната църква, митрополит А. И. Введенски, но все пак, на първо място, в Голямата аудитория на Политехническия музей московчани събираха поезия.
Говорейки за поетични вечери, всичкисъвременници говорят за претъпкана зала, за тълпа, нетърпелива да стигне до вечерта, за полицаи, които подреждат нещата, за атмосферата на интерес и безразличие, която цари в залата. Политехническият музей популяризира новата поезия и я запознава с най-широки кръгове.
Бяха организирани вечери на отделни писатели и поети - В. В. Маяковски, А. А. Блок, С. А. Есенин; бяха извършениизпълнения на група поети, обединени от общи творчески принципи – футуристи, имажисти и др. Но специално внимание беше привлечено от колективни вечери, на които се представиха поети от различни школи и направления.
Из града беше разлепен плакат,информиращ целта и реда на вечерта:
„Изборът на краля на поетите“откри дълга поредица от поетични вечери в Голямата аудитория на Политехническия музей, в които поети и публика влязоха в пряк диалог; присъди - подкрепа, одобрение или отхвърляне - бяха постановени незабавно. Може би никога досега поетите не са стояли толкова близо до своя читател и не са го усещали толкова ясно.
Вечерите носеха общото име „Вечери на новата поезия“, въпреки че някои от тях имаха и свои собствени имена: „Преглед на поетическите школи“, „Вечер на поетесите“, „Чистка на поетите“ и др. Всички тези вечери се характеризираха с общ интерес и откровена реакция на публиката, в тях бушуваха страсти, възникнаха скандали, но въпреки анекдотичния характер на някои епизоди, винаги се усеща високата поетична атмосфера на тези вечери.Спаски С. В. Маяковски в мемоарите на съвременниците си, с. 169-170
Залата беше пълна до краен предел. Поетите вървяха в дълга редица.Беше претъпкано на сцената, като в трамвай. Читателите бяха гледани право в устата. Маяковски се открояваше над тълпата. Четеше „Революцията“, едва размахвайки ръце. Той се насили да слуша, блокирайки разговора и шума. Колкото повече хора имаше, колкото по-свободно четеше, толкова по-пълно се улавяше и увличаше. Той хвърли думи на горните редове, бързайки да спази определения му срок.
Но той не беше кралят. Севернякът пристигна към края на програмата. Ето го в обичайния си видсюртук. Той стоеше в артистичната стая, скован и "отделен". Излезе на сцената, изпя стари стихове от „Чашата“. След като изпълни договора, той напусна. Започна броенето на банкнотите. Маяковски изтича на сцената и се върна в артистичната зала с искрящи очи. Без да придава голямо значение на резултата, той все пак се заинтересува от играта. Постоянното му вълнение, страстта към всякакви състезания са засегнати.
- Само мен и Северянина сложиха. Моето ляво, той дясно.
Северянин събра малко повече ноти от Маяковски. Третият беше Василий Каменски.
Част от обществото вдигна скандал. Футуристите обявиха изборите за невалидни. Няколко дни по-късно Северянин пусна колекция с новото си заглавие на корицата. И футуристите организираха вечер под мотото „Долу всички крале“.
Никулин Лев. години от живота ни. М .: Московски работник, 1966, стр. 128-130
След изборите Маяковски доста язвително се присмиваше на своето „поетично величие“, но ми се стори, че успехът на Северянин му беше неприятен. Казах му, че съставът на публиката е специален и тази публикае хипнотично повлияна от начина на четене на Северянин, с тази публика той би имал успех при всички обстоятелства.
Маяковски не отговори веднага, след което каза, че е невъзможно да се отстъпи публиката на врага, какъвто и да е той. Като цяло е необходимо да се изпълнява дори пред враждебна публика: винаги ще има двама или трима слушатели в залата, които наистина разбират поезията.
- Все още можеш да се биеш.
Тогава казах, че един умен бизнесмен, импресарио, е уредил изборите, че, както се каза, той е пуснал в обръщение повече етикети, отколкото са продадени билети.
Маяковски явно се развесели:
- Добре. Така и направи. Той носи Северянин през градовете; представете си, плакатът - „Кралят на поетите Игорсеверняк"!
Не може обаче да се каже, че Маяковски като цяло отрече таланта на Северянин. Не понасяше неговите „люлеещи се столове” и „бензинови ландолети”, но не се отричаше напълно от поетичния си дар.
Игор Северняк. Бележки за Маяковски (1941):