Козметика на врага, Амели Нотомб
Купете в магазините:
Автори: Амели Нотомб
"Всеки от нас заслужава своя престъпник."
Разговорите с непознати не завършват добре, особено в романите на Nothomb. Седнал на летището в очакване на закъснял полет, Ангуст е принуден да търпи бърборенето на досаден холандец със странното име Текстор Тексел. Има само един начин да го накарате да млъкне - да говори сам. И Ангусте попада в този капан. Като играчка в ръцете на Тексел, той преминава през всички кръгове на ада. За всичко това и още в книгатаКозметиката на врага (Амели Нотомб)
Козметика от Nothomb
Все пак Амели Нотомб ме изпревари в скромните ми изследвания върху съвременното четене. Тя ме настигна като престъпник: през нощта, отзад, или по-скоро оттам, откъдето не очаквате особено. Дойде и ми открадна времето и вниманието. Като класика: „любовта изскочи пред нас, както убиец изскача от земята в алея и ни удари и двамата наведнъж!“ Любовта не е подходящото чувство за случая, въпреки че процесът на опознаване на пиесата "Козметиката на врага" се оказа не толкова еднообразен.
Така „ъгълът“ се превърна в телевизор. Ще пропусна подробностите, но го включих доста миролюбив и ентусиазиран. На екрана имаше представление на Театъра. Пушкин, в който дуетът на Роман Козак и Константин Райкин изигра някакъв диалог в подлата декорация на импровизирано летище. Пропуснах малко и дума по дума бях въвлечен в историята. Струва си да спра дотук и да кажа, че още сутринта реших да проверя непременно оригинала, след като научих, че това е пиесата на Амели Нотомб „Вражеска козметика“.
Пиесата е такажанр, че е писано за сцената, а не за четене. Чудесно е, когато читателят има въображение и напълно празна умствена дейност в проектирането на декори, разбора на интонациите и поставянето на акценти е присъща за него. Амели Нотомб (искам да кажа нещо техническо) изгради една пълноценна модерна пиеса, която нямаше как да не спечели и която искаше само да бъде визуализирана. Преценете сами: двамата герои водят оживен и ироничен спор-разговор, с нотка на патология, говорим за изнасилване, убийство и любов, докато съспенсът остава дълго време, въпреки че Текстор Тексел, един от събеседниците, говори за зверствата без никакво двусмислие, безкористно, с вкус и примес на здрав разум. За всички видове интелектуалци, г-жа Нотомб се разпръсна из целия текст и се вплете в идеологическата основа на различни видове други интелектуалци, които вече са починали: Гюстав Гийом, Корнелиус Янсение, Блез Паскал, Макс Щирнер (в текста като Щирнер) и дори Робърт Луис Стивънсън и Артър Рембо заслужават цитиране. И ако Гийом беше споменат заради една дума, то идеите на янсенизма и Макс Щирнер процъфтяват в пиесата. За същите маниаци беше подредено легло от няколко психоаналитични сламки, защото Амели Нотомб знае къде ще падне любопитството на същите тези маниаци, когато разберат корените и мотивите на поведението на главните герои.
По същество целият разговор между двамата мъже се върти около вечни теми: нещо е присъщо на човека от раждането му или ние сме tabula rasa, върху която без наше знание предците изписват свои собствени закони и ако е включено, тогава какво?; неизбежното потисничество на обществото над индивида изважда на повърхността вечните въпроси за доброто и злото, за вината и отговорността. Както можете да видите, Уайлд е тук, и Достоевски, и много други, и, от товаповече, едва споменатият Робърт Луис Стивънсън.
Интересно? интересно Модерен? Съвсем. Но Амели Нотомб не усуква. Поемайки основна тема, тя съзнателно изгражда лека конструкция върху тази основа - напротив, „колос“. Освен това, той го прави по такъв начин, че дори и най-малките детайли на този дизайн са видими за повече или по-малко изтънчен зрител-читател, той е лек и свети. Амели Нотомб не предлага изследване, тя не предлага своята перспектива, тя просто демонстрира идеи, иронично и закачливо. Това е забавно, което означава, че през цялото действие се правят леки инжекции на лидокаин директно в сърцето. С иронията, както и с хумора, винаги е така, с тази тънка разлика, че в единия случай запазват целостта на сърцето и ума, а в другия просто притъпяват възприятието или разпиляват вниманието. Имаше надежда, че финалът ще разруши душеспасителната ирония и аз като читател ще се ударя по челото с всички усърдия, но не. Очевидната психопатична история на случващото се обезценява и превръща действието в някакъв забавен и патологичен фарс. Ето защо финалът се вижда някак муден и дори, въпреки целия трагизъм, някак глупав, дисонансиращ с искрящия и остроумен основен разказ. Казах, че темите в пиесата са вечни, но в този спектакъл изглеждат доста изтъркани.
Резултатът е модерно развлечение и псевдоинтелектуална атракция. Какви са претенциите ми? И това, че по пътя ми обещаха буря, но дори не получих морска болест, беше забавно и това е. Но все пак, за моя скромен вкус, това забавление е много по-добро от другите, които гъделичкат като теб, но само неприятно от тях.
Вярно, имах съмнения: може би иронията, слабият финал и клиничната обективност на случващото се не бяха просто „кукичка“ за читателя-зрител, апросто литературен похват. Амели Нотомб искаше да разбие целия този бунт относно детерминистичната поквара на човека („вътрешния враг“) и неговия всепоглъщащ майсторски индивидуализъм с крива усмивка. В крайна сметка и двете са същността на днешния маратон за удоволствие и нов iPod. Но тогава Амели Нотомб е много неубедителна. Жалко.