Майсторски клас - quot; Технология горещ батик - quot; Панел Лайка - кв
общинска бюджетна образователна институция за допълнително образование за деца Детски екологичен и биологичен център на град Ростов на Дон
Дидактически и методически материал
„Горещ батик технология“
Гоцина Марина Михайловна
учител по допълнително образование
Цел:Запознаване с особеностите на техниката и технологията на горещ батик и приложението им в учебния процес.
Задачи:Запознаване с техниката и технологията на горещ батик с анилинови багрила. Подобряване на професионалните умения на учителите в процеса на усвояване на трудов опит.
План на майсторския клас.
организационен период. Уводна дума за разнообразието от техники за рисуване върху текстил. Историята на възникването и развитието на батика.
Главна част. Запознаване с техниката и технологията на горещ батик. Последователност на рисуване. Лесен начин за боядисване в едно припокриване, боядисване "от петното", ефектът на "пукане". Демонстрация на творчески произведения в различни техники батик. Индивидуална работа по рисуване на пано "Маргаритки".
Заключителна част. Обобщавайки майсторския клас. Сравнение на получените ефекти върху тъканта.
Техниката на батик има повече от сто години, през които тя става все по-сложна и подобрена. Това е много древен художествен занаят. В различни страни техниката на батик или рисуване на модел върху плат има свои собствени характеристики, но във всеки случай се използват вода и восък. Участъците от плат, покрити с восък, не абсорбират боя. Восъкът също се комбинира с оризова паста и глина. Нанасят се ръчно, с помощта на хартиени конусовидни торбички, чрез „пеене“ и заповторенията на шаблони използват дървени или медни печати, шаблони от дърво или висококачествена хартия.
Понятието "батик" се появява за първи път в холандски текстове от 17 век. Яванците наричат батика „амбатик“, което означава рисуване и писане. Въпреки че дрехите от Индия могат да се видят в модели, напомнящи батик, ранни примери за такива тъкани не са открити. Най-старите екземпляри са открити в Египет, те датират от 5 век сл. н. е. д.
Сред другите древни находки са японски паравани от периода Нара (646 - 794 г.). Смята се, че те са рисувани или от китайски художници, емигрирали в Япония, или в родината си. Изкуството батик е много древно. Най-ранните препратки към използването на текстилни бои могат да бъдат намерени в китайски текстове, датиращи от около 2500 г. сл. н. е. д. Изобретяването на коприната също се приписва на китайците (въпреки че има мнение, че дори през 1-во хилядолетие пр. н. е. тя може да бъде произведена в Индия). Но фактът, че батик е бил използван в Китай по време на династията Суй (710 - 794 г.), е напълно известен. Във всеки случай историята силно свързва това изкуство с Китай, защото именно оттам то се разпространява по света - заедно с коприната. Деликатната, лека материя тогава струваше теглото си в злато и се изнасяше от Китай за Япония, Централна Азия и оттам за Близкия изток и Индия. Ето защо този търговски път е наречен Великият път на коприната.
Рисуването върху плат с помощта на восък в Япония често се комбинира с други техники за боядисване, като например техниката на възли, което прави възможно създаването на много сложни шарки.
В началото на 19 век Миядзаки Юзен (според други източници Миязани Юзен) създава свой собствен стил, използвайки както шаблони, така и боядисване със защитен състав. Неговатапроизведенията могат веднага да бъдат разграничени: великолепните рисунки са разположени в ясно определени зони Батикът придоби особена популярност на около. Java, където експертите в тази област са достигнали безпрецедентни висоти на умения. Йоджакарта, Соло, Чиребон, Пекалонган, Тегал, Таксималая, Индрамаю, Гарут, Лезам и Семаранг - такива звучни "имена" са основните центрове на производството на батик на острова.
Първоначално само аристократите носеха дрехи, изработени от тъкани с шарки, направени с помощта на техниката батик. Те посвещаваха свободното си време на рисуване на тъкани. Постепенно слугите започнаха да се свързват с тази деликатна и много трудоемка работа.
На около. Традиционните модели на Java и техниката на прилагането им се предават от поколение на поколение и във всяко семейство те се наричат по различен начин. Например cheplokan (с повтарящи се шарки) или kawung (с кръгли елементи). В Централна Ява се използват по-тъмни цветове, отколкото на северното крайбрежие на острова, където тъканите се боядисват главно с цел продажба.
Северна Ява е посещавана от арабски и китайски търговци, идващи отвъд морето. Традиционните мотиви тук са се променили донякъде, за да отговарят на вкусовете на потенциалните купувачи. Освен това в ярките цветове – розово, жълто и синьо, които умело изобразяват птици и цветя, ясно личи влиянието на Китай. Ислямът забранява изобразяването на хора и животни, следователно, когато се разпространи на остров Ява, изображенията върху тъканта станаха по-стилизирани, а сред цветовете започна да преобладава свещеният за мюсюлманите зелен цвят. В същото време холандските търговци предпочитаха европейските мотиви - те бяха привлечени от букети, пеперуди и птици. Интересът към батика в Европа е стимулиран от книга за неговата история, написана от генерал-губернатора о. Java от Томас Рафълс.
През 1835 г. в холандския град Лайден, първиятфабрика за батик. След нея такива предприятия се появяват в Ротердам, Апелдорн, Хелмунд и Харлем. Разработена е нова технология за генериране на най-голяма печалба при най-ниски разходи при възпроизвеждане на сложни явански модели. За да обучат работниците, холандците не се стесняват да наемат индонезийски занаятчии. Връщайки се в Ява, тези специалисти от своя страна създават производството на батик в родината си. По това време восъкът се нанасяше с помощта на печатни печати, което значително намали цената и направи възможно получаването на много сложни модели. За тъкани с повтарящ се модел щампите бяха напаснати един към друг.
След рязкото сриване на световната икономика през 20-те години на миналия век, батикът отново премина от промишлено производство към занаята на сингли. В Холандия е открито училище по батик, което се превръща в приложно изкуство. Сложните и стилизирани дизайни на батика са повлияли силно на Арт Нуво.
Горещият батике една от разновидностите на батика. Моделът се създава с помощта на разтопен восък или други подобни вещества. След боядисване на тъканта и отстраняване на восъка, получаваме бял или многоцветен модел на цветен фон.
Студеният и горещ батик се основават на използването на резервни съединения, които ограничават потока на боя върху платното.
При горещия батик се използва нагрята резервна смес за нанасяне на контура, като отделни участъци от тъканта се покриват с нея, за да се предпазят от разнасяне на боя. Поради факта, че тук не се изискват контурни линии, в чертежа са възможни меки преходи на тонове. Комбинацията от различни техники за прилагане на резервна композиция ви позволява да правите по-фини и разнообразни разработки на декоративни форми, особено флорални.
Резервни композиции за горещ батик:
Вазелинтехнически 340гр
Вазелин технически 250 гр
Пчелен восък 250 гр
Вазелин 210 гр
В горещия батик се разграничават следните основни методи на работа:
1. Прост батик (в едно припокриване).
2. Сложен батик (в две или повече припокривания).
3. Работете далеч от петна.
4. Ефект на пращене.
Чертежът според шаблона се нанася върху тъканта с помощта на четки, печати, ножове, фунии или носилки с нагрята резервна смес. Получава се контурна рисунка, геометричен или флорален орнамент.
Ножовете и инвалидните колички са предварително оборудвани с тънък трикотаж, здраво закрепен към тях. Преди работа те (както и фуниите) се спускат за няколко минути в загряващ резервен състав (докато металът се нагрее напълно). Веднага след като инструментът се охлади, той трябва да се загрее отново по същия начин, в противен случай резервният състав може все още да се втвърди върху инструмента и няма да импрегнира тъканта.
Когато резервният състав, нанесен върху тъканта, се втвърди, той се покрива равномерно с боя с помощта на памучен или гъбен тампон върху нанесения шаблон (за разлика от боядисването със студен батик, където всяка форма на орнамента се излива отделно). След отстраняване на резервната композиция върху плата се оформя светла шарка на по-тъмен фон.
Боядисването с горещ батик в едно припокриване може да се комбинира с вливане на боя от един или няколко цвята в отделни елементи на орнамента, ограничени от резерва. Такова пълнене се извършва, докато цялата равнина на тъканта е покрита с фонова боя; след като зоните, напълнени с боя, изсъхнат, те се покриват с резервен състав и едва след това се покриват фонът и границите. В този случай едноцветен модел, който обикновено се получава с прост метод на боядисване с батик, се допълва от други цветове.
Рисуването скомплексен батиксе състои от няколко етапа, всеки от които, така да се каже, повтаря рисуването по метода на обикновен батик: след първото припокриване на фона и изсъхването му, рисунката отново се нанася с резервна композиция и отново се покрива цялата повърхност на тъканта, опъната върху рамката. Такива припокривания могат да се повторят до четири пъти. Припокриванията вървят последователно от светло към тъмно. Преди всяко ново нанасяне на боя е необходимо да се провери качеството на покритието с резервен състав и да се увери, че целият модел, в съответствие с шаблона, е пренесен върху тъканта.
Рисуване на мястое най-сложната и интересна работа по дизайн на тъкани. По този начин обикновено се правят продукти, украсени с флорални орнаменти. Принципът на работа е същият като при сложния батик, но вместо непрекъснати последователни припокривания на цялата тъкан, върху платното се нанасят размазани петна от различни цветове в съответствие със скицата.
За всяко от тези петна първоначалният рисунък на орнамента, съответстващ на скицата, се извършва от резервната композиция, след това същите петна или съседни области на фона се покриват с различен цвят и отново се извършва по-нататъшното рисуване на орнамента. Тази процедура може да се повтори не повече от три пъти.
Преди последното припокриване орнаментът се рисува окончателно и в заключение цялото платно се покрива с някакъв тъмен цвят. По правило такива рисунки винаги имат тъмен фон, тъй като е необходимо той да припокрива боята, която се е разпространила извън чертежа.
Има вид работа със сложен батик върху отделни участъци от декорираната тъкан. Това дава възможност с малък брой припокривания да се постигнат най-фините преходи на цветовете и техните нюанси. При боядисване е необходимо да се гарантира, че всеки слой боя се нанася върху тъкантанапълно изсъхна и резервният състав замръзна.
След като работата е напълно завършена, тъканта се отстранява от рамката, опъва се диагонално, така че резервната композиция да се напука и да се разпадне от тъканта. За по-нататъшно отстраняване на резерва тъканта може да се набръчка и да се разклати енергично.
След това трябва да поставите два или три слоя вестници на масата, да поставите лист опаковъчна хартия отгоре, след това боядисана тъкан, отново да поставите опаковъчна хартия и вестници отгоре и да изгладите с гореща ютия. Под ютията резервният състав ще се стопи и ще се абсорбира в хартията. Гладенето трябва да се повтори два или три пъти, като всеки път се сменя хартията. Окончателното отстраняване на петна от мазнина, останали след гладене, се извършва чрез пране в бензин (можете да избършете продукта, отново опънат върху рамката, с памучен тампон, навлажнен с бензин).
В допълнение към описаните по-горе методи за проектиране на плат с помощта на горещ резервен състав, има много ефективна техника за завършване на готовия модел. Това е така нареченияткракъл ефект.
След нанасяне на основния чертеж (но не повече от две припокривания), тъканта, опъната върху рамката, се покрива изцяло с нагрята резервна смес с широка четка - флейта. Когато се втвърди, тъканта се отстранява от рамката, леко се намачква и разклаща, така че да се появят чести пукнатини върху резервния слой, след което тъканта се изтегля обратно върху рамката и се покрива с по-тъмна боя с гъба или памучен тампон.
Боята, прониквайки в пукнатините, оставя тънка тъмна мрежа върху тъканта, през която прозира предварително нанесеният модел. Премахването на резервния състав се извършва по описания по-горе начин.
Технологична карта за изпълнение на картина в техниката горещ батик „Букет от лайка“.
Боядисване на тъкани в технологиятагорещ батик в няколко припокривания в комбинация с работа "от петното".