Марсел Крон
Последният гост-режисьор, пуснал представление в Бресткия академичен драматичен театър през 2015 г., беше полякът Павел Пасини. „Търсихме го целенасочено за продукцията на Дзядов, това беше наша инициатива“, казва ръководителят на литературно-драматургичния отдел Вера Шелест.
Периодично театърът дава възможност за работа на дипломирани режисьори, например от Минск. И рядко си сътрудничат с чуждестранни режисьори. Всеки случай на такова сътрудничество е специален: някой сам предлага услугите си, някой е поканен директно от театъра.
„Поканата на външен режисьор е начин да се избегне стагнацията в трупата,
- казва ръководителят на литературно-драматичната част. - Актьорите свикват да работят под наблюдението на режисьорите - това води до механизиране на процеса, до появата на клишета, до навика да се играе по един или друг начин. Когато дойде режисьор отвън, е като чист въздух. Същият Пасини направи истински взрив в нашата трупа, защото в театъра на Брест преди това не е имало такива физически активни и скъпи представления, където актьорите трябваше да се движат толкова много в толкова трудни условия като истинска земя под краката си.
През 2017 г. германският режисьор Марсел Крон започва сътрудничество с театъра. Учи актьорско майсторство в Линц, Австрия, режисура в Цюрих и германистика в Берлин. В момента Марсел е директор на фестивала в Клингенбург от 9 години, където прави по 4-5 продукции годишно. За публиката на Брест той подготви пиесата "Предателство и любов" по Шилер.
- Марсилия, първият и логичен въпрос: как се озовахте в Брест? Какво ви води тук?
- Бях тук по лична работа преди две години и погледнахизпълнение, което ми хареса. След това се обърнах към художествения директор на театъра Александър Козак и попитах дали е възможно да си сътрудничим с вашия театър. И той каза: "Защо не?" Това е всичко.
– Какво ви привлича да работите като гост-режисьор?
– Винаги е полезно за артистите да опознаят други култури и работни системи в други страни. Това е интересно и за двете страни – включително и за домакина. Например успях да работя със студенти в Ростов на Дон, където срещнах немска актриса, която работеше в Алмати. Благодарение на нея отидох в Казахстан и там поставих пиеса.
- Вие сте в Брест и работите върху представлението от два месеца. Поддържате ли връзка с Германия?
„Върнах се само веднъж. Разбира се, има някои трудности, но в дните на имейл и скайп всичко се решава.
- Вие поставяте пиесата "Измама и любов" в театъра на Брест. Каква беше първоначалната концепция на представлението и трябваше ли да бъде променена по някакъв начин?
- Запазих основната концепция на Шилер, но, разбира се, направих някои промени. Опитах се да намаля идеализма на пиесата. Основното, което искам да покажа, е как човек използва властта и как страда от нея. Канцлерът е най-могъщият персонаж в пиесата и целият му живот е посветен на това да постигне възможно най-голяма власт и един ден да я предаде на сина си Фердинанд.
Идеята на пиесата е, че ако властта е единственото нещо, за което човек живее, накрая той ще загуби всичко.
- Беше ли трудно да се предаде точната визия на тази идея на актьорите поради езиковата бариера?
- Що се отнася до "трудностите на превода", те не са възникнали. Имам много добър преводач - началник на икономическия отделтеатър - Юрий Тумаков, който присъстваше на всяка репетиция.
– Какви са общите ви чувства след работата в Брест? С какво се различава от другите места, където сте работили?
- Първите 10 дни виждате някои разлики от обичайните си норми на поведение. И след 10 дни с изненада откривате прилика между немски и бели български актьори. От разликите: първо, в немския театър е обичайно да се обръщате към „вие“, това създава специална атмосфера на доверие. По-често ви наричат "вие". Второ, ако в Германия репетицията е от 18.00 до 20.00 часа, тогава хората идват и работят през цялото това време.
Много по-често някой трябва да дойде по-късно и да си тръгне по-рано.
Друга съществена разлика: Брестският академичен театър е държавна структура. Никой не се страхува, че ще бъде намален, всеки има постоянна работа и може да работи до пенсия. Тази стабилност на работата и екипа дава вътрешно спокойствие на актьора и възможност за ползотворна работа. Именно в това отношение в Германия е по-трудно. Има театри с голям състав от актьори, но повечето са с малък състав. И най-често такива театри набират актьори за определено представление, след което съставът се разпуска или с тях се сключва договор - максимум за една година. Има актьори, които работят с доходи до 1000 евро, което е много малко за немските стандарти.
– Хареса ли ви самият град? Може би има любими места?
– Трябва да кажа, че харесвам града. Обичам улица „Гогол“ и „Алея на фенерите“. Обичам да се разхождам по насипа. Отивам на джогинг в парка на 1 май. Бях, разбира се, в Брестката крепост. Ако ме поканят отново да работя в Брест, ще се съглася с удоволствие.
снимки — Роман Чмел