Много френски средновековни ръкописи се открояваха не само със своите миниатюри, но и
Книгоиздаване във Франция
Много френски средновековни ръкописи се отличават не само със своите миниатюри, но и с лукса на своите рамки (за които са използвани метални плочи и слонова кост, украсени с щампи или дърворезба, емайли, скъпоценни камъни и др.) Стилистично и иконографски, илюстрациите и орнаментите на френските инкунабули са близки до миниатюрите. Първоначално силно повлияни от немската и холандската графика, френските майстори постепенно развиват свой собствен стил; през втората половина на 15 век молитвените книги и часовниците, отпечатани на пергамент и оборудвани с множество фигурални илюстрации и граници, се отличават със своята особена оригиналност.
Най-добре оформените френски издания от 16 век са тези на Ж. Тори, където е постигнат внимателно обмислен баланс между формат, тип, линейни граници и емблематични винетки в ренесансов дух. Дейността на Ж. Дюпре, Д. Жано, баща и син Кервер, Г. дьо Ровил, Ж. дьо Турн също има значение за развитието на френското изкуство на книгата през 16 век. (3, стр. 63)
В ръкописни и печатни книги от късното френско средновековие и Ренесанса се разпространяват подвързии от типа „семе“ (от френски seiner - „сея“), в състава на които гербът на клиента (в центъра) е комбиниран с неговите монограми или различни емблеми, вплетени в орнаменти (по краищата). Умението на френските книговезци им позволи да станат законодатели на модата в тази област на изкуствата и занаятите.
Френската книжна гравюра от 17 век се развива под силното влияние на италианския барок. Развива се гравиране върху мед (J. Callot и др.). Гравюрите на дърво са използвани само за винетки и украси за глава. Водещи майстори на френската книжарницаилюстрации и орнаменти през този период са A. Bosse, C. Vignon, L. Gauthier, C. Duflo, S. Leclerc, J. Audran, C. de Passe Jr., I. Sylvester, A. Flament, F. Chauveau.съществува с така наречените лионски подвързии (големи, ориентализиращи шарки, обикновено поставени в центъра и по ръбовете на подвързията), все по-интензивното използване на до t релефни (pointille) и мозаечни композиции (с вложки от многоцветни кожи и други материали). Най-известните майстори на 17 век са Льо Гаскон и Ф. Бадие.
XVIII век се превръща в истински "златен век" на френското книжно изкуство. (20, стр. 91) Френската книжна продукция от този период попада в две основни групи.
Първият включва философски и научни писания, проектирани с изключителна простота.
Втората група се състои от книги, предназначени за богати, а в някои случаи само за богати любители на книгите. Французите винаги са били усърдни колекционери на книги (библиофили), но страстта към красивата книга никога не ги е завладявала с такава сила, както през 18 век. Това обяснява появата на маса публикации, украсени с прекрасни гравюри върху мед, които обикновено се отпечатват на отделни листове.(11, стр. 94) Широкоформатните мемориални книги с огромни влепени илюстрации са изместени в тази епоха от елегантни томове с литературни произведения. Изключително рядко се използват дърворезби, най-разпространената техника е офорт, понякога леко обработен с длето, за да изглежда като гравюра с длето. В границите, винетките и фигуративните илюстрации доминира рококо стилът с присъщото си влечение къмфриволна галантност на мизансцен и миниатюрен формат на композициите. Водещите илюстратори от този период (F. Boucher, Yu. F. Gravlo, J. M. Moreau the Younger, J. B. Oudry, P. F. Chauffard, Sch. Eisen и др.) създават общоевропейски стил на оформление на книги. През 18 век мозаечните подвързии (Lemonnier, A. M. Padlou, A. du Sey) са особено луксозни, но най-характерният за това време е по-скромният стил „den-telle“ („назъбен“; щамповане със златни точки, концентрирани по ръбовете и оставящи празно основното поле, в центъра на което е поставен герб или монограм). (3, стр. 66)
Дизайнът на френска книга през първата половина на 19 век напълно отразява онези основни тенденции в европейската художествена култура и стилове, които се редуват взаимно в литературата и изобразителното изкуство: класицизъм, романтизъм, реализъм. Всеки от тези основни стилове имаше няколко разновидности, дължащи се на особеностите на историческото положение на дадена страна.
Класическият стил или класицизмът се счита за стил, характерен за ерата на края на феодалната система и победата на буржоазията. Героизмът на революционната борба по време на Френската буржоазна революция в края на 18 век предизвиква увлечение по античните форми. Този стил се отразява в архитектурата, живописта, литературата, прониква в ежедневието (украса на революционни народни празници, костюми). Един от брилянтните примери за класическия дизайн на книгата беше събраните произведения на Расин, публикувани от Дидо. Класическият дизайн на книгата също съответстваше на строгите рисунки на шрифтовете на Дидо и Бодони.
Романтизмът е течение в европейската култура, възникнало като противотежест на класицизма с неговите сухи, остарели форми. Тази тенденция се появява първо в Германия, след това в Англия и Франция. Романтизмът е много сложно явление; вече от самотоВ началото в него се очертаха две рязко противоположни посоки. Едната тенденция е напреднала, демократична, която противопоставя героизма и блясъка на класицизма на изобразяването на реалността. Представител на това течение в литературата е Виктор Юго. Другата е реакционна тенденция, характеризираща се с желание за бягство в миналото, в царството на фантазията и религията. (11, стр. 104-105)
Тъй като Франция спечели водеща роля в производството на книги през 18 век, френският романтизъм имаше най-голямо влияние върху дизайна на книгата. Книгите, илюстрирани от художници романтици, са много различни от книгите от 18 век и епохата на класицизма. Те имат не по-малки художествени достойнства, защото са илюстрирани и украсени от големи графици. Илюстрирането на книгата върви в посока на опростяване и поевтиняване: илюстрациите обикновено се възпроизвеждат чрез гравиране върху дърво, а не върху мед, поставени не на отделни листове, а в средата на текста; кожената подвързия се заменя с калико и дори картон.