НЕОЛОГИЗМИ - Томашевски Б

НЕОЛОГИЗМИ

Неологизмите са новообразувани думи, които преди това не са съществували в езика. Използвайки законите на българското словообразуване, ние можем по аналогия със съществуващи думи да създаваме нови думи, така че да са разбираеми за възприемане. Използването на неологизми, т. нар. „словотворчество“, е широко разпространено в поезията, а функцията на неологизмите е разнообразна в зависимост от начина, по който е създадена тази нова дума. Ако една дума е създадена по аналогия с архаични думи, тогава неологизмът може да играе ролята на архаизъм. Например, ако новообразувание с френски корен се въведе в стилизирано писмо като цитираното от Горбунов, тогава, по аналогия с думите около него, то придобива характер на архаизъм. И така, в следните думи на цар Берендей от "Снежната девойка" на Островски: Те украсяват с небесни кръгове

Абонатив таваните на отделенията

Високо. Думата "абонат" в смисъла на "художник" вероятно е неоплазма на Островски, но в поредица от архаична лексика на речите на Берендей този неологизъм играе функцията на архаизъм.

Народните етимологии на Островски и Лесков, използвани като речник на дребнобуржоазния диалект, в повечето случаи са неоплазми. Следващите примери от Лесков са същите неоплазми с акцент върху особеностите на диалектите (псевдоварваризми, мотивирани от ежедневната употреба на думи): „Ах! Да, имате училище тук. Е, тази малка стая еbadhandros:добре, нищо за училището.“

„Е, това е страхотно: ето, господа, имаме бира и медовина, ще ви направя таковалампопо,какво. – Термосесов целуна пръстите му и завърши: – Глътни си езика, като го изпиеш.

-Какво е това ланпопо? – попита Ахил.

Не lanpopo, а lampopo - такава напитка се прави от бира и мед. ”*

(„Катедрали“.)

* Думата "лампопо" се образува чрез пренареждане от думата "наполовина": началото и краят на думата се пренареждат; техника, практикувана в "тайни" езици - жаргони. Във всички тези случаи се въвеждат неологизми като знак за чужда лексика. Но често неологизмите се въвеждат като лексика, характерна за езика на самото произведение. Такива са например неологизмите на Бенедиктов: Който отива към гръмотевичния вал.

Чрез светкавицата на небето?

Той е могъщият кораб

Wavestriker Water Cutter!„Съжалявам!“ Казах на моя любим,

В краката й издрънчапредбитковмеч. В Бенедиктов се срещат новообразувания като: „вълнообразен“, „да се куражи“, „главоболие“, „да облечеш броня“, „зъбочупещ“, „нетъпкач“, „смелач“, „чужд“, „яйце“ и др.

В съвремието Игор Северянин култивира поетични неологизми: Аз, гений, Игор Северянин,

Опиянен от победата си

Напълно съм скрит

С цялото си сърце съм одобрен. Неологизмите имат различни функции. В периоди на утвърждаване на книжовния език се създават неологизми в търсене на нови думи за нови понятия. И така, много думи са въведени в литературния език от Карамзин (например думата "индустрия").

Неологизмите на Бенедиктов и Северянин, разбира се, са различни: те са нови образувания за назоваване на стари понятия. Те се формират, за да актуализират словесния израз на банална формула, за да избегнат речевияшаблон.

Но при неологизма като цяло е важна не толкова вербалната му функция, а начинът, по който е оформен. За да бъде разбран един неологизъм, е необходимо той да бъде образуван с помощта на т.нар.морфеми”, т.е. морфеми, чието значение при образуването на една дума все още се възприема ярко и които следователно образуват нови думи в настоящето време. Думата се усеща как е направена, от какви части и морфеми е съставена и по какъв принцип. Осмисля се самият образ на словотворчеството -поетическа морфология.И обикновено всяка епоха има своя собствена поетическа морфология. И така, за началото на XIX век. (и дори по-рано - за края на 18 век) са характерни сложни прилагателни като постоянните омирови епитети (виж по-долу) - "розово-жълт", "сребристо-лазурен", "бързо бягащ", "зелено-къдрав", "златисто-тюркоазен" и др.

В неологизмите на Бенедиктов особено често се среща образуването на съществително име от прилагателно с помощта на сложната наставка "ност": "яйце", "сладкопойство", "буйство", "краткост", вж. "негъвкавост". От друга страна, често се срещат глаголи от съществителни до „действам“ - „селадонизирам“, „римувам“, „набирам смелост“. Наред с тези неологизми вече съществуващите в езика думи за „ност” и „действие” – „вечност”, „полудявам” придобиват характер на поетични думи.

В поетическия стил понякога имаме подбор на прилагателни - епитети с определени наставки - за "върба": "мълчалива", "ревнива", "лековерна" и др., за "ясна": "лъчезарна", "сребърна", "вълниста" и др. Доста характерни са напълно оригиналните неологизми на Хлебников, изиграли важна роля в развитието на езика на съвременния футуризъм.

Прозаизмът е дума, отнасяща се до прозаичната лексика, използвана в поетичен контекст*.

* В съвременните трудове по поетика има по-широко разбиране на „прозаизма“ като „проста“, „нестилизирана“ дума: Гинзбург Л. За лириката. М.–Л., 1964. С. 32 и др.; Гинзбург Л.Я. За прозаизмитев лириката на Блок//Сборник на Блок. I. Tartu, 1964. Според S.G. Бочарова, „простата“ дума „като цяло излиза извън границите на всеки конкретен стил, вече не е „стил“, а точно се противопоставя на подчертан стил като прост език на самата реалност“ (Бочаров С.Г. Поетика на Пушкин. М., 1974. С. 28), От гледна точка на историческата поетика „простата“ дума е радикално преодоляване на реторичното слово и вид връщане на ново ниво към субстанциалността, характерна за митологичната дума (в същото време „простата“ дума не се идентифицира с реалността, а се осъзнава именно като неин „език“). Вижте също: Михайлов А. В. Роман и стил / / Теория на литературните стилове. Съвременни аспекти на обучението. М., 1982. Законът на лексикалната традиция е много силен в поезията. В поезията живеят думи, които отдавна са излезли от употреба в прозата, а от друга страна думите с нов произход, които имат пълното право на гражданство в прозаичния език, трудно проникват в поезията. Следователно във всяка епоха има редица думи, които не се използват в поезията. Въвеждането на тези думи в поезията се нарича прозаизъм: Отново съм пълен с живот: такова е моето тяло

(Позволете ми да простя излишния прозаизъм).

(Пушкин.) Такива прозаизми в началото на 19 век. имаше думи, които имаха поетични синоними. Например думата "крава" в поезията е заменена с думата "теле", "кон" - "кон", "очи" - "очи", "бузи" - "бузи", "уста" - "уста".* Поетическата синонимия е канонизирана от поетическата традиция. Въвеждането на разговорен синоним беше почитано за "прозаизъм". Използването на научен или технически термин звучи като прозаизъм в стих.

* А.П. Сумароков пише: „В нашите славянски книги конят никъде не се нарича кон, а думата „кон“, макар и безспорно приписана на нашия език, все пак евинаги ще остане ниска дума, като "кафтан" и всички нови, неуместно въведени в нашия език, диви думи. Това разсъждение е характерно за стилистиката на 18 век. Учението за подбора на думи с различно лексикално оцветяване е разработено от Ломоносов, който разделя стила на висок, среден и нисък, в зависимост от употребата на думите в литературата и в ежедневието. Разбира се, разнообразието от лексикални стилове не се ограничава до тези три класа.

При прилагането на тази техника трябва да се разграничат два случая. В първия художествената реч е толкова наситена с думи от едно лексикално оцветяване, че това оцветяване се простира върху цялата реч като цяло. Лексикалният стил на речта придобива характер на последователност и единство.

Такава реч - с монотонен речник - се наричастилизирана,ако избраният лексикален стил е необичаен в литературния жанр, в който се използва речта. Така разказът на Лесков или писмото на Горбунов са стилизации. Стилизацията изисква не само лексикален подбор, но и синтаксиса, присъщ на избрания лексикален стил. Стилизацията се основава на имитация на чужд език*.

* За стилизацията Б. Томашевски може да вземе предвид следната литература: Брави К. Стилизация / / Речник на литературните термини. Т. 2. М.–Л., 1925; Бахтин М. Проблеми на творчеството на Достоевски. L., 1929. От съвременните произведения най-близкото разбиране за стилизацията до Б. Томашевски виж: Sierotwinski S. Stownik terminтw literazkich. Wrozlaw-Warszawa-Krakow, 1966. Виж също: A. Kwiatkowski, Речник на поезията. М., 1966; Долинин К.А. Стилизация//Кратка литературна енциклопедия. Т. 7. М., 1972; Вилперт Г. фон. Sachwörterbuch der Literatur Stuttgart: Kröner, 1989. Ако стилизацията е придружена от комично разбиране на лексикалния стил, имамепародия на стила.Постига се пародия*несъответствие между стила и тематичния материал на речта (например езикът на 17-ти век за описание на съвременните ни събития) или друго средство за комичен контраст. Разказът на Лесков съдържа елементи на пародия, която е в хармония със сатиричния сюжет.

Ето пример за такава стилизация от разказа на И. Бабел от книгата „Конармия“ - „Писмо“, където е стилизиран писменият речник на обикновен войник от Червената армия: „Скъпа майка, Евдокия Федоровна Кордюкова. Бързам да ви пиша, че съм в Червената конна армия на другаря Буденов, а също и вашият кръстник Никон Василиевич, който в момента е червен герой, е тук. Заведоха ме при тях, в експедицията на Политическия отдел, където доставяме литература и вестници на позиции - Московски известия на Централния изпълнителен комитет, Московска правда и родния безмилостен вестник Красный кавалерист, който всеки войник на фронта иска да прочете и след това с героичен дух сече подлото дворянство, и аз живея много добре при Никон Василиевич. ср. подходящи техники (използване на провинциализми) от Всеволод Иванов.

Често лексикалната селекция в своята поетична функция е свързана с цитата*.**

* В съвременните трудове по поетика се отдава голямо значение на цитата (като една от формите на „чужда дума“) и свързаните с него „интертекстуални“ отношения; поставя се дори теоретична задача „да се концептуализира връзката текст-текст в словесното изкуство като основа на творчески акт, тоест като текстогенерираща връзка“ (Смирнов И.П. Генериране на интертекст (елементи на интертекстуален анализ с примери от творчеството на Б.Л. Пастернак) // Wiener Slawistischer A1manach. Sonderband, 17. Wien. 1985. P. 5. Вижте също: D. Or. aič.Цитат// Руска литература, 1988, XXIII-II.

** Цитат. Понякога думите на други хора се въвеждат в речта точнокато чужди, така че при възприемането на речта принадлежността на тези думи се усеща не към самия говорещ. Такива думи се наричат цитати. Обикновено цитатите не са отделни думи, а цели фрази, например началните стихове на Пушкин от „Руслан и Людмила“: Неща от отминали дни,

Традиции на дълбока древност - има цитат-превод от Осиан. Блок също така въведе стихове от Полонски, Майков и други в стиховете си.

Постоянно прибягваме до цитати в разговорната реч, особено охотно цитираме басни (например „А Васка слуша и яде“), драматични произведения и др. ср техника на цитиране в „Евгений Онегин“ на Пушкин: „Бедният Йорик! каза той унило,

Той ме държеше в ръцете си."

(Гл. II, стр. XXXVII; цитат от Хамлет на Шекспир.) И мисля, че чета с ужас

Над веждите им има надпис на ада:

Изоставете надеждата завинаги.

(Гл. III, стр. XXII; цитат от Данте „Lasciate ogni speranza.“) А ето какво е общественото мнение!

Извор на честта, наш идол!

И на това се върти светът!

(Гл. VI. стр. XI, първият стих е цитат от „Горко от разума“ на Грибоедов.) В случаите, когато чуждата лексика е произволна, в речта се въвеждат думи с подчертано лексикално оцветяване, което няма това оцветяване: думата контрастира с лексикалния фон. Такива са случаите на варваризми (с изключение на макароничния стил, който е пародиен пастиш), изолирани прозаизми в стихове и др.

Когато са стилизирани, отделните думи само поддържат общото впечатление; с контрастното въвеждане на чужда лексика тези думи привличат вниманието и придобиват голяма семантична тежест.