Операта на Бизе Les pêcheurs de perles

герои:

Надир, млад ловец (тенор)
Зурга, негов приятел, водач на племето (баритон)
Нурабад, племенен жрец (бас)
Лейла (сопрано)
Селяни, ловци на перли

Действието се развива на остров Цейлон (Шри Ланка).

Акт първи

Работата на ловеца на перли не е лесна и опасна. Нито силата, нито смелостта понякога спасяват от неприятности - това означава, че са се намесили зли духове. Може да ги прогони само пеенето на целомъдрено момиче – жрица. Тя не смее да обича никого и страшно наказание очаква този, който наруши обета си. По стар обичай избраницата се носи отдалеч - по-добре тя и хващачите да не се познават; лицето на жрицата винаги е скрито под воал.

. На скалистия бряг на един от южните острови на Индия се събират ловци на перли. Първо трябва да изберете лидер. Всички сочат Зурга: той се радва на най-голямо уважение и любов. Недалеч се появи пирога, носеща непознато момиче.

Но кой се промъква през гъсталака? Зурга разпознава Надир. Някога младите мъже бяха неразделни - докато не срещнаха красивата Лейла. И двамата се влюбиха в момичето и това ги превърна в врагове. Напускайки родните си места, Надир дълго време се скиташе по света. Сега той се върна.

Миналото е забравено. Зурга кани Надир да участват в улов на перли. Младежи отново се кълнат във вечно приятелство.

Междувременно пирогата се приближава до брега. Публиката аплодира забуленото момиче. Следвайки обичая, Зурга изисква от непознатия да се закълне да се откаже от любовта. "Кълна се!" - отговаря момичето и тогава погледът й пада върху Надир. Смутена, тя бързо се извръща. Надир също е развълнуван: как не позна нежния глас на Лейла! Гласът на този, който все още притежава сърцето си!

Действие две

Нощта пониженанад морето тъмната му покривка. Риболовът приключи за днес. Лейла също може да си почине - върховният жрец Нурабад я придружава до уединен храм. Напомня на клетва. О, Лейла знае как да удържи на думата си. И жрицата си спомня една случка, която й се е случила в детството. Тя скрила беглеца, когото враговете му преследвали, и въпреки че злодеите заплашвали момичето със смърт, тя не го издала. Тази огърлица е подарък от мъж, който тя е спасила.

Но когато Нурабад си тръгва, Лейла увисва тъжно: след като се е заклела да не познава любовта, тя, против волята си, мисли за Надир и. Чакам го. Ще успее ли да влезе в храма: от едната страна - морето, от другата - стръмни скали, а по пътеката има стражи с пушки!

За влюбения млад мъж стръмната скала не е пречка. Все по-близо и по-близо Лейла чува песента на своя любим. Сърцето й трепти от щастие, но когато Надир най-накрая се появява, момичето е обзето от страх: ако някой разбере за срещата, ще бъде изправен пред ужасна смърт! Лейла моли младия мъж да си тръгне. Е, той ще й изпълни желанието, само че утре пак ще дойде.

Но свещениците не спят. Престъпникът е заловен. Смърт за него! Него - и клетвопрестъпника.

Желаейки да помогне на своя приятел и любовника си да избягат, Зурга успокоява разярените ловци: той е водачът и той сам ще произнесе присъдата! Но Нурабад смъква булото от момичето - и Зурга, изумен, се оттегля. Лейла?! Тя предпочете Надир? ! Така че нека и двамата умрат! Нека знаят как Зурга отмъщава!

Трето действие

Първа снимка. Палатката на вожда. Напразно Зурга се опитва да се самозабрави с сън - измъчват го мрачни мисли. Каква слепота го караше да иска смъртта на двамата най-скъпи хора: Надир - приятел и Лейла - любимо момиче!

Двама рибари водят Лейла в палатката - тя искаше да говори със Зурга. Момичето не иска нищо за себе си: тя е нарушила клетвата си и ще умре. Но Надир е невинен.Само Зурга може да го спаси. Ревността отново сграбчи сърцето на Зурги. Те се обичат! Нека умрат заедно!

В далечината се чуват развълнуваните гласове на хващачите - те чакат началото на екзекуцията. Лейла е готова да умре. Нека се изпълни последната й молба - ще дадат на майка й перлена огърлица.

Зурга е изумен: това е същата огърлица, която е дал на момичето, което някога го е спасило. Значи дължи живота си на този, когото току-що осъди на смърт?!

Снимка втора. Пламъците на огъня се издигат високо. Ловците се въртят в свещен хоро. Сега Лейла и Надир ще се покатерят на огъня.

Изведнъж хоризонтът се покрива с пурпурен блясък на огън. Появилата се Зурга съобщава: ядосани, боговете изпратиха огън в селото и нивите. Всички бягат объркани, забравяйки за престъпниците; хората се втурват да спасяват имущество и деца.Наблизо се крие само Нурабад, на когото поведението на Зурги изглежда подозрително. Свещеникът вижда как лидерът се приближава до престъпниците, чува откъси от разговор. Разбирайки, че самият Зурга е подпалил селото, за да спаси Лейла и Надир, Нурабад вика хората. Междувременно Лейля и Надир успяват да избягат.

Яростни ловци жестоко отмъщават на Zurge - той умира в бушуващо море от огън.

М. Сабинина, Г. Ципин

История на създаването

Сюжетът, който интересува 24-годишния Бизе, е много традиционен. Историята на жрица, която наруши обета си за девство и нейното щастливо избавление от наказание след Весталка на Спонтини (1807), често се показва на оперната сцена. Не по-малко традиционна беше конвенционалната ориенталска обстановка на действието, пресъздадена от Майербер („Африканката“), Гуно („Савската царица“), Масне („Крал Лагорски“), Сен-Санс („Самсон и Далила“), Делиб („Лакме“) и други френски композитори.

Въпреки това образът на вълнуващата драма на силни страсти впъстра атмосфера на примитивни обичаи и екзотична природа отговарят на творческите интереси на Бизе.

„Търсачи на перли” до известна степен беше трамплин към брилянтната „Кармен”.

„Търсачи на перли“ е творба на свеж и ярък талант. Преодолявайки традиционната условност на ситуациите и героите в либретото, Бизе успява да очертае индивидуалността на главните герои в музиката, да придаде емоционална сила и яркост на екзотични ритуални и битови сцени, да улови мечтателната поезия на природата на Изтока. Мелодиите на „Търсачи на бисери” впечатляват със своята красота и пластичност. Най-добрите от тях служат като украса на концертни програми.

Първото действие е предшествано от малка оркестрова прелюдия, издържана в плавно развяващ се ритъм на валс. Началната сцена е рамкирана от припева „На златния бряг“, който съпровожда танците на хващачите; мистериозно приглушен, с монотонни повторения на фрази, той временно се съживява от героичната мелодия „Напред, на дъно морско” (мъжки хор). В центъра на сцената е първият разказ на Надир "През степи, гъсти гори", смел, белязан от свежестта на мелодията. Дуетът-мемоар на Надир и Зурги „И там, сред цветята“ е пълен с ентусиазирано чувство; плавна ориенталска мелодия звучи на фона на магически прозрачен оркестров съпровод. Входът на Лейла е подготвен от оркестрова прелюдия; припевът „Здравей ти, момо” е издържан в леко хороводно движение. Нежността на цвета, южната мекота на цветовете бележат известния романс на Надир "В сиянието на лунната нощ". Актът завършва с молитвата на Лейла „Брахма всемогъщият”; леките шарени рулади на певеца са придружени от приглушения съпровод на хора; На същия фон звучи таен диалог между Лейля и Надир.

Второто действие започва с припев зад кадър „Нощта пада“; подчертава се оригиналната му жива лека мелодиябас танцов съпровод; оркестърът мълчи, строфите са разделени от рулади на две пиколо флейти. Този хор рамкира речитативната сцена на Лейла с историята на Нурабад и Лейла „Бях дете“. Речитативът и каватината на Лейла „Нощта настъпи, аз съм сама“ – кантилена, изпълнена с вътрешно ликуване – е заменена от далечната песен на Надир „Гълъбицата ми сладко заспа“; неговата богато орнаментирана мелодия е придружена само от акорди на арфа. В началото на дуета „Но как се осмеляваш“ кратки прибързани реплики се пресичат с развълнувани прекъсващи фрази на оркестъра; тогава гласовете се сливат в любовен порив. Бурният финал на действието започва с припева „Чий глас ни зове”.

Третото действие е предшествано от симфонична картина на гръмотевична буря. Речитативът и арията на Зурги са пронизани с драматизъм; при споменаването на името на Надир в оркестъра възникват ехото на неговия романс от първо действие. Изпъкнал контраст е заложен в дуетната сцена на Лейла и Зурги; пламенните молби са контрастирани с кратки, негъвкави забележки.

В началото на втората картина на третото действие има оркестров епизод на мрачен вихрен танц, след което припевът „Веднага щом зората проблесна в небето“ се наслагва върху него с неистови викове „Брахма!“, Музиката предава нарастващата ярост. Централният номер на картината е терцетът „Ето момент на възхищение“, където възвишените и ентусиазирани мелодии на Лейла и Надир отговарят на смело суровите фрази на Зурги. Финален припев „Огънят вече гори, жертвата чака“ – повторение на началния припев.

След тригодишен престой в Италия Бизе се завръща в Париж, уверен в способностите си. Но го чакаше горчиво разочарование: пътят към общественото признание във Втората империя беше труден и трънлив. Започват трудни години на борба за съществуване.

Бизе издържа семейството си с частни уроци, композира музика в лек жанр, преписва и коригира чуждиесета. В писмата му намираме вълнуващи редове: „Не съм спал три нощи, сърцето ми е мрачно, а утре трябва да напишем весела танцова музика.“ Или в друго писмо: „Работя като негър, изтощен съм, буквално съм разкъсан на парчета, бях зашеметен, завършвайки аранжимента на Хамлет с четири ръце (опера от А. Том. - М. Д.). Каква е работата! Току-що завърших романси за нов издател. Страхувам се, че се получи посредствено, но трябват пари. Пари, винаги пари, по дяволите. ".

В такова пренапрежение на творческите сили преминава целият следващ живот на Бизе (Така, докато работи върху „Красавицата на Пърт“, той работи по петнадесет до шестнадесет часа на ден; върху инструментите на Кармен - хиляда и двеста страници от партитурата! - той прекара само около два месеца и т.н.). Това е причината за толкова ранната смърт на брилянтния композитор - смъртта му служи като жестоко обвинение към буржоазното общество.

През 1863 г. се състоя премиерата на операта „Търсачи на бисери“. Историята й е традиционна. Това беше модерна по онова време във Франция ориенталска тема: Давид (вижте споменатата по-горе „Пустинята“, операта „Лала Рук“), Майербир („Африканката“), Гуно („Савската царица“), Масне (крал Лагорски), Сен-Санс („Самсон и Далила“), Делиб (Лакме) и други й отдаваха почит. Операта на Бизе е сред произведенията, които отварят този списък. Действието му се развива на остров Цейлон, сред ловците на перли. На фона на живописни песни и танци се разиграва драмата на ревността на Зурги и любовта на ловеца Надир и Лейля, „чиста девойка“, която опитомява с пеенето си морските богове. Въпреки стереотипните драматични ситуации и условността на сценичното действие, музиката на Бизе убеждава с мелодичното богатство, естествеността и красотата на вокалните партии и пълнотата на живота. Това не подмина Берлиоз, който отбеляза в рецензията си, че партитурата на операта"съдържа много красиви изразителни моменти, пълни с огън и богат цвят." Самият композитор най-много оцени в действие I - анданте на дуета на Надир и Зурги и романса на Надир, който стана популярен; във II, задкулисен хор и каватина на Лейла; в III - арията на Зурги. Масовите сцени, рамкиращи лирични или драматични епизоди на операта, също се отличават със своята яркост.

В това младежко незряло произведение все още се забелязват индивидуалните черти на стила на композитора и нещо звучи като предчувствие за по-нататъшните му постижения. И така, от оркестровия антракт и хора от действие II нишките се простират до „арлезианците“ (вижте пример 182 a), а първата история на Надир съдържа елементи от темата за фаталната любов от „Кармен“ (вижте пример 182 b):

Наред с отделните колоритни моменти е необходимо да се отбележат чертите на житейската драма (виж дуета от III действие, хорът на отмъщението от II действие). Но свежото и новото, което се съдържаше в творчеството на Бизе, остана незабелязано. Операта имаше посредствен успех, въпреки че имаше осемнадесет представления. С изключение на Берлиоз, критиците реагираха студено на нея.

В тази ранна опера, макар и приета от критиката, Бизе постига голям успех. Ярката музика, лириката я направиха популярна. Много мелодии от операта: романсът на Надир от 1 д. („Je crois entender encore”), дуетът на Надир и Зурги от 1 д. и др., звучат на концертната сцена. българската премиера е през 1889 г. (Петербург, частна антреприза на А. Картавов). Обърнете внимание на постановката на Нов театър в Москва (1903 г., солисти Собинов, Нежданова).

Дискография: CD - EMI. Реж. Пласън, Лейла (Хендрикс), Надир (Елер), Зурга (Д. Килико), Нурабад (Курти).