Перов Василий Григориевич Перов Василий

„Постоянният стремеж към истината на живота, пълен с болезнени съмнения, тежък вътрешен срив, понякога тежко разочарование, не напусна Перов доскоро. Това е тайната на чара, който притежаваше.“ (Ботин Б.Н.)

Година по-късно (през 1849 г.) барон Г. К. Криденер отново получава длъжността управител на имението от директора на Московския съвет на попечителите Михайлов, където се премества със семейството си, а Перов се установява при Ступин. На тръгване майка му взе думата му, че няма да се увлече от лошия пример на другарите си, който той твърдо пази. Но това не можеше да не се отрази на отношенията му с тях и завърши с пълна кавга, в която Перов, изваден от търпение от един от по-големите ученици, хвърли върху него чиния с гореща каша на вечеря. Той се оплака на Ступин, а старецът, който изискваше по-младите да се отнасят с уважение към по-възрастните, обвини Перов за всичко. Тогава Перов веднага опакова вещите си, напусна училище и вечерта дойде при себе си, след като измина 35 версти пеша. Семейството напълно одобри постъпката му и той остана в селото, като продължи да работи там от онези оригинали, които му бяха тайно доставени от някои от бившите му другари, които останаха в добри отношения с него.

Но скоро копията престават да го удовлетворяват и той се насочва към самостоятелна работа. Той избра за себе си от селските момчета един много красив връстник и го направи свой модел, помощник и дори приятел; с негова помощ, под впечатлението на Великия пост, той решава да напише Разпятието. Сковаха голям дървен кръст, завиха халки за ръцете и краката, поставиха го в тъмен ъгъл на хола, а Иван, съблечен, сложи ръцете и краката си в халки и освен това беше вързан за кръста с широки ремъци. Той изтърпя такова самоналожено мъчение цели шест седмици,докато Перов рисува по този начин цялото тяло на Разпнатия от природата, променяйки само лицето. Тъкмо на Страстната седмица картината била готова и младият художник решил да я дари на близката селска църква. Най-напред той я заведе до най-близкото село Каваксу; но тъй като енориашите там бяха предимно старообрядци, въпреки че свещеникът хареса картината, въпреки това, като установи, че както формата на кръста, така и разположението на ръцете не са "благочестиви", те помолиха художника да го преработи според техните инструкции. Но той, въпреки своите шестнадесет години, се оказа толкова независим, че взе картината обратно и я даде в друго близко село - Николское, където беше прието с радост, без никакви промени и където остава и до днес. След това, точно там, в селото, Перов рисува собствен портрет и портрети на баща си и други членове на семейството. Освен това той много четеше, ловуваше и разговаряше със селяни.

Сега, освободен от тежката нужда, която го заплашваше, Перов пламенно се захвана за работа. "Понякога", казва В. В. Безсонов, "много след полунощ той седеше с молив в ръка, възпроизвеждайки в рисунка всяка мисъл, която дори случайно потъна в главата му, и чрез такова упражнение изработваше в ръката си верен съюзник за главата си. Композицията стана любимото му занимание и много красиви скици бяха резултат от непрекъсната енергична работа. Всичко това не можеше да не привлече сериозното внимание на професорите към талантлив студент. "

Приблизително по същото време художникът рисува портрет на един генерал, „Селска процесия на Великден“ (1861), „Пиене на чай в Митищи“ и „Аматьор“ (1862). Накрая, през есента на 1862 г., Перов заминава в чужбина, след като успява да се ожени за Елена Едмундовна Шейнс, племенницата на Ф. Ф. Резанов.

Тези думи са характерни не само за Перов, но и зацялата плеяда от художници, към която принадлежи; това е тяхната професия de foi. Какъв е контрастът с предишното поколение, което смяташе живота в чужбина за особено щастие и ако се обърнаха към Академията с някакви искания, тогава, напротив, само за удължаване на пътуването в чужбина!

В същото време един инцидент принуждава художника да се обърне към портрета, който преди това е правил много малко. Един от учениците на училището по живопис и скулптура, Бризгалов, трябваше да получи титлата художник. Не разчитайки на собствените си сили, той се обърна за помощ към Перов. Той взе четките и прегледа от началото до края зле написаното изследване на „Старият четец“. Появи се толкова прекрасно нещо, че Бризгалов не само получи желаната титла на художник, но и златен медал за изразяване, който самият Перов нямаше. Изненадан от такъв неочакван успех, Перов сам се заема с портрета и благодарение на това имаме много такива портрети, които с право се считат за едни от най-добрите в цялата българска школа. На следващата година той рисува отличен епизод "Fomushka the Son" и портрети на Ф. Ф., Н. Ф., Ф. И. и Н. Ф. Резанов, Л. С. Медведев, Г. И. Хлудов, съпругата му Е. Е. Перова и С. И. Милър; В последния участва И. М. Прянишников. В допълнение, картините: „Портиер-самоук“, „Сцена на бариерата на железопътната линия“, която получи първа награда от Московското дружество на любителите на изкуството, „Последната механа на аванпоста“, скицата „Пътуване на квартала със семейството си на поклонение“ и изпълни рисунката „Пазар на бутане“, където трябваше да представи повече от шестдесет вида. През 1869 г. Перов прави два от най-добрите си портрети: В. В. Безсонов и А. А. Борисовски. За първото получава 1-ва награда на Московското дружество на любителите на изкуството, а за второтонарочно отиде в Санкт Петербург и копира портрети на Веласкес, Кристи и Ван Дайк в Ермитажа, въпреки че работата му няма никакви следи от влиянието на тези майстори, но се отличава с пълна независимост. По същото време той рисува: "Есен. Пътят към свлачището", "Мелачът на органи, нощна сцена", "Подслушване на вратата", "Момиче с кана", "Хлебар", скица на старец и портрети на А. Ф. Писемски и княз Щербатов. Първите три картини остават незавършени.

През същата 1871 г. П. рисува картините: "Рибар" и "Ловци на почивка", портрети: А. Х. Островски, Е. П. и А. И. Тимашев, г-н Осокин, княз Лобанов-Ростовски и И. С. Тургенев и скици: "Разговор на ученици с монах в параклиса" и "Петър Петрович Петел с неговия готвач" от Гогол. поема "Мъртвите души".

Като учител Перов остави най-добрите спомени за себе си във всички свои ученици. Неговите възгледи, които той следва в педагогическата си дейност, са ясно изразени на едно място от неговия разказ „Нашите учители“, където той, между другото, казва: „За да бъдеш завършен художник, трябва да си творец; а за да бъдеш творец, трябва да изучаваш живота, трябва да възпитаваш ума и сърцето, да възпитаваш не чрез изучаване на официални модели, а чрез зорко наблюдение и упражняване на възпроизвеждане на типове и техните присъщи наклонности. не минава покрай теб, без да се отрази в теб, като в чисто, правилно огледало. Художникът трябва да бъде поет, мечтател и най-важното - буден работник. Който иска да бъде художник, трябва да стане пълен фанатик, живеещ и хранещ се с едно изкуство и само изкуство. "

През 1872 г. Перов се жени за втори път за Елизавета Егоровна Друганова. През същата година той започва кавга с асоциацията на пътуващите изложби;тази кавга постепенно се разраства и завършва през 1877 г. с излизането на П. от партньорството.

Относно последната от споменатите тук картини можем да дадем някои подробности, които все още не са се появили в пресата и са ни съобщени любезно от вдовицата на художника. Самата идея за картината вероятно е дошла на художника под влиянието на П. И. Мелников (Печерски), когото Перов среща по това време и с когото говори много за раздялата. Мелников му доставя и необходимите му портрети за лявата страна на картината. И. И. Шишкин подтикна Перов да се заеме с такава голяма картина, тъй като дълго време не смееше да се заеме с работа, която трябваше да поеме много време и разходи и за продажбата на която имаше толкова малко шансове. За художника беше най-трудно да намери подходяща гледачка за самия Никита Пустосвят. Накрая намери един сред скитниците. Но все пак не можеше да придаде на лицето си изражението, което се изискваше за снимката. Художникът веднъж видя този израз насън, разбира се, под влияние на дълги мисли за него и точно там, през нощта, той запали огън и набързо го скицира, а след това го пренесе в картината. Тази картина, която толкова добре предава, според експерти, самото значение на раздялата, беше лебедовата песен на художника. Работеше върху него, дори когато едва успяваше да държи четки в ръцете си.

Дълго скрита болест най-накрая сломи Перов напълно. Д-р Остроумов го лекува и намира за необходимо да изпрати пациента в Крим, но Перов няма средства за това. Вярно, за цялото време на трудовия си живот той успява да спести пет хиляди рубли, с които през 1875 г. си купува малко имение, село Стрелково близо до гара Клин на Николаевската железница (където прекарва последните години всяко лято), което съпругата му го съветва да заложи, за да консумирапарите за пътуването. Но той не искаше и да чуе за това, страхувайки се да не загуби и последните трохи, които можеше да остави на жена си и сина си. Тогава в този въпрос се намеси граф Л. Н. Толстой. Около две години преди това той постави дъщеря си Татяна Львовна в училището и самият той започна често да посещава часовете на училището, започвайки разгорещени спорове с В. Г. Перов и М. И. Прянишников, които започваха в класната стая и обикновено завършваха вече в апартамента на Перов, на масата за чай. След като научил за болестта на художника, граф Толстой дошъл при него и започнал да го убеждава да повика д-р Захарьин. Самият граф Толстой отиде и доведе професора. Захариин установи, че пътуването до Крим може да причини повече вреда, отколкото полза: затова той посъветва да се преместите в Тарасовка, по Ярославския път, не толкова поради климатичните предимства на това място, а поради факта, че по това време бившият асистент на Захариин, д-р Толстой, за когото Захариин говори по най-добрия начин, беше в позицията на земски лекар.

Междувременно в Тарасовка П. М. Третяков вече си е наел чудесна дача за това лято. Научавайки за съвета на Захарьин, Третяков предлага цялата си дача на услугите на Перов, точно до момента на преместването му. Така беше направено и на 12 май пациентът вече беше транспортиран оттам до роднините си в Кузминки, на 40 мили. Този път беше ужасно болезнен. Перов многократно моли околните да съкратят живота му по някакъв начин. В 15 часа на 29 май 1882 г. Перов тихо умира. Тялото му е транспортирано в Москва и погребано в енорийската църква на училището, откъдето ковчегът му е пренесен до гроба в Даниловския манастир на ръце от негови бивши ученици.

Перов, Василий Григориевич

(Васили Пероф); нашият известен художник на домашни сцени (1833-1882), рисува шест литографии:

1. Спална кабина. Подписано два пъти: "Перов".

6. Преди бурята: "V.P. - Оригинална рисунка на академик V.G. Перов. Втора безплатна награда на списание Светлина и сенки."

Перов, Василий Григориевич

(първоначално барон Криденер), жанров художник, проф. И. А. Худ; род. 1833, † 29 май 1882

Голяма биографична енциклопедия. 2009 г