Преглед на педала за изкривяване Pro co RAT 2

часа

PRO CO Rat 2 е продължение на оригиналния педал Rat, толкова обичан от много китаристи - мощен, плавен овърдрайв, който звучи добре както с хъмбъкъри, така и с единични бобини, добавяйки лека естествена компресия. Плавно променящото се ниво на овърдрайв в комбинация с честотен филтър ви позволява да възстановите добре балансиран звук.

PRO CO Rat 2 позволява по-високо ниво на изкривяване от оригиналния Rat, което е важно за любителите на тежката музика. Педалът е с много издръжлив стоманен корпус, с възможност за лесна смяна на батерията. Характерна особеност на педала е истинският байпас.

Педалът Rat 2 консумира 3 mA и е с размери 73 x 103,2 x 79,4 mm и тежи 0,8 kg.

Педалът PRO CO Rat 2 е модерна реинкарнация на класическия педал Rat, който е по-близо до звука на класическия педал. Всъщност това се доказва и от външния вид на Rat 2 (фиг. 4), който почти напълно повтаря класическия Small Box Rat (известен още като Whiteface Rat), произвеждан от 1984 до 1988 г. (до надписа "Rat" без цифрата 2). Тъй като е дисторшън, Rat 2 ви позволява да постигнете широк диапазон от звуци. Тайната се крие в контролните копчета, или по-скоро във факта, че настройките на параметрите на Distortion и Filter са в нелинейно и, дори бих казал, интерактивно взаимодействие.

Първо, филтърът, който е контрол на тона, работи "по обратния начин". Тоест добавя високо при завъртане не по посока на часовниковата стрелка, а обратно на часовниковата стрелка. Второ, той прави това не като познат контрол на тона, а по-скоро като високочестотен филтър. В резултат на това в крайната лява позиция на копчето има дори твърде много високочестотни хармоници и педалът започва забележимо да "песъчи", което е добре за алтернативни гаражни стилове, но не много -за класическия рок. Така че нямах никакво желание да завъртя това копче вляво от 11 часа, въпреки че обичам ярки звуци.

Настройването на копчето за изкривяване около 7-8 часа произвежда естествено ясни, блусови звуци. Педалът все още ви позволява да оставите доста високи, но с леко завъртане на копчето за изкривяване наляво, трябва да намалите броя им. Ако премахнете високите, тогава в диапазона на изкривяване за 8-9 часа все още можете да получите чисти, но вече наситени с хармонични звуци. По този начин, приблизително, педалът е използван от един от известните му потребители, Джон Скофийлд - не за изкривяване, а за "угояване" на звука. За да демонстрирам тази техника, направих аудио пример на JazzFatD8. Между другото, относно имената на файловете на звуковите примери - оказа се донякъде шахматна нотация, но всъщност, където има букви и цифри в името на файла, те показват настройките на съответните контроли. Както например в RhythmD9F3. Той показва по-нататъшно движение на дисторшън контрола по посока на часовниковата стрелка и илюстрира факта, че на 9 часа звукът се насища почти до точката на дисторшън и има такава упорита грапавост, която е много подходяща за свирене на ритмични части. Както можете да видите, филтърът на позиция 3 часа е много подреден. И ако включите сензорите в противофаза и добавите високи, получаваме почти "стъклен" фънки "шах".

Освен това, след 9 часа, започва зоната на изкривяване. Ако в интервала от 9-10 часа дисторшънът е все още лек, така че е напълно възможно да се свирят рокендрол ритми, без да ги прави "метъл" (файл RockinD10), то в зоната от 10-12 часа това вече е истинско рок дисторшън. За да го демонстрирам, направих файл MarshallishD12, който освен това съдържа характерен рок риф, който дава възможност на всекивижте сами как педалът звучи като усилватели на Marshall - в края на краищата, оригиналният педал Rat е проектиран така, че потребителят на усилвателя Fender да може да получи звука на пресилен Marshall и при всяко ниво на звука. Само имайте предвид, че звукът на модерен педал все още е малко по-различен от оригинала поради някои промени във веригите. Да, и днес такава задача е загубила предишната си острота.

Но дори и в тази „зона на изкривяване“ неговият характер има различни нюанси. На 10-12 часа има малко размит тон (файлове DirtyArpegioComping и DirtyFuzz), на 12 часа, както можете да чуете в примера за имитация на Marshall, това вече е пълно изкривяване, а около 2-3 часа количеството печалба за ритъма вече е ограничаващо. А в случай на свирене на ритъм части, не бих завъртял копчето за изкривяване повече. В случай на солиране, разбира се, можете да добавите печалба по-смело. Използването на китара с хъмбъкъри и завъртането на филтъра надолу до позиция 2 часа произвежда рок звук, докато използването на Stratocaster (или подобен инструмент с единични бобини) и добавянето на високи произвежда ярък и агресивен блус звук. Приятно е да се отбележи, че на грифа на Stratocaster с филтър, подреден за около 3-4 часа, звукът придобива приятна закръгленост и мелодичност.

Общите изводи са следните. Колкото повече високи честоти има в сигнала, толкова по-подземен е характерът на звука. По-малко високо (филтър вдясно от 12) - характерът е по-традиционен. При лампов комбо характерът на звука е традиционен, при транзисторен - по-мръсен, ъндърграунд, груб. Тоест подобни на страт инструменти със сензори, включени в противофаза, и транзисторен усилвател ви позволяват да се движите в посока на ъндърграунда, а ламповият усилвател иинструменти с традиционно свързани пикапи ще дадат класически звук. И още нещо: колкото повече увеличаваме усилването, толкова повече си струва да намалим броя на високочестотните компоненти в спектъра на сигнала - тоест да завъртим копчетата за изкривяване и филтър синхронно и в една и съща посока.