Преход за монтаж

Избледняванее начин за свързване на отделни части във филма и телевизията [1] . Най-простият преход е изрязване на задника (англ.Cut), когато едно изображение незабавно се заменя на екрана с друго. Този тип преход се осъществява чрез спиране на камерата или чрез изрязване и залепване на филма при механично редактиране. По-сложните преходи включват разтваряне (разтваряне), изтриване (изтриване, избледняване) и избледняване (изчезване, избледняване). Последният тип преход, който може да се счита за вид избледняване, се състои от два етапа, когато предишният кадър избледнява до черен екран, а следващият кадър избледнява от тъмнината [2] . Приемането, както и директното залепване, могат да се извършват както директно по време на снимане чрез плавно намаляване и увеличаване на експонацията, така и по време на последващо отпечатване или електронно редактиране.

Съдържание

Притокът (или „смесването“, не трябва да се бърка с техниката „увеличаване“, изпълнявана от мащабирането) осигурява постепенна замяна на предишния план за редактиране със следващия, възникващ поради намаляване на яркостта на единия при увеличаване на яркостта на другия [2] . За първи път такъв начин на свързване на изображения възниква като филмова каскада, показваща превръщането на един обект в друг [3] . В съвременното кино и телевизия този тип преход най-често се използва за обозначаване на интервал във времето между действията в съседни кадри [4] . В кинематографията производството на приток беше възможно директно в процеса на заснемане чрез промяна на ъгъла на отваряне на обтуратора на филмовата камера. Редица филмови камери (например "Родина" 3КШ, "Дружба") бяха оборудвани с автоматичен входящ механизъм, който променяше ъгъла на отваряне на обтуратора, първо надолу и след това обратнопревъртете филма до началото на прехода - в посока на увеличаване. Същият механизъм е подходящ за получаване на преход чрез затъмняване: в този случай не се изисква пренавиване на филма.

В повечето случаи обаче преливането е направено в процеса на междинно контратипиране [5] . За целта свързаните части на негатива бяха обработени със специално устройство в разтвор на атенюатор по такъв начин, че да се получи плавно изменение на оптичната плътност по време на прехода [6] . След това от двата сегмента на негатива се отпечатват междинни позитивни копия и от тях на две преминавания се отпечатва двоен негатив, при което се получава плавен преход. В този случай нормалната плътност на първоначалните кадри на първия план за редактиране съответства на липсата на изображение във втория сегмент на филма, като постепенно се променя към обратното съотношение до края на прехода. Точното съвпадение на началото и края на прехода на двата монтажни кадъра беше постигнато чрез синхронизиране на лентовия задвижващ механизъм на филмовата копирна машина според маркировките на интерпозитивите. Полученият сегмент беше поставен в общ двоен негатив.

изтласкване

По-сложен тип преход, който включва замяна на изображението с плавно движеща се граница между предишния и следващия кадър за редактиране [7] . На фона на едно изображение се появява част от друго, което, постепенно нараствайки, напълно замества първото. Кърпичките могат да бъдат прави или къдрави, когато границата има сложна форма на кръг или правоъгълник. Например, с централно изтриване се появява ново изображение в малък кръг, който расте плавно, като постепенно изпълва целия екран със следващия кадър. Най-простият начин да направите изместване е възможно с кадърно заснемане и едновременно плавно движение на кашата, монтирана пред обектива на камерата. След това, след пренавиванефилм обратно към началото на прехода, кашата плавно се изплъзва в обратната посока [2] . Въпреки това, за кадри, заснети с нормална честота, тази технология е неподходяща.

При оптичната технология за производство на филми изместването се извършва в процеса на производство на междинни контратипи. За изработване на премествания се произвеждат специални машини, с помощта на които границите на преместването се маркират кадър по кадър върху негативите [6] . За да се създаде най-простото изместване с права вертикална граница, емулсионният слой беше частично отстранен върху кадрите на съответния сегмент от негативите на съединените рамки за редактиране. След маркиране на пишеща машина, което осигурява плавно изместване на границата на изместване на екрана, емулсията на тази част от рамката, която трябва да бъде заменена от изображението на съседната рамка, се отрязва с остър нож. Последният беше обработен по същия начин, за да се гарантира съвпадението на преходните граници на рамки със същото име. От обработените по този начин негативи на съединените кадри се отпечатват техните позитивни копия, при които черните участъци съответстват на отстранените участъци от емулсията. От получените сегменти на позитива на две минавания се отпечатва двоен негатив, върху който се комбинират изображенията на два съединени кадъра. При друг метод за изработване на капаци, участъци от рамката не се премахват върху негатива, а се рисуват върху двойния позитив, което съкращава процеса.

За създаване на преходи с по-сложна форма под формата на кръг или ветрило бяха използвани специални шаблони кадър по кадър, които позволиха да се маркира границата на рязане или боядисване на емулсията върху двете рамки за редактиране. Върху черно-бял филм съответните участъци от емулсията бяха отстранени след маркиране със сода каустик [8] . Сложността на процеса на създаване на наплив и изместване наложи те да се извършват в комбинираната стрелкова работилница [9] . Въпреки това,в някои случаи изместването, особено фигуративно, може да служи като допълнително изразително средство при прехода между различни семантични части. Например в сцената на събранието на съботата на вещиците от филма "Четири стаи" след думите на героинята "Тогава защо спим заедно?" преходът към следващия кадър става чрез изместване под формата на нарастващ въпросителен знак, подчертаващ неяснотата на ситуацията.

Цифрови преходи

Напишете отзив за статията "Преход на монтиране"

Бележки

Литература

ДЖЕРАЛД МИЛЕРСЪН.[www.tokman.ru/tx2.html ИНСТАЛАЦИЯ. Глава 16 от книгата "Техника на телевизионното производство"] (руски) . "Токман". Посетен на 2 май 2015.

Откъс, характеризиращ Прехода

Последва борба и недоволният глас на Соня: „Все пак вторият час“. – О, ти просто съсипваш всичко за мен. Ами върви, върви. Отново всичко утихна, но княз Андрей знаеше, че тя все още седи тук, чуваше ту тихо раздвижване, ту въздишки. - Ах... Боже мой! Боже мой! какво е! — извика внезапно тя. - Спи като сън! и затръшна прозореца. "Не ми пука за моето съществуване!" — помисли княз Андрей, докато слушаше разговора й, кой знае защо чакайки и страхувайки се, че тя ще каже нещо за него. „И пак тя! И то как нарочно! той помисли. Такава неочаквана бъркотия от млади мисли и надежди, които противоречат на целия му живот, изведнъж се надигна в душата му, че той, чувствайки се неспособен да разбере душевното си състояние, веднага заспа.

Връщайки се от пътуването си, княз Андрей реши да отиде в Петербург през есента и измисли различни причини за това решение. Цяла поредица от разумни, логични аргументи защо трябваше да отиде в Петербург и дори да служи, беше готова всяка минута за неговите услуги. Дори сега не разбираше как може, когатода се съмнява в необходимостта от активно участие в живота, така както преди месец не разбираше как може да му хрумне идеята да напусне селото. Струваше му се ясно, че всичките му преживявания в живота трябва да са били загубени напразно и да са глупости, ако не ги е приложил на работа и не е взел отново активно участие в живота. Той дори не разбираше как въз основа на същите лоши рационални аргументи преди това беше очевидно, че ще бъде унизен, ако сега, след уроците си в живота, отново повярва във възможността да бъде полезен и във възможността за щастие и любов. Сега умът ми казваше нещо друго. След това пътуване принц Андрей започна да се отегчава в провинцията, предишните му дейности не го интересуваха и често, седейки сам в кабинета си, той ставаше, отиваше до огледалото и дълго време гледаше лицето си. После се извърна и погледна портрета на починалата Лиза, която с разрошени къдрици a la grecque [на гръцки] нежно и весело го гледаше от златна рамка. Тя вече не говореше предишните ужасни думи на съпруга си, просто и весело го гледаше с любопитство. И принц Андрей, с ръце назад, дълго време се разхождаше из стаята, ту намръщен, ту усмихнат, преосмисляйки онези неразумни, неизразими с думи, тайни като престъпление мисли, свързани с Пиер, със славата, с момичето на прозореца, с дъба, с женската красота и любов, които промениха целия му живот. И в онези моменти, когато някой идваше при него, той беше особено сух, строго решителен и особено неприятно логичен. - Mon cher, [Скъпа моя,] - казваше принцеса Мария, влизайки в такъв момент, - Николушка не може да отиде на разходка днес: много е студено. - Ако беше топло, - в такива моменти княз Андрей отговори на сестра си особено сухо, - тогава той щеше да отиде с една риза и тъй като е студено, трябва да му облечете топли дрехи, коитотова е, за което е предназначено. Ето какво следва от факта, че е студено, а не просто да си стоим вкъщи, когато детето има нужда от въздух “, каза той с особена логика, сякаш наказваше някого за цялата тази тайна, нелогична вътрешна работа, която се случи в него. Принцеса Мария си помисли в тези случаи как тази умствена работа изсушава мъжете.