Превод на художествена литература
На проблемите на превода на художествена проза винаги се е обръщало много по-малко внимание, отколкото на въпросите, свързани с превода на поетични произведения. Може би това се дължи на по-високия статут на поезията, но най-вероятно се дължи на широко разпространеното погрешно схващане, че прозата има по-проста структура от поетичното произведение и следователно е много по-лесно за превод. Съответно изкушението да се обърне повече внимание на съдържанието в ущърб на формалните характеристики на едно произведение на изкуството е много по-силно.
Използвайки терминологията на Антон Попович, можем да кажем, че в превода на проза обикновено се случват следните негативни промени:
1) неправилен превод на информация;
2) „недостатъчно тълкуване“ на оригиналния текст;
3) повърхностна интерпретация на връзките между интенционалните корелати.
И въпреки че преводачите единодушно признават прозаичното представяне на поетични произведения като неадекватно, такъв консенсус не е постигнат по отношение на прозаичните текстове. Преводачите на проза се опитват отново и отново с всички сили да създадат четливи текстове, като същевременно избягват грандиозността на стила, произтичаща от желанието да се запазят синтактичните характеристики на оригинала.
Английският писател Хилер Белок формулира 6 основни правила за преводача на прозаични текстове:
1) Преводачът не трябва да „работи трудно от дума на дума, от изречение на изречение“. Вместо това преводачът трябва да разглежда текста като цяло и да го превежда на части, като преди да се заеме с превода на следващата такава част, да се запита какъв е нейният смисъл.
2) Преводачът не трябва да предава идиом по идиом. Като пример Белок цитира гръцкия израз „При кучето“, който вбуквален превод звучи доста комично - и съветва да го преведете като "кълна се в Бога".
3) Преводачът трябва да предава смисъл по смисъл, като има предвид, че „смисълът на една фраза на един език може да бъде по-малко или по-изразителен от нейната форма“. С други думи, значението на този или онзи израз в определен контекст на изходния език ще бъде непропорционално при буквален превод.
4) Belloc предупреждава срещу "фалшиви приятели" - думи или конструкции в изходния език и целевия език, които изглеждат сходни, но не са (напр. английска ангина, "ангина пекторис").
5) Преводачът се съветва да „се борави смело“ с текста, тъй като Белок смята, че същността на превода е „съживяването на чужда история в собственото тяло“.
6) Преводачът никога не трябва да разкрасява.
Шестте правила на Belloc обхващат както технически, така и основни точки. Разбира се, неговият ред на приоритетите може да изглежда доста странен, но той успя да подчертае важността на преводача да възприема оригиналното прозаично произведение като структуриран текст и в същото време да не забравя за стилистичните и синтактични правила на целевия език.
Белок признава „морална отговорност“ към оригинала, но в същото време смята, че преводачът има право да промени значително текста в процеса на превод, така че читателят да получи текст, който съответства на стилистичните и идиоматични норми на неговия език. Задачата се усложнява от факта, че трябва да се спазва изискването за еквивалентност на превода. С други думи, Париж не може да стане Москва в превод, Пиер не може да стане Питър, а улица Бейкър не може да стане улица Пекарская.
Следователно преводачът трябва преди всичко да определи функцията на една или друга структура на изходния език,и след това да намерите структура в целевия език, която би изпълнила тази функция достатъчно адекватно. Често обаче се оказва, че такива структури отсъстват в целевия език. Пример за това е българската система от лични имена, с патроними и различни умалителни форми, които не се срещат в повечето други езици. Разбира се, преводачът може да направи бележка под линия с кратко описание на тази система, но тази информация едва ли ще помогне на чуждестранния читател да разбере, че Владимир Петрович, Володя и Вова са едно и също лице.