произход на фамилното име Таривердиев
Тари-Танри-Тенгри е предислямски бог при тюрките, а Верди е подарен, надарен, което ще рече дарено от Бога дете.Ако в едно селище са живели няколко Ашота или няколко Мгера, те са се определяли по следния начин: например Ашот е внук на Зураб, или Мхер е внук на Сахак. Друг, не по-малко разпространен начин за идентифициране на човек беше използването на псевдоними, съдържащи индикация за някаква черта на човек (например куц Ашот или Найра, която има десет деца). Въпреки това, дълго време значителна част от арменския именник беше съставен от древни национални имена. В миналото повечето народи на Европа и Азия са вярвали в съдбовната сила на името. Тъй като името (или личният псевдоним) придружаваше човек през целия му жизнен път, се смяташе, че то може да предопредели бъдещето, да повлияе на характера на индивида. Затова по всяко време е имало така наречените „ритуални имена“, които родителите са давали на децата си, пожелавайки им в бъдеще да бъдат придружени от успех и просперитет, здраве и богатство, сила и сръчност. Фамилното име Таривердиев се формира от името Тариверди, което се състои от две арменски думи: тари - „година“ и верди - „подарък“. Така буквалното значение на това име е „подарък на годината“. Необходимостта от фамилни имена се появи с възникването на градовете и развитието на търговско-икономическия живот на Армения. Представители на висшето общество (Арцруни, Аматуни, Мамиконяни, Рщуни) бяха първите, които получиха официално фиксирани фамилни имена. В бъдеще, когато се споменават видни семейства, към фамилните имена се добавят думите „азг“ („клан“) или „тун“ („къща“, „дим“). Например „Кланът на Мамиконяните“, „Кланът на Рщуни“ или „Къщата на Арцруни“ и т.н. С течение на времето сред работниците и селяните започват да се появяват фамилни имена. Например, ако някой от семейството илиняколко поколения негови представители се прославили като бижутери, зидари, пекари и т.н., тогава техните потомци вече получили фамилно име, образувано от името на занаята, с който са се занимавали техните предци. Така се появяват фамилните имена Воскерчян (бижутер), Карташян (зидар), Хатстухян (пекар) и др.
За всяка нация фамилните имена са формирани според местната национална традиция. Характерна особеност на арменските фамилни имена са суфиксите -yan, -yants, -ents, -unts, -onts, -uni, изразяващи принадлежност към определен клан или родство. Всички тези форманти първоначално означават „от семейството на такъв и такъв“ или „от семейството на такъв и такъв“. Съответно фамилното име Таривердиев първоначално означаваше „от клана Тариверди“. С течение на времето специфичните суфикси загубиха първоначалното си значение и започнаха да се възприемат само като семейни окончания.
Когато се роди синът й, Сато Григориевна се посвети изцяло на него. Беше дългоочаквано дете, единственото. И ако говорим за основното нещо, което формира Микаел Таривердиев като човек, неговото възприемане на света, хората, неговия характер, това беше любовта. В детството тази любов на майката беше съчетана със строгостта на възпитанието и с целия начин на „добър дом“. Прилича на майка, невероятно красива жена.
Страстта към разбирането на света, страстта към литературата, спорта, Микаел Леонович пренесе през целия си живот. В детството и младостта той се занимава с бокс, конен спорт, мотоциклети - по-лесно е да се изброят какво не е правил. Бил е член на грузинския отбор по плуване на дълги разстояния. Първият фотоапарат му е даден от баща му и той отива във фотокръжока в Дома на пионерите. Но, разбира се, основната му страст беше музиката.
Микаел Таривердиев е учил в известното 43 училище. Първата творба, която получи признание, беше химнът на училището, който все още се помни и се пее на тяхсрещи на възпитаници от различни години. Имаше и един епизод, който повлия на живота му и показа характера му. Тогавашният директор на училището удря свой съученик, а момчето, син на учителка, оглушава. Микаел Таривердиев говори на комсомолското събрание и осъжда директора. Директорът се обади на Сато Григориевна и каза: „Или го вземете от училище, или той ще излети от него с вълчи билет.“ Разбира се, майка му го взе и той трябваше да завърши последния клас във вечерното училище. След това постъпва в музикалния колеж в Тбилиси и завършва след година.
През 1949 г. бащата е арестуван, който работи като директор на Централната банка на Грузия. Няколко месеца Сато Григориевна и синът й се криеха, премествайки се от апартамент в апартамент, гладувайки. Микаел Леонович дава частни уроци, за да си изкарва прехраната. Странно, той не се чувстваше нещастен.
В същото време той пише два малки балета, които са поставени от хореографското училище на сцената на Театъра за опера и балет в Тбилиси. З.Палиашвили. С хонорар си купи шапка. Това беше първият професионален успех и първата поръчка по поръчка. В цялата "балетна" история имаше още един момент, който стана условие за по-нататъшно професионално, творческо, човешко съзряване. Романс с балерина. Коя беше тя, как беше - Микаел Леонович не си спомняше. Спомняше си само самия факт на навлизането си в един възрастен - не само професионален - но и мъжки живот.
Микаел Таривердиев постъпва в Ереванската консерватория, но бяга от Ереван след година и половина. Както самият той пише в автобиографичната си книга: „Розовият красив град не ме прие”. Всъщност Ереван се превърна в сериозно изпитание. Този град винаги е бил различен от слънчевата, весела, леко фриволна и много артистична атмосфера на Тбилиси, която еДълги години той беше център на цялото Закавказие. Културното, човешко ниво на Тбилиси беше съвсем различно. Тбилиси продължи да бъде столица с целия стил, присъщ на тази концепция. Ереван беше по-прост, по-малък, по-фокусиран върху националното. Дълго време това монохромно усещане не беше познато на Тбилиси. Микаел Таривердиев определено не можа да пусне корени там, въпреки че се опита да пусне корени. Започва да учи арменски език. И тогава той беше добър в това. Но в Ереван го почувстваха чужденец, „второкласен арменец” – както пише в мемоарите си. И все пак - не се получи с учителя. В консерваторията всичко, което не беше пряко свързано с използването на арменски теми и мелодии, се смяташе за космополитно. Указът за космополитизма от 1948 г. беше полезен.
Микаел Таривердиев, както много Растиняк от онези години, както той нарича приятелите си от онези години, заминава за Москва, за да влезе в Института Гнесин в класа на Арам Хачатурян.
През тези години Микаел Таривердиев разтоварва вагони на жп гара Рижски, отказва примамливи предложения да печели пари като пианист в ресторант, написва първите си вокални цикли, които по-късно ще бъдат изпълнени от известни певци, среща студенти от VGIK и започва работа в киното.
Първите произведения бяха последвани от други. Киното беше пресечната точка на главните пътища и комуникация в изкуството. Всички искаха да работят в киното - тук се стремяха не само актьори, режисьори, но и писатели и художници. И все пак, какво беше тогава киното през шейсетте години? Беше нещо повече от изкуство. Киното беше въплъщение на мечтите на онези, които се стремяха да работят в киното, и тези, които дори не мислеха за това. Киното беше всичко. Киното беше по-голямо от живота. Беше специален живот. По-истински, по-истински.
Той е един от малкото композитори, коитоотива на експедиции със снимачен екип. Той се интересува от целия процес. И го владее с лекота. Завършва курсове по озвучаване. С режисьора преминава през всички етапи – сценарий, заснемане, монтаж, запис на музика, смесване, презапис. Киното се превърна за него в лаборатория, начин на живот, творческа и професионална среда, а също и начин да се предпази от академичността на музикалната среда.
Именно в рамките на киното се ражда това, което Микаел Таривердиев нарече „третото направление“. Не песен или романс, нещо странно и поетично. Задължително написана с висококачествена, често необичайна поезия. Първият от композиторите Микаел Таривердиев се обърна към поезията на Б. Ахмадулина, А. Вознесенски, Е. Евтушенко. И именно той е запечатал тяхната поезия в музиката, сливайки се завинаги в единен, неразривно жив текст днес.
След това работи с Елена Камбурова, създала нейния стил от онези години, открива младата Алла Пугачева, създава не само музика, но и търси начин да я повтори. И затова сам започва да пее. Така се раждат монолози върху стиховете на вече изброените съвременни поети, към които могат да се добавят Е. Хемингуей и М. Светлов, Е. Винокуров и Л. Мартинов, С. Кирсанов, Л. Ашкенази и Р. Рождественски.
Жените играят изключително важна роля в живота му. Отношението му към тях се променя диаметрално през годините. Той ги идолизира, после ги презира, но беше невероятно зависим от тях. И не можеше да живее без тях.
Женен е няколко пъти. Не за дълго всеки път. През последните години той призна, че търси "тихо убежище" в брака. Но всеки път новооткритото „тихо убежище“ се оказваше още един вулкан и завършваше с прекъсване на отношенията.
Елдар Рязанов: През 1981 г. с Емил Брагински написахме сценария за филма „Гара за двама“.Докато развивах сюжета, си спомних и разказах на Емил една история, която сякаш се е случила с Микаел, той тогава беше млад мъж. Те казаха, че Таривердиев се е возил в кола с любимата си жена, актриса. Той седеше на пътническата седалка, а актрисата шофираше. Беше тъмно и колата им блъсна човек. До смърт. Когато полицията пристигна на мястото на инцидента, Микаел, спасявайки любимата си, каза, че той е шофирал. Заплашваха го със съд, може и със затвор. Тази история ни подтикна с Емил да напишем сценария на "Гара за двама". Нищо чудно, че професията на главния герой е пианист.
Може би всичко това не се е случило наистина, или не е било съвсем така, или изобщо не е било така, не знам. Така и не разбрах какво всъщност е. Може би беше просто легенда. Но такава легенда далеч не е измислена за всички.
Тази история наистина беше в живота на Микаел Таривердиев. Става дума за афера с Людмила Максакова, в която той беше влюбен. Този роман завършва трагично. През нощта са се возили в колата, тя е карала неговата кола. Право под колелата от храстите изскочи мъж. Микаел Таривердиев седна зад волана и пое отговорността за случилото се. Човекът почина. Започнаха съдебни спорове. Делото беше прехвърляно от една инстанция на друга. Фактът, че по време на процеса трябваше да бъде зад решетките, просто го уби. Процесът отне около две години. В резултат на това Микаел Таривердив беше осъден. Амнистия го спасява от затвора. В един от критичните моменти, когато се решаваше съдбата на делото, Максакова напусна Москва. Отнеха му краката. Той прекъсна отношенията с Максакова, въпреки че това му струваше огромни умствени усилия.
Тази история преобърна света му. Той се изправи пред смъртта. Нека вината не е ваша. И въпреки това не можа да преживее болката и унижението.Целият свят сякаш се беше отдалечил от него, а той от света. Най-ужасните, непоносими за него бяха унижението и предателството. Можеше ли да постъпи различно? Не, не можеше. Това е неговата постъпка. Изключително той. Ако беше живял век по-рано, със сигурност щеше да се бие на дуели. Да се бие или не, когато честта беше заложена на карта, за него нямаше алтернатива. Ако беше живял по-рано, щеше да умре в дуел. Но през 20 век дуелите са различни.
След тази история той се отдалечава от приятелите, от онези артистични блестящи компании. Да, компаниите се промениха. Те стават много по-светски, вече нямат онзи водовъртеж от идеи, който бродеше в компаниите от 60-те години. Всеки започва да живее сам. Някой, като него, отива в своята самота, някой изгражда кариера. Не, той не спира да обича и да се възхищава на многобройните си вече известни приятели. Но той очертава граница между себе си и външния свят, сякаш очертавайки граница около себе си, отвъд която допуска малко хора. Не става циник, скептик. Той все още е непрактичен и все още романтичен. Може би е разочарован от любовта. Но, страхувайки се от жените и не спирайки да се увлича от тях, той все пак вътрешно се стреми към идеална любов, в която търси възможност да преодолее своята самота.
Пикът на популярността на Микаел Таривердиев пада на 70-те години. През тези години се появяват най-известните филми с негова музика - "Седемнадесет мига от пролетта" и "Иронията на съдбата".
Но радостта от успеха приключи бързо и трагично. С появата на Съюза на композиторите, телеграма, подписана от Франсис Лей. Сякаш текстът на филма започна да се разгръща в самия живот. Тази история продължи няколко месеца. Той преживява последствията през целия си живот.
Той видя хора в нея. Обръщайки се към тях, той не търсеше успех, а разбиране.
INтази история, описана подробно в книгата му, той сякаш попадна в атмосферата на шпионски страсти. На снимката те са умишлено задържани. В живота обаче страстите се развихриха, сякаш компенсирайки умереното им присъствие във филма. Следене, прослушване на спецслужби, интерес и лов на западни медии, провокация за напускане на страната. Композиторът стана обект на всеобщ интерес и сякаш самият той се превърна в герой на шпионски филм.
Можеше и без много. Но той не можеше да живее без любов. И тази форма на своя живот – с любов – той вложи в концепцията на своя дом. Затова не е напускал страната, просто я е смятал за част от дома си. И все пак не си тръгна, защото знаеше, с някакво вътрешно чувство, че трябва да остане тук, за да пише друга музика.
Различна музика – не става дума за разграничаване на жанрове, а за различна музика в своята същност. Музика, която започва с балета „Момичето и смъртта“ и Симфонията за орган „Чернобил“.
През 1986 г. Микаел Таривердиев е в Киев и Чернобил. Той разговаря с онези, които са работили в атомната електроцентрала в Чернобил, която все още не е напълно покрита от саркофага. Нямаше да пише нищо за това. Но Чернобил се превърна в трагедията, която той видя и не можа да преживее. Ето защо, шест месеца след това пътуване, Симфонията за орган "Чернобил" се появява сама, сякаш е чута и записана от композитора.
Катастрофата в Чернобил се превърна в забележителност не само за онези, които са попаднали в радиационната зона. Това се превърна в забележителна катастрофа на 20 век. Това е усетено от Микаел Таривердиев и предадено в неговата симфония. Неслучайно двете части на симфонията се казват "Зоната" и "Quo vadis?" (Къде идваш, къде отиваш?)
Последният кръг от живота на Микаел Таривердиев започва на 31 май 1990 г. На този ден в Royal London Hospitalпретърпя сърдечна операция. Аортната клапа, която беше разрушена, беше заменена с изкуствена. Сега Микаел Леонович с обичайното си чувство за хумор каза: „Имам желязно сърце. Гаранция - 40 години. И с момчешка страст към всевъзможните технически нововъведения добави: „От кожата на совалката. Наистина, клапата, която е била предназначена да работи в сърцето му, е направена от същата сплав като кожата на космическия кораб.
Умира в сочинския санаториум "Актор", погребан е на арменското гробище в Москва.