Разработване на пилотна версия на телевизионен проект
Разработване на пилотна версия на телевизионен проект - Раздел Журналистика и медии, Съдържание Увод….5 Глава I. Специфика на телевизионните програми в България….9.
Ако зрителят хареса този или онзи епизод, той ви уведомява за това с помощта на бутоните (колелото) на дистанционното управление. Всички данни обикновено се добавят към една графика, за да се получи "общо настроение". Ако като цяло публиката хареса пилота, тогава той е разрешен за по-нататъшно заснемане като пълноценна телевизионна програма.
Този факт не ни позволява да пренебрегнем факта, че развлекателните телевизионни програми са водещи по количествени показатели.
Неадаптираните за възприемането на българската аудитория западни калусите, които по правило са далеч от най-достойните образци на „масова култура“, разминаването между формите и съдържанието им, клишетата, постоянното балансиране „на ръба“ в етичен, естетически и други смисъл не само тревожат, но изискват реални промени, преходът на този тип телевизионна продукция от „кич“ (най-ниската категория на „масовата култура“) към категорията на „изкуството“ “, т.е. на едно облагородено, артистично, качествено различно ниво.
Няма реални методи за подобрение, преди всичко поради теоретичния вакуум в тази област. Съществува противоречие между необходимостта от подобряване на културно-развлекателните телевизионни програми и липсата на технологии за този процес.
За тази цел се разработват различни пилотни версии на телевизионни проекти. Тези версии се заснемат предварително, за да дадат добър пример за клиента. Всичко това обяснява актуалността и значимостта на избраната тема на дипломната работа Степента на научна разработка на проблема. В момента методът на моделиране се превръща в начин за овладяване на различни областижизнената дейност на индивида, заема все по-силна позиция в различни области на производството, образованието, науката, организационната практика, играе важна роля във формирането на интелектуалната култура на специалист и е неразделна част от нейното съдържание.
Разпространението на този метод го превърна в общонаучен метод на познание. Моделът като изходна предпоставка в епистемологията на моделирането е изследван от учени като М. Пешел, Н. Хагер, А. Вартофски и др. В наше време Б.С. Грязнов, Б.С. Динин, Е.П. Никитин, А.А. Зиновиев, И.И. Ревизии, V.A. Стоф. Културните програми бяха разгледани от различни чуждестранни и местни учени.
Беше отчетено също така, че проблемите на възприемането на телевизионни продукти са разработвани и изследвани от изследователи като К. Ховланд, У. Мендал, Д. Бърстин, както и от български учени Л. Виготски, В. Бехтерев, Г. Залесски, В. Куликов и др.-TV Handbook”, “Television factbook”, “Broadcasting Yearbook”, “Journal of broadcasting”, “Television quoterly”, “Broadcast”. ing", "TV-Times. Предвид релевантността на изследването, обект на изследването е пилотната версия на телевизионния проект, а предметът - характеристиките на неговото развитие.
Целта на дипломната работа е да обобщи натрупания научен материал и да разработи пилотна версия на телевизионния проект.
Практическата стойност на дипломната работа се определя от факта, че тя прилага интегриран подход към изследването на телевизионен проект, насочен към разкриване на неговияпилотна версия. Обосновава се разбирането за културни програми, които са неделима част от телевизионните културни модели.
Глава I. Специфика на телевизионните програми в България
Развитието на технологиите доведе до създаването на радиото. без да се съобразява с времето от денонощието (тъй като зоната за приемане на телевизионен сигнал. 3. Спецификата на телевизионните програми в България. Характеризира типа художествена рефлексия, която си.
Глава II. Телевизионни проекти на културни програми
Това влияние се осъществява преди всичко чрез такива механизми. При телевизионното пречупване внушението се осъществява чрез определени. „Толкова сме свикнали с нашите илюзии, че ги приемаме за реалност. Ние сме. Това е свят, създаден от самите нас, свят на образи.“ Образите, създадени от телевизията, не се отнасят само за отделни личности.
Жанрове на телевизионни проекти
Глава III. Популяризиране на пилотната версия на телевизионния проект
Популяризиране на пилотната версия на телевизионния проект. Концепцията на проекта е, че се разглежда животът на Малкълм Рокс - a. Малкълм пътува по света със своето шоу: Израел, Германия, Холандия (със Sven Vath, което се проведе това лято), изпълнява в най-добрите клубове в Лат. Целта на проекта е да се разработи информационно-развлекателно телевизионно предаване.
Заключение
Заключение Глобалната задача на културните телевизионни програми е да запознаят телевизионната аудитория с универсалните идеали и ценности, с културата в най-широкия смисъл на думата.
За да изпълняват тази функция, културните телевизионни програми трябва да се обръщат не само към ума на човека, но и към неговите чувства, да му въздействат не само рационално, но и емоционално.
Повечето модерни програми на българската телевизия не могат да се класират за"титла" на високо културни, носещи истински ценности. За съжаление те са типичен продукт на „масовата култура“ с всичките си недостатъци и предимства. Качеството на културните телевизионни програми може да бъде значително подобрено.
За да се подобри качеството на телевизионните проекти, първоначално се разработва пилотна версия. Телевизионният проект трябва да отговаря на характеристиките на масовата култура: масов характер, продаваемост, примитивност на значенията, великолепие на формата. Културните проекти в съвременния смисъл се появяват в историята на културата едва през втората половина на 19 век. в Западна Европа и Америка. Това се дължи на научно-техническата революция, която води до възможността за използване на безпрецедентни по мащаб и въздействие технически средства, както и на появата на такова явление в теорията на културата като "културизация". Като се има предвид жанровото разнообразие на представянето на телевизионните програми, въз основа на анализа на съвкупността от телевизионни програми на български чуждестранни канали, могат да се разграничат пет различни вида телевизионни програми: документален проект, токшоу, музикално-развлекателно шоу, шоу театър, шоу игра. Тези модели все повече са смесен тип телевизионни програми.
Несъмнено функцията за разширяване на кръгозора излиза на преден план в телевизионните културни проекти, но именно тази функция позволява да се въздейства върху аудиторията не чрез ума (както в политическите, новинарските и други програми), а чрез емоциите, което допринася за по-доброто усвояване на съдържанието, развитието на интерес към това, което представлява „ядрото“ на информацията, стимулира естетическото начало на човека и накрая просто дава възможност за психологически релаксация, почивка, релаксация.
Документът разглежда пилотната версия на телевизиятапроект за живота на аржентинския художник Малкълм Рокс, за неговите пътувания и приключения.
Малкълм пътува по целия свят: Израел, Германия, Холандия (участник в първия фестивал на открито, посветен на културата на електронната музика от Cocoon In The Park, поредицата A Day at the park feat. Sven Vath, който се състоя това лято), свири в най-добрите клубове в Латинска Америка, работи по творчески проекти заедно с известния футболист Диего Марадона.
Целта на проекта беше да се разработи информационно-развлекателна телевизионна програма за изкуството и работата на Малкълм Рокс. Перспективи за развитие на проекта - пускане на телевизионния канал "Моята планета", промоция в международен мащаб (Интернет / телевизионен канал) Ню Йорк. Планираната публика за този проект е 25-45 години.
Списък на използваната литература
Списък на използваната литература: 1. Е. Г. Багиров. Американска телевизия. Дайджест на статиите. М.: "Изкуство", 2007. 2. Багиров Е.Г. Есета по теория на телевизията.
М.: „Изкуство“, 2007. 3. Ванченко Т.П. Шоупрограми по българската телевизия: жанрова типология // Духовните ценности и младото поколение. М.: МГУК, 2008. 4. Галушко Р.И. Западна телевизия и популярна култура. М. МГУ, 2008. 5. Голядкин Н. "Експлозия на реалността" по американските телевизионни канали. "Телевизионно и радиоразпръскване в чужбина", М.: 2004 г., брой 1. 6. Голядкин Н. Американски документален филм за произхода на кризата. „Телевизия и радиоразпръскване в чужбина“, М.: 2005 г., брой 5. 7. Голядкин Н. Образът на водещия на американските телевизионни екрани. „Телевизия и радиоразпръскване в чужбина“, М.: 2005 г., брой 2. 8. Дугин Е.П. Телевизията в огледалото на международната статистика // Телевизията вчера, днес, утре.
Брой 3, М.: "Изкуство", 2005. 9. Егоров В.В. Телевизия: теория и практика. М.: 2001. 10. Жданова Е. И. Иванов С. В. КротоваН.В. Управление на шоу бизнеса: учебно ръководство. М.: МГУК, 2007. 11. Кирилова Н.Б. Медийна култура: теория, история, практика: Учебник М 2008, 496с. 12. Копилова Р.Д. Открит екран: Телевизионен спектакъл и диалог.
СПб. RIIII, 2007. 13. Кузнецов G.V. Ето как работят телевизионните репортери. 2-ро изд., М 2002. 400 с. 14. Кузнецов G.V. Ток шоу: непознат жанр? //Журналист. 1998. 15. Майстор на токшоу. „Телевизия и радиоразпръскване в чужбина“, М.: 2006 г., брой 4. 16. Многосериен телевизионен филм. М.: Postkriptum, 2006. 17. Могилевская Е. Токшоу като телевизионен жанр: произход, разновидности, методи на манипулация // Комуникации, 2006, № 15 18. Муратов С. Токшоу Апология. М. N 2006 № 51. 19. Муратов С.А. Телевизия в търсене на телевизия.