Рисунка на човешка глава - Х
За ученици в училищата по изкуствата
Съдържание:
- Въведение
- Предговор – част първа
- Предговор – част втора
- Предговор – част трета
- Основните закономерности на структурата на формата на човешката глава
- Метод за анализ и изображение на обобщената форма на главата - първа част
- Метод за анализ и изображение на обобщената форма на главата - втора част
- Метод за анализ и представяне на обобщената форма на главата - част трета
- → Метод на линейно-конструктивното представяне – първа част
- Методът на линейно-конструктивното представяне - втора част
- Метод на линеен конструктивен образ – трета част
- Изображение на структурна схема за различни позиции на главата в пространството - първа част
- Изображение на структурна схема за различни позиции на главата в пространството - втора част
- Методическа последователност на работа по рисуване на гипсова глава на античен образец - етап 1
- Етап 2
- Етап 3
- Етап 4
- Етап 5
- етап 6
- Етап 7
- Чертеж на детайл на главата - нос
- Чертеж на детайли на главата - очи
- Чертеж на детайли на главата - уши
- Чертеж на детайл на главата - устни
- Рисунка на гипсови глави с подчертана характеристика на образа (Давид, Гатамелат, Колеони, Волтер) - 1 част
- част 2
- част 3
- част 4
- част 5
- Рисуване на жива човешка глава
- Черепни кости - първи етап
- Черепни кости - втори етап
- Мускули на главата - етап 1
- Етап 2
- Етап 3
- Етап 4
- Автопортрет - част 1
- част 2
- част 3
- част 4
- част 5
- Портрет - 1 част
- част 2
- 3Част
- част 4
- част 5
- част 6
- част 7
- част 8
- Двойка и групов портрет - 1 част
- част 2
- част 3
- част 4
- част 5
- Техника на рисуване и чертожни материали – първа част
- Втора част
- Третата част
- Четвърта част
- петниста част
- Шеста част
- седма част
- осмо
- Заключение
Метод на линеен конструктивен образ – първа част
Когато изобразява прости геометрични тела, вази, капители и т.н., от художника се изисква преди всичко правилното разбиране на конструктивната основа на формата и способността да я предаде в линеен чертеж. При изобразяване на човешка глава е необходимо също така да се анализира нейната конструктивна основа и способността да се изрази в линеен конструктивен чертеж. Линейно-конструктивно изображение на формата на ваза е показано на фигура 25, фигура 26 показва линейно-конструктивно изображение на диаграма на човешка глава, разработена от А. Дюрер.
Анализирайки конструктивната основа на формата на главата, отбелязваме редица модели, които трябва да се вземат предвид при рисуване. Разгледайте тези модели според рисунката на А. Дюрер.
Основната форма на главата е, така да се каже, разчленена от четири успоредни хоризонтални равнини: в началото на космената покривка по издатините на надбровните дъги, в основата на носа и основата на брадичката. Перпендикулярно на тези равнини, яйцевидната форма на главата се изрязва от вертикална равнина, образувайки профилна линия на предната повърхност. Тази вертикална равнина я разрязва на две равни части, а образуваната от нея профилна линия разделя предната частглави на две симетрични половини.
Хоризонталните равнини разделят предната част на главата на равни части и оформят линиите на покривката на косата, суперцилиарните дъги, основата на носа и брадичката. Така тази схема потвърждава закономерността на пропорционалната артикулация на формата на главата.
Поради своята яснота и убедителност, схемата се използва от много художници-учители в учебния процес и днес при преподаване на рисуване на главата.
Следвайки А. Дюрер, учителите-художници започват да разработват свои собствени схеми за изразяване на конструктивната основа на формата на главата, за да преподават рисуване на главата, с помощта на които помагат на учениците да усвояват учебния материал по-бързо и по-добре. Например, големият български художник и учител А. Лосенко разработи серия от методически таблици, които ясно показват модела на промени в перспективата на диаграмата на главата в зависимост от въртенето и положението на главата в пространството (фиг. 27). Посоката на основните конструктивни линии (космената покривка, веждите, основата на носа и брадичката, както и линията на профила) в таблиците е обозначена с пунктирана линия. С това Лосенко искаше да подчертае, че няма линии като такива, те са условни и когато изобразява глава, художникът трябва да си ги представи мислено.
Изключителният български художник-педагог от миналия век А. Сапожников проектира тел модел на главата (фиг. 28), който помага на чертожника да разбере конструктивната основа на формата и феномена на перспективата. За назначаването на този модел А. Сапожников пише: „До Съвета на Императорската академия на изкуствата. Имам честта да препратя едно копие от моя "Въвеждащ курс по рисуване", кутия с модели, принадлежащи към него, и модел на глава, направена от тел,и ви моля да получите благосклонен прием. Ще бъда изключително поласкан, ако моделът бъде полезен в часовете по Академично рисуване. Поставяйки се до и в един ред с гипсова глава, служеща за модел, той може да обясни перспективната промяна на части от неговите компоненти.
Точното местоположение на строителните линии (на какви места трябва да бъдат начертани) не е посочено в ръководствата, което значително усложнява работата на обучения чертожник. Например, ученик трябва да очертае профилна линия, но къде трябва да отиде, не му е ясно. В по-голямата част от ръководствата профилната линия е начертана абстрактно, в контакт с повърхността на челото и върха на носа. Такава линия в чертежа не може да служи като насока за по-нататъшно изграждане на формата на главата, за което ще говорим в главата за методическата последователност на работа върху рисунката. Също така не е ясно къде трябва да бъдат разположени линиите на основата на брадичката, носа, веждите и областта на очите; той ги рисува формално, без да разбира важността и необходимостта от тези линии за по-нататъшното изграждане на изображението на формата на главата.
За да внесем пълна яснота по този въпрос, предлагаме да разгледаме линейна конструктивна диаграма на формата на човешката глава, в зависимост от законите на анатомичната структура, където всяка линия се определя от костите на черепа.
Анализирайки формата на главата според линейна схема на проектиране, отбелязваме, че профилната линия минава през средата на линията на косата, средата на моста на носа,основата на носа, дъгата на устните и средата на челюстната кост (фиг. 32). Допирните точки на профилната линия с формата на главата трябва да се търсят не на повърхността, а на костите на черепа. Така например на носовата призма профилната линия ще бъде разположена не на предната повърхност на призмата, а на гърба. Върхът на носа по отношение на профилната линия може да се измества в зависимост от позицията на главата в пространството. В основата на брадичката профилната линия няма да бъде разположена на повърхността на брадичката (въпреки че трапчинката на брадичката е добър ориентир), а върху челюстната кост.
Познавайки местоположението на линията на профила, за художника ще бъде лесно да определи позицията на главата в пространството. За да направите това, свържете мислено с права линия точката на контакт на профилната линия с линията на надбровните дъги (мостът на носа) и точката на контакт на профилната линия с линията на основата на брадичката и определете какъв ъгъл се образува между тази линия и вертикалата, цялата глава ще бъде в същия наклон.