РОКО И БРАТЯТА МУ (1960), КиноЮрКо
ИНФОРМАЦИЯ ЗА ФИЛМА
Жанр:ДрамаПродължителност:179 мин.Продукция:Италия ФранцияРежисьор:Лукино ВисконтиПродуцент:Гофредо ЛомбардоСценарий:Лукино Висконти, Сусо Чеки д'Амико, Васко Пратолини, Паскуале Фе sta Campanile, Massimo Franciosa, Enrico Medioli, Giovanni TestoriРежисьор:Giuseppe RotunnoКомпозитор:Nino RotaСтудио:Titanus, Les Films Marceau
БЕЛЕЖКИ пълната версия на филма. четири аудиозаписа: 1-ви - проф. многогласен превод извън екрана (Film Prestige); 2-ри - проф. полифонични извън екрана (първи канал); 3-ти - съветски дублаж (с вложки); 4-ти - оригинал (It) + английски. и руски субтитри (пълни; непреведени фрагменти).
Ален Делон. Роко Паронди Ренато Салватори. Симон Паронди Ани Жирардо. Надя Катина Паксину. Розария Паронди Алесандра Панаро. Годеницата на Чиро Спирос Фокас. Винченцо Паронди Макс Картие. Чиро Паронди Корадо Пани. Иво Роко Видолаци. Лука Паронди Клаудия Мори. Пералня Адриана Асти. Пералня Енцо Фиермонте. Боксьор Нино Кастелнуово. Нино Роси Росарио Борели. Un biscazziere Renato Terra . Алфредо, братът на Джинета Роже Ханин. Морини Паоло Стопа. Cerri Suzy Delair. Луиза Клаудия Кардинале. Джинета Биаджо Гамбини. Треньор по бокс Бекер Масоеро. Майката на Nadia Luigi Basagaluppi Sauveur Chioca Bruno Fortilli Rocco Mazzola Felice Musazzi Eduardo Passarelli Emilio Rinaldi Gino Seretti
ПРЕГЛЕД НА РОКО И НЕГОВИТЕ БРАТЯ (1960)
Адаптация на библейската легенда за Йосиф и неговите братя. След преместване в Милано от южния полуостровВ село Лукания семейство Роко живее в бедност, докато Роко не става шампион по бокс, печели слава и просперитет. Успехите му обаче предизвикват черна завист и яростна омраза на брат му Симон...
Историята на селско семейство, което решава да се премести от бедната южна Италия в индустриалния Милано в търсене на работа. Най-големият от четиримата синове на вдовицата Розария Паронди влиза във фабриката на Фиат, най-младият учи, а средните печелят с бокс. Освен това тези момчета имат не само една работа за двама, но и една любов - проститутката Надя.
Семейство Паронди, в търсене на щастлив живот, се мести от бедна Сицилия в Милано. Симоне прави кариера на ринга, Роко първоначално работи във фабрика, след това също се насочва към боксьорите. Финансовото им положение се нормализира, но обикновените човешки пороци не позволяват на Паронди да намери щастието. Похотта и алчността, егоизмът и ревността пречат на простите южни момчета. Чаровната проститутка Надя изправя жестоката и агресивна Симон срещу ангелски красивия Роко.
Един от най-добрите филми на Висконти, който заема централно място в повратната точка на творчеството на майстора. Говорим за семейство, дошло в Милано от Сицилия. Роднините не са съгласни поради самотата, разрушителното влияние на парите и секса. Героят на Ален Делон, боксьорът, жертва щастието си в безполезен опит да събере семейството си. Ренато Салваторе е необикновено убедителен в ролята на жестокия по-голям брат на семейството. Ани Жирардо играе момиче със сложни преживявания, което застава между героите на Салваторе и Делон.
Овдовялата Розария Паронди (Катина Паксино) и нейните четирима сина решават да се преместят от бедно сицилианско село в Милано, където живее петият им син. В търсене на по-добър дял и приличен доход братята не се свенят от никаква работа. Постепенно всеки намира своетомясто. Но отношенията в някога сплотеното семейство се разделят: красивият Роко (Ален Делон) влиза в конфронтация с жестокия си брат Симоне (Ренато Салватори). Надя (Ани Жирардо), момиче с лекота, което решава да напусне работата си и да се омъжи, се превръща в „ябълката на раздора”. Именно нейното местоположение търсят братята. Яростната вражда може да ги отведе твърде далеч, до убийство ...
БРИТАНСКА АКАДЕМИЯ, 1962 Номинации: Най-добър филм (Италия), Най-добра чуждестранна актриса (Ани Жирардо). ВЕНЕЦИАНСКИ ФИЛМОВ ФЕСТИВАЛ, 1960 Победител: Награда на Международната асоциация на филмовите критици (FIPRESCI) (Лукино Висконти), Специална награда (Лукино Висконти). Номинация: Златен лъв (Лукино Висконти). БОДИЛ, 1962 Победител: Най-добър европейски филм (Лукино Висконти). ДАВИД ДОНАТЕЛО, 1961 Победител: Най-добър продуцент (Гофредо Ломбардо). ИТАЛИЙСКИ СИНДИКАТ НА ФИЛМОВИТЕ ЖУРНАЛИСТИ, 1961 Победител: Най-добър режисьор (Лукино Висконти), Най-добър сценарий (Паскуале Феста Кампаниле, Сузо Чеки Д'Амико, Лукино Висконти, Енрико Медиоли), Най-добра операторска работа (ч/б филми) (Джузепе Ротуно). НАГРАДА СВЕТИ ГЕОРГИ, 1962 Победител: Най-добра чуждестранна актриса (Ани Жирардо). Номинация: Най-добър филм на годината (Лукино Висконти). ОБЩО 10 НАГРАДИ И 9 НОМИНАЦИИ.
Този филмов роман разказва за семейство Паронди, което се премества от полубедния Юг в индустриалния Милано, за братята Симоне (Салватори) и Роко (Делон) и проститутката Надя (Жирардо). Ангелската красота на Роко се изправя срещу жестоката агресивност на Симон, а Надя, която се завърна по пътя на добродетелта и беше убита от брутализирана Симоне, става жертва на тяхното съперничество. Филм, превърнал се в класика на световното кино. (Иванов М.)
Драма. Изключителният италиански режисьор Лукино Висконти може да се счита за един от тяхнай-безпристрастните артисти, някак сухи и концентрирани (по определението на Вера Шитова), които предпочитат да крият истинското си аз. Най-често такива творци не са автобиографични в собствените си творби. Може би единственият филм на Висконти, който говори много повече за самия него от всички останали, взети заедно, е „Семеен портрет в интериор“, макар и да не е окончателното творение на майстора, веднага се възприема като своеобразна „лебедова песен“, предсмъртната му лична изповед. Но лентата "Роко и неговите братя", заснета от този режисьор сякаш под формата на послеслов-епилог към първия период на творчество (от преднеореалистичния "Обсесия" от 1943 г. до пост-неореалистичния филм "Бели нощи" от 1957 г.), хвърля един вид "мост през времето" - особено след като романът на Джовани Тестори, който служи като литературна основа, има значителна литературна основа име "Мост над Гьзолфа". Тази творба на Лукино Висконти предусеща зараждането на семейни драми в средния етап от неговата кинематографична кариера на фона на историята – от „Леопард“ до „Падането на боговете“. Всъщност в самия филм „Роко и неговите братя” виждаме как „времето на Винченцо” се заменя с „времето на Симоне”, след това идва „времето на Роко” и вече „времето на Чиро” го тласка и идва по петите, въпреки че има и Лука, най-малкият от братята Паронди. Те се преместиха с цялото семейство от патриархално-селския юг на Италия към индустриално-градския север, сякаш преминавайки от една социална формация в друга, след като направиха скок от остарелия земеделски феодализъм към икономически развития капитализъм. Може би финалът на тази лента е ясен, въпреки че Висконти беше склонен да не изрази изрично и открито собственото си политическо кредо в изкуството, правейки го в реалния живот.реалност, когато участва в Съпротивата през годините на войната или по-късно подкрепя италианската комунистическа партия. Но той винаги следваше времето, чувствително реагирайки на всички промени в обществото. Може да се каже, че през 1960 г. режисьорът пророчески предрича кое е бъдещето на Италия през следващото десетилетие, което всъщност се оказва погълнато от бурни политически движения и съответно предизвиква разрастване на политическото кино. Има още една причина, поради която Висконти отряза картината си „Роко и неговите братя” по средата на изречението. В почти всички негови произведения няма герои, към които той да покаже лично разположение. И така, за ролята на първоначално сърдечен, но принуден да се отърве от собствените си илюзии за живота и света около себе си, преживял много удари (и не само в бокса) на средния брат на име Роко, който би могъл в различно изпълнение да бъде приет (ако след модернизираната филмова адаптация на "Бели нощи" да продължи линията на Достоевски) почти съвременен аналог на Альоша от "Братя Карамазови", режисьорът покани Ала в Делон. По това време само 24-годишен френски актьор, който по-късно беше наречен „студен ангел“ неслучайно, остава безучастен във филма на Лукино Висконти и гледа всичко сякаш отстрани, включително това, което се случва с него, братята му и любимата Надя, напомняйки, между другото, за нещастните и невинни „паднали жени“ на Достоевски. 9/10. (Сергей Кудрявцев, 1976)
Имах съвсем други планове за вечерта, но мимоходом пуснах телевизора, видях мъжки тела, които се миеха под горещ душ и нямаше съмнение - това е Висконти. Изглежда напълно незначителен епизод, но само режисьор, който не е безразличен към мъжкото тяло, може да вложи такова възхищение от мъжкото тяло в малък епизод. Драмата се разигравабедно семейство от Сицилия, дошло в Милано в търсене на по-добър живот, така да се каже, италиански неореализъм. Всеки епизод е перфектен и просто оставаш изумен от майсторството на Висконти – издънка на аристократична фамилия, успял толкова достоверно, толкова естествено да изобрази страстите, кипящи в бедно семейство между петима братя, които са напълно различни един от друг. И когато по-големият брат, вярата и подкрепата на цялото семейство, се търкаля по наклонена пътека, мирът на семейството се срива, надеждата да бъдем заедно и да бъдем щастливи. Надявам се да се върна в Сицилия, където луната е пълна и портокалите растат. Роко и неговите братя е един от най-силните филми от епохата на неореализма. Любовта на Висконти към малките неща прави всеки кадър перфектен, всеки епизод – проверен. С една дума, това е филм с главно Ф - не пропускайте да го гледате, ако още не сте го гледали. (ameli_sa, Cinematheque.ru)
Силна семейна сага, свободна интерпретация на произведения на Достоевски. Пристигайки в индустриалното Милано всъщност от друга страна – изостаналия италиански Юг – братята Паронди са изправени пред това да намерят своето място в този нов свят: жилище, работа, любов. Сякаш предавайки щафетата на всяка следваща част от картината, братята предават своя опит един на друг. От по-големите, Винченцо и Симоне, до по-младите, Чиро и Лука. Спокойният семеен живот на Винченцо все още издава стари патриархални нотки. По-големият брат се опитва да помогне на по-малките, но, живеейки отделно, прави това някак необвързано. Големият град пречупва следващия - Симоне, който постига известен успех на ринга, но без вътрешно ядро, неспособен да устои на изкушенията и след първите неуспехи на професионалния и личен фронт, той се превръща в заклет пияница, отива в престъпление, затъвайки все по-надолу. Интересното е, че както в бокса, така и в живота, агресивността и невъздържаността на Симон се изразяват като компенсация запредишни унижения, бедност, латентна хомосексуалност. Роко, ключовата фигура във филмовия роман, изигран от младия Делон, е студен на вид, но всъщност е много чувствителен, наивен и живее с възвишени идеали. Нито армията, нито личните сътресения, нито успехите в бокса променят основните качества на Роко - любов към братята, жертвоготовност, прошка. Но тези безусловни добродетели, неподкрепени от смелост, сила на духа, способност за поемане на отговорност за съдбата на другите, което е признак на истинска доброта, водят до смъртта на скъпи за Роко хора. Истинската жертва във филма е проститутката Надя, изиграна превъзходно от младата, но много опитна Ани Жирардо. Давайки и отнемайки надеждата й за щастие, Роко я тласка в бездната. Наистина пътят към ада е постлан с добри намерения. Съответно Роко може да стане, но всъщност не е връзка между Симоне и по-младия Паронди; действията му са една от крайностите, в които трезвият и прагматичен човек не изпада. Например като Ciro. Поучил се от грешките на по-големите си братя, на прага на първите си успехи, той пръв направи правилните изводи и се адаптира към нов живот. „Роко и неговите братя” е от онези филми, които дори и да не харесвате някои дреболии, като цяло оставят силно впечатление. Внимателно заснетите сцени, изпълнени с драма, невероятна истерична игра, музика на Нино Рота и отворен финал са истинска класика на световното кино. (GANT1949)