Роман – Кариева Ругонова

В Пласан "до 1848 г. е вегетирало малко известно, малко уважавано семейство, главата на което, Пиер Ругон, е било предопределено в бъдеще, благодарение на изключителни обстоятелства, да играе много важна роля."

Зола нарича 1948 г. като крайъгълен камък. „Изключителни обстоятелства“ (политическата ситуация във Франция през годините 1848-1851) най-накрая позволиха на семейството да продължи напред, което в продължение на десетилетия безуспешно се втурна към богатството. Неспособни да забогатеят и да постигнат видна социална позиция чрез търговия, Ругоните започват кариерата си чрез създаване и пускане в обръщение на политически капитал.

Основателят на семейството е Аделаида Фук, единствената дъщеря на богат градинар, починала в лудница, за която се казва, че тя, подобно на баща си, е "побъркана". Причината за това е "обърканото изражение" на лицето й, "странните маниери" и някакво разстройство на ума и сърцето, което я принуждава "да живее не обикновен живот, не като всички останали". В предградията се смяташе, че тя „напълно няма практическо значение“.

От краткотраен брат на Аделаида със селянина Ругон, който работел в нейното имение, се родил синът Пиер, който поставил основите на бранша, към който принадлежат децата му: Йожен Ругон, надарен с голяма енергия, амбициозен, основен политически играч и интригант; също толкова енергичен като брат си, опасен авантюрист и циник, способен както на изключителен риск, така и на изключително благоразумие, Аристид Ругон, който работи в политическата и финансовата сфера, промени фамилията си на Сакар; дъщери - Сидония, сводник и брокер със склонност към тъмни машинации, и Марта - съпругата на търговеца Франсоа Муре, въплътила най-пълно наследствените черти на Аделаида Фуке; накрая, учен, потопен в своите изследвания, далеч от семейството си,който се наричаше просто доктор Паскал, сякаш забравяйки, че фамилията му е Ругон.

В следващото поколение на ругонския клон ще се разкрият несъмнени признаци на упадък: синът на Аристид Максим е мудно, аморално същество, способно да води само празен живот, пилеейки злато, което не е добито със собствените му ръце; незаконният син на Аристид Виктор е белязан с очевидни черти на дегенерация; и само дъщерята на Аристид Клотилда, която прекарва много години в къщата на чичо си, д-р Паскал, поддържа стабилно духовно и физическо здраве.

До линията на Ругоните се разви друг клон. Едва година след ранната смърт на Ругон, в предградията отново се заговори за „странния избор“, „чудовищното безразсъдство“ на млада богата вдовица, станала любовница на контрабандиста и бракониера Макуар, мързелив, ексцентричен тип с „тъжните очи на роден скитник, огорчен от пиянството и отпадъчния живот“. Те имаха две деца - Антоан и дъщеря Урсула, "въпросът за брак дори не беше повдигнат". Противно на предсказанията на безделните хора, Макуарт изобщо не се стремеше да завладее парите на Аделаида и продължи да обикаля планините и горите, също толкова дрипав, изпитвайки „непреодолимо желание за живот, пълен с приключения“. И тя живееше ден след ден, „като дете, като кротко, нежно животно, покорно на инстинктите си“.

Историята на клона, произлязъл от децата на Аделаида и Макварт - Антоан и Урсула - е много по-сложна картина, отколкото в линията на Ругоните, в която се преплитат най-противоположните герои, различни от съдбите. Потомството на Антоан Макуар е трогателно, с цялото си безсилие да устои на слабостите на природата, трудолюбива, но въпреки това умряла от алкохолизъм и бедност Жервез; собственик на магазин за колбаси, процъфтяващ, но починал рано от болест на кръвта, Лиза Куену, магазинерв точния смисъл на думата, за което няма какво повече да се каже; синът Жан - работник, войник, след това зает със селянин, не наследява чертите на баща си. Странностите на наследствеността ще се усетят в следващото поколение, особено в потомството на Жервез, който носи сложна смесица от влияния на Аделаида Фуке и Антоан Макар.

Нейният син, механикът Жак Лантие, е обсебен от скрито и опасно психическо заболяване - патологична мания за убийство, която е много по-слабо изразена, но все пак понякога се пробужда в брат му Етиен. Дъщерята на Жервез Нана, "златната муха", е символ на разврата, плътската похот, която не е възпрепятствана от нейния спящ ум или чувства. И само в най-големия син - Клод Лантие, художник с голям самобитен талант и трагична съдба, все още са съсредоточени живите сили на този нездрав клон. В своя интелектуален живот, в своето духовно търсене той донесе онази неустоимост, ярост, с която другите членове на семейството му се отдаваха на желанията на плътта.

Потомството на Урсула, запазвайки нервната впечатлителност на своя прародител Аделаида Фук, беше облагородено от влиянието на наследствеността от страна на работника Муре - съпруга на Урсула. В нейния син Силвър, както и в д-р Паскал от ругонския клон, се проявяват само „творческите сили на природата“.

В плана на поредица от десет тома (1869) Зола говори за намерението си „да следва стъпка по стъпка тази тайна работа, която дарява децата на един и същи баща с различни страсти и различни характери, в зависимост от пресичането на наследствени влияния и неравен начин на живот.“ Толкова „неравен“ е начинът на живот на членовете на това разклонено семейство, които са „пръснати из съвременното общество“, принадлежащи към различните му кръгове, че много от тях, близки по кръв, са рязко разделени от социални отношения.

IN„Кариерата на Ругоните“ – прологът към епоса „Ругон-Макар“ – определя посоката, в която ще се развият съдбите на членовете на семейството през целия сериал. Съставът на този роман, отразяващ разклоняването на генеалогичното дърво, съдържа много възникващи конфликти, които ще трябва да бъдат разрешени в други романи на епоса, където второстепенните герои на „Кариерата на Ругоните“ вече действат като главни герои, а образите, очертани в пролога, ще придобият пълнота. Плодотворният принцип на Балзак за отворена, открита композиция на отделни романи в името на епичната завършеност на целия цикъл се оказа подходящ за решаване на творческите проблеми на Емил Зола.

„Буденброкове“ на Томас Ман са написани в стила на широк, небързан разказ, с много споменати подробности, с детайлни изображения на отделни епизоди, с много диалози и вътрешни монолози.

Но Томас Ман искаше да вземе собствен материал за романа, познат му от детството и дълбоко преживян, т.е. Любек. Тук германските писатели трябваше да се притекат на помощ на Томас Ман, в чието творчество беше отразен животът на Северна Германия и уловен неговият вкус. Според първоначалния план на романа на Томас Ман, той е изчислен на приблизително 250 страници.

Но когато Ман се залови за работа, всичко тръгна по различен начин. „Романът започна да расте под ръцете ми“, каза Томас Ман в речта си „Любек като форма на духовен живот“, „... всичко, което мислех да дам само като праистория, придоби много независима форма, която има право на независимо съществуване ...“ От първоначалната идея на малък роман за модерността, за „проблематичен“ герой от края на века, слаб и безпомощен пред лицето на безмилостен живот, получихме огромен двутомен роман на епос. склад, прегърнал съдбата на четири поколения. Самозаглавието на романа показва, че той описва живота на цяло семейство. И вместо краткостта на Гонкур, изчерпателността и пълнотата на описанията, тук се появи бърза презентация, която не е чужда на някаква умишлена монотонност.

Съдбата на семейство Буденбрук е история за постепенен упадък и разпад. „Упадъкът на едно семейство“ е подзаглавието на романа. Вярно, падането на семейство Буденбрук не е продължителен процес. Периодите на застой се сменят с периоди на нов подем, но все пак като цяло семейството постепенно отслабва и умира.

В тясна и неразривна връзка с историята на фамилията, като най-важната неразривна част от нея, е показана историята на компанията Buddenbrooks. В началото е силен и солиден, след това идва в малко стагниращо състояние, впоследствие преживява възход и разцвет, стогодишнината на компанията се справя чудесно, но веднага се открива, че разцветът не е бил напълно здрав, появяват се признаци на упадък, правят се неуспешни транзакции. По-успешните и арогантни, безсрамни бизнесмени Hagenstrems и Kistenmakers все повече натискат фирмата Buddenbrooks. Накрая, след смъртта на Томас, тя е ликвидирана.

Просперитетът на семейството и просперитетът на компанията са двете страни на един и същи процес. Фирмата, както и целият начин на живот на Буденброкови, представляват - докато Буденброкови остават истински Буденброкови - задължително условие на техния живот, форма на тяхното съществуване, а борбата за интересите на фирмата е борба за семейството.

Романът е организиран, така да се каже, вътре в себе си, много здраво и внимателно, а не от външни данни. Неговият широк поток, външно необуздан, наподобява потока на живота и това е един от най-важните моменти в художествената концепция на Томас Ман. Като цяло романът е изграден върху постоянно променящото се издигане на преден план на отделни герои. Товапо никакъв начин не води до фрагментация, до разпадане на романа на отделни части, които не зависят едно от друго. Дълбоката вътрешна връзка между всички членове на фамилията Буденбрук, обусловена от близостта на вътрешните им наклонности, единството на тяхната съдба, скрепява по най-здрав начин тези различни епизоди, придава им цялост и единство.

Самото движение на времето, което е толкова съществено за роман, чието действие продължава четиридесет години, се извършва до голяма степен въз основа на тези „общи“ епизоди, които са важни етапи в историята на семейството. Що се отнася до по-„личните“ епизоди, те обикновено рядко съвпадат един с друг като време. Осветеното в момента сякаш затъмнява всичко останало, което се случва по същото време с други герои в романа - тяхното съществуване в този момент, както мълчаливо се предполага, не е белязано от някакви особено важни събития и продължава в същите форми, както преди. И тогава съдбата на друг герой излиза от сенките и движението на времето на целия роман започва да се брои според нея, а други съдби избледняват на заден план.

Такива характеристики са по-скоро характерни за хроника, отколкото за психологически роман. И „Буденброкове” наистина съчетава и двата елемента – той е едновременно психологически роман и роман-хроника, което е една от основните разлики между „Буденброкове” и не само немски, но и общоевропейски роман от края на века. Буденброкови са по-близки по своята структура до някои форми на романа от средата на века, така наречения роман „рамо до рамо“ на Карл Гуцков и Сю, изграден върху преплитането на поредица от паралелни сюжетни линии. Но Буденброкови се отличават от тези романи по несравнимо по-тесния си обхват на жизнения материал, по своя „семеен характер“, макар и с т.нар.„Семейният“ роман „Буденброкови“ отново не може да бъде съпоставим поради несъизмеримостта на техния епичен обхват.

Списък на използваната литература

Адмони В., Силман Т. „Томас Ман. Есе за творчеството. Ленинград, 1960
Дирзен И. „Епическото изкуство на Томас Ман“. Москва, 1981 г
Кучборская Е.П. „Реализмът на Емил Зола“. Московско издателство. Университет, 1973 г