Скрябин. звуково колело
Александър Николаевич Скрябин.
„Когато играе, мирише на древна магия. В творбите му сякаш живеят непознати създания, които променят формите си под въздействието на магически звуци.
Животът и творчеството на Александър Николаевич Скрябин (1872-1915), великият български композитор, е заобиколен от много неразгадани мистерии и мистика...Мистерии
Първият по рода си цветно-светлинен апарат за изпълнение на "Прометей, Поемата на огъня".
Изработено по скициА. Н. Скрябин от професор А. Мозер през 1911 г. Мемориален музей на А. Н. Скрябин.
Клавишите на кръга от пети, разположениA. Скрябин според светлинния спектър.
Скрябин не виждаше лека музика, но активно работи в друга посока, създавайки симфония, свързана с вкусове и миризми, тактилни и визуални образи и танци, които могат да се превърнат във видимо въплъщение на музиката.
ПаметникПрометей в Рокфелер център.
Понякога на близките му се струвало, че той е пришълец от друга планета, който се опитва да пресъздаде на Земята божествената музика на други светове, все още недостъпни за човешкото разбиране. Но ще дойде време и земляните ще имат нужда, затова Скрябин работеше като обладан. Композиторът има идеята да изпълни необикновено произведение от „музиката на фините сфери“ в Индия, в специално построен храм, както той каза – с „флуидна архитектура“. Какво е това, никой не може да разбере и до днес. Според замисъла на композитора този храм трябва да бъде толкова голям, че всички жители на Земята да се съберат в него и да станат участници в изпълнителите на тайнственото дело. В резултат на това се очакваше краят на непластичния физически свят и появата на единно светло съзнание на Земята,освободени от тежките окови на грубата материя.
С други думи, Скрябин мечтаеше да слее човечеството в един съсирек от нематериален разум и да го обедини с ноосферата на планетата; създаване на огромно разумно поле. Какво би станало с това? Според Александър Николаевич истинският смисъл на неговото земно съществуване и на целия ход на човешкото развитие е именно в решаването на такава свръхзадача. Той нарече творбата „Последното постижение“.
Някои го смятаха за луд, но след мистериозната смърт на композитора съществуването на земната ноосфера беше неопровержимо доказано, освен това съществува научно обоснована хипотеза, че самата наша планета е огромен и непознат жив организъм, живеещ в своеобразна симбиоза с човешката цивилизация.
Скрябин е бил приятел с поета Балмонт, смятан за един от великите „три Б” на така наречения Сребърен век на българската поезия: Балмонт, Блок, Брюсов. „Аз съм наследник на тайните знания, изгубени от човечеството, идващи от мрака на забравата“, каза композиторът на поета. — Магията на музиката съществува: някога жреците на мъртвите цивилизации са можели да управляват стихиите с помощта на звуци. - Когато свири, мирише на древно магьосничество, сякаш в творбите му живеят непознати създания, които променят формите си под въздействието на магически звуци - говори за композитора Балмонт, който изтънчено усети природата на явленията.
Робърт Стърл. Концерт за пиано.С. Кусевицки и А. Скрябин.1910. Дрезден.
Музиката на Скрябин остава загадъчна и неразбираема и до днес. Той вярваше, че не пише мелодии, а заклинания със звук, които неговото астрално тяло предава на слушателя. Скрябин беше уникален пианист, който обиколи почти целия свят с концерти и никой все още не е успял да го повтори.мистериозни трикове на играта. Александър Николаевич специално се опита да ги покаже и да научи познати музиканти, но ... безуспешно, въпреки че сред „учениците“ имаше много световни знаменитости.
Балмонт неведнъж е отбелязвал, че Скрябин има хипнотичен ефект върху хората, лесно подчинява психиката им, но никога не причинява вреда на никого. Мнозина признаха, че след смъртта на брилянтния композитор са изпитали странно чувство, сякаш светлите надежди на човечеството са се сринали, на които не е било предопределено да се възродят скоро.
Александър Николаевич признал на близки познати, че може да се свърже с астралния свят и да види мистериозни образи, сред които има познати - образи на паралелни светове. Той се опита да ги въплъти и предаде в музиката.
„Той сякаш безкрайно галеше неземно създание със странни и омагьосващи звуци“, каза веднъж Балмонт. „В творбите му сякаш живеят непознати създания, които променят формите си под въздействието на магически звуци.
Скрябин каза, че „вижда“ творбите си или като светещи сфери, или като безкрайни кристални гирлянди. Той вярваше, че разбира как с помощта на музиката може да се омагьоса и спре Великото и непознато време - чрез рационализиране на враждебния хаос около човека. Според него пространството и времето представляват едно цяло, а основното е творчеството. Очевидно Скрябин просто не можеше да намери думи, за да обясни на другите всичко, което видя и почувства - той се опита да обясни себе си на човечеството и други светове с помощта на музиката. Но нямах време да го направя докрай...Ясновидство Приятели отбелязаха как композиторът обича слънчевата светлина и гравитира към нея като растение. Скрябин можеше да погледне светилото, без да мига, и след това лесно да прочете книгата. Освен това предпочиташе да работи винаги на слънце. Може да са били обвинени от него.енергия? Как да знам...
Неведнъж Александър Николаевич удивляваше познати и непознати с невероятен визионерски дар и това се случи естествено, сякаш случайно. Още съвсем малък той придружава у дома една състудентка, станала по-късно известен български музикален педагог, Елена Гнесина и почти на шега й описва точно бъдещата си работа. Както си спомня Гнесина, петнадесет години по-късно всичко се сбъдна!
Веднъж, когато Скрябин изнесе концерти в Ню Йорк, се случи невероятен инцидент. Пианист от Канада А. Лалиберте мечтаеше да се срещне с Александър Николаевич и да стане негов ученик, но нещо постоянно му пречеше да види композитора и срещата не можа да се състои.
Разочарован канадец вървеше по улицата и изведнъж чу: - Защо не дойдеш? Чаках те!
Вдигайки очи, той видя Скрябин да стои пред него. Освен това преди това композиторът никога не е виждал Лалиберте, не е знаел, че е пристигнал в Ню Йорк и дори не е подозирал за съществуването му. Съвременниците на Скрябин твърдят, че подобни случаи са се случвали на Александър Николаевич повече от веднъж, но той упорито избягваше всякакви обяснения и се измъкваше с шега на всички въпроси или се позоваваше на волята на сляпата случайност, която организира невероятно съвпадение.
Веднъж, в моменти на откровение, той сподели с приятелите си своята визия за бъдещето, което трябва да дойде още през 20 век, буквално след петдесет години. - Човечеството, - предава Скрябин, - ще трябва да премине през ужасна ера; всяка мистика ще изчезне, духовните нужди ще изчезнат. Ще дойде ерата на машините, електричеството и чисто меркантилните мераци. Предстоят страшни изпитания...
Сега, когато светът се е хвърлил в бездната на меркантилните стремежи и се е впуснал в преследване на златния телец, можем да се убедим във визионерствотодарбата на брилянтен композитор и мистериозен човек-мистерия от началото на 20 век.
Скрябин се страхуваше от зараза и отваряше писма само с ръкавици. Може би е знаел какво е предопределено за него и се е опитал да отложи трагичния момент? В крайна сметка Александър Николаевич е починал, според медицинско заключение, от „инфекциозно отравяне на кръвта“!
Основните му произведения за оркестър са три симфонии (Първата е написана през 1900 г., Втората през 1902 г., Третата през 1904 г.), Поема на екстаза (1907 г.), Прометей (1910 г.). В партитурата на симфоничната поема "Прометей" Скрябин включва светлоклавирната част, като по този начин става първият композитор в историята, който използва цветомузика.
Един от последните неосъществени планове на Скрябин беше „Мистерия“, която трябваше да бъде въплътена в грандиозен спектакъл – симфония не само от звуци, но и от цветове, миризми, движения, дори звукова архитектура. В края на 20-ти век композиторът Александър Немтин, въз основа на скици и стихотворения на Скрябин, създава пълна музикална версия на първоначалната му част - "Предварително действие", но изключва основната част от текста от него.
Уникалното място на Скрябин в българската и световна история на музиката се определя преди всичко от факта, че той разглежда собственото си творчество не като цел и резултат, а като средство за постигане на много по-мащабна универсална задача.
Чрез основната си работа, която трябваше да се нарече "Мистерия", А. Н. Скрябин възнамеряваше да завърши текущия цикъл на съществуването на света, да обедини Световния дух с инертната материя в някакъв космически еротичен акт и по този начин да унищожи сегашната Вселена, разчиствайки мястото за създаването на следващия свят. Чисто музикално новаторство, което се прояви особено смело и ярко след швейцарците ииталианският период от живота на Скрябин (1903-1909) - той винаги е смятал за вторичен, производен и предназначен да служи на изпълнението на основната цел. Строго погледнато, основните и най-ярки произведения на Скрябин - "Поемата на екстаза" и "Прометей" - не са нищо повече от предговор ("Предварително действие") или описание с помощта на музикален език как точно ще се случи всичко по време на изпълнението на Мистерията и съединението на световния Дух с Материята.