Смъртта на режисьора Лариса ШЕПИКО

Тя влезе в режисьорския отдел на VGIK от първото повикване през лятото на 1955 г. Тъй като тя беше чуждестранна, тя беше настанена в общежитието. И не в обикновен, в района на Лосини остров, а в елитен, който принадлежеше към Висшата партийна школа. След това сред студентите на VGIK продължиха слуховете, че Лариса е свързана с един от високопоставените хора. Но с кого точно, никой не знаеше.

Междувременно, според разказите на хора, които познаваха Лариса отблизо, тогава тя изглеждаше много скромна и се държеше като обикновен провинциален. Във VGIK тя беше смятана за една от най-красивите студентки и много мъже се опитаха да се грижат за нея, както сред студентите, така и сред учителите. Но Л. Шепитко не отговори на тези аванси.

Л. Гуревич казва: „Тя премина колоквиума, първото интервю и аз вярно чаках на прозореца на фоайето на третия етаж. Тя изскочи от вратата като попарена, с горящи бузи и аз дори се изплаших: наистина се провали!

- Хайде да отидем до! Тя хукна надолу по стълбите и когато спряхме на безлюдно място, избухна: - Негодник! Изглеждаше сякаш ме събличаше. Ето го копелето!

"Гад" беше добре познат в института асистент на режисьорския отдел, за чиято доблест слухът беше нелицеприятен ... Е, какво да кажа? Възможно ли е да повторя: беше невъзможно да откъснете очите си от това „момиченце от Лвов“ (както тя се нарече) ... "

Първата независима режисьорска работа на Шепитко е филмът "Жега", базиран на романа "Окото на камила" на Ч. Айтматов. Тя го заснема в степите на Киргизстан през пролетта на 1962 г. Според същия Л. Гуревич:

„Лариса беше невероятно слаба и пожълтяла. От тази "Хохлушка" в тялото, макар и с талия на трепетлика, останаха само същите горящи очи. В безводие, жега и прах, на чудовищниекспедиционни личинки, тя и нейният партньор Ира Поволоцкая (тя написа сценария за филма) най-накрая подкопаха здравето си. След като приключи снимките, Лариса щеше да отиде в болницата в Москва ... "

Между другото, по време на работата по тази картина Шепитко се запознава с бъдещия си съпруг, студент от режисьорския отдел на VGIK, 28-годишният Елем Климов. Според него той се опита да се грижи за Лариса още в края на 50-те години, когато току-що беше влязъл в института и тя го завършваше. Но Лариса го „обръсна“ доста грубо и след това не се виждаха известно време. Но докато работи върху филма "Жега", Шепитко се разболява и Климов доброволно й помага да завърши филма. Тогава имаше тяхното сближаване.

Филмът "Жега" е успешен дебют на младия режисьор Шепитко и през 1964 г. печели награди на Всесъюзния филмов фестивал в Ленинград и Карлови Вари. Тогава Шепитко дори беше наречен "майката на киргизкото кино".

През зимата на 1963 г. Климов направи официално предложение за брак на Лариса. Това се случи по време на разходката им край Лужники. Преди да даде съгласието си, Лариса тогава попита: „Ще оказвате ли натиск върху мен? В края на краищата и аз, и ти сме директори?“ Климов твърдо обеща: „Няма“.

Следващата режисьорска работа на Шепитко беше филмът "Криле". Снимките започват през 1965 г. За какво беше тази снимка? Тя разказа за три дни от живота на 40-годишната Надежда Петрухина, която по време на войната е била пилот, а в мирно време става директор на професионално училище. Откровеността и субективната честност на този човек я водят до задънена улица в отношенията със собствената й дъщеря, студенти и приятели.

Според хора, които са познавали Шепитко, този провал силно я е закалил. Когато през 1968 г. тя щеше да постави "Белоболгарска гара", тази горчивинасе появи много ясно. Ако в сценария на В. Трунин всички остри ъгли бяха изгладени, тогава Лариса мечтаеше да ги изложи в най-голяма степен в картината, показвайки как лудите власти се отнасят към ветераните. Вероятно, ако беше премахнала този филм, тогава точно същата съдба щеше да го очаква като „Родината на електричеството“. Но Шепитко така и не се захвана, явно осъзнавайки навреме, че нищо няма да излезе от смелото й начинание.

През 1970 г. тя започва да снима филма "Ти и аз" по сценария на Г. Шпаликов. И тази картина предизвика недоволство сред служителите на Държавния комитет за филми и преди да бъде пусната на екрана, беше безмилостно изрязана с ножиците на цензурата.

Със съпруга на Шепитко, Елем Климов, нещата не вървяха добре. До началото на 70-те години той успява да заснеме само три филма и дори те се проправят към зрителя с голяма трудност. Ще нарека тези картини: „Добре дошли, или влизането забранено“ (1964), „Приключенията на един зъболекар“ (1965) и „Спорт, спорт, спорт“ (1971).

Според Климов по това време той и съпругата му не са живели добре, постоянно са вземали пари назаем. По време на работата по филмите режисьорите не са получавали заплата и едва след приключване на снимките им е изплащан хонорар. И въпреки че това бяха нормални пари, нашите герои ги похарчиха за разпределяне на многобройни дългове. Те нямаха нищо от наема на техните картини. Въпреки факта, че редица филми, направени от тях, получиха награди на няколко престижни фестивала в чужбина, те никога не спечелиха пари от това: всичко се установи в Sovexportfilm.

През 1972 г. Климов най-накрая получава разрешение да направи филм за Григорий Распутин, който той иска да постави два пъти: през 1967 и 1969 г. Тогава ръководството на Госкино се промени (А. Романов беше заменен от Ф. Йермаш) и те решиха да пуснат филма за кралския фаворит в производство. Изпълнен с най-ярки надежди,Климов се зае с тази работа, но резултатът беше тъжен. Направи филм, но веднага го затвориха. Беше му предопределено да лежи на рафта до 1985 г.

Междувременно през 1973 г. Шепитко решава да напусне киното за известно време и да роди дете. По това време тя беше на 35 години, разбирате ли, не е най-успешната възраст за бременност. Затова няколко месеца преди раждането тя беше поставена на склад. И там тя беше в беда. Вървейки по коридора един ден, тя внезапно загубила равновесие, паднала и ударила главата си в акумулатора. Тя е получила леко мозъчно сътресение. Лекарите й забраниха да ходи и й предписаха постелен режим. Те обаче не я прегледаха много внимателно и не забелязаха, че и гръбначният й стълб е наранен. Тогава обаче откриха и й предписаха разтягане на твърдо легло. Така, без да става, Лариса лежа цял месец. И тогава тя не можеше да се изправи, тъй като мускулите й отслабнаха по време на лежането.

И все пак, въпреки всички тези проблеми, тя роди дете - момче, което щастливите родители нарекоха Антон.

През 1974 г. Л. Шепитко е удостоен със званието заслужил артист на RSFSR. (Нейният съпруг щеше да получи титлата две години след нея.)

През 1975 г. Шепитко се завръща в киното: тогава й е позволено да заснеме филм по романа на В. Биков "Сотников" (две години по-рано, когато тя само намекна за това, веднага й запушиха устата с вик "невъзможно е"). Вярно, контролът върху тази работа на свадливия режисьор също беше специален: комисията разглеждаше и одобряваше актьорските тестове, буквално следеше всяка стъпка на режисьора. И тогава започна еднообразно преобръщане на всичко, което Лариса свали.

Основната точка на обвинението беше, че Лариса уж е направила от партизанската история "религиозна притча с мистичен оттенък". Отбелязвам, че Лариса впрез последните години тя никога не е крила хобитата си за мистицизъм, така че е доста вероятно да пренесе такива чувства в собствените си творби. За съветското атеистично кино това беше очевиден бунт. Затова беше наредено да се премахне религиозната музика и всякакви намеци за библейски истории и т.н., и т.н.

Дори само това обвинение беше напълно достатъчно, за да остави снимката на рафта. Което всъщност трябваше да стане тогава. Но тогава се намеси случайността. Тъй като картината е заснета по разказа на белобългарски писател, тя е поръчана от 1-вия секретар на ЦК на Бялобългарската комунистическа партия, кандидат-член на Политбюро Петър Машеров. И тя беше докарана в Минск. Според очевидци картината толкова шокира белобългарския вожд (а той самият е бил фронтовик), че той избухна в сълзи още в залата. След това поставянето на филма на рафта вече не беше възможно. През 1977 г. той излезе на широк екран и взе две награди наведнъж: Голямата награда на Всесъюзния филмов фестивал в Рига и наградата на FIPRESCI на Международния филмов фестивал в Западен Берлин. Това беше истински триумф на Лариса Шепитко, който почти унищожи семейството й. Е. Климов припомня:

„След Възнесението тя стана много известна. Тогава просто не ми се получи много добре. Първата премиера на филма „Елате и вижте” беше ударена от Държавната агенция за филми и бях в стресово състояние. Това беше най-трудният период в живота ми. И тя лети по целия свят, греейки се в лъчите на славата. Успехът рисува и тя най-накрая стана красавица. Е, мисля, че сега някой ще ми го вземе. Въпреки че разбираше, че това е невъзможно, тя не беше правилният човек. Това беше може би най-критичният момент в нашата връзка ... Дори напуснах дома - бях в такова състояние ...

Тя помисли, че съм ходил при някаква жена. Но всъщност живеех с Витя Мережко, но с Ларисаникога не съм знаел това. По-късно не си признах. И тя имаше достатъчно мъдрост, и сърдечност, и любов, и такт, за да ме подреди някак си ... "

През 1979 г. Шепитко започва да снима следващия си филм: "Сбогом на Матера" по романа на В. Распутин. Е. Климов припомня:

„За мое нещастие аз самият я посъветвах да го снима. Тя се готвеше да прави "Село Степанчиково". Тя и Наташа Рязанцева имаха готов сценарий и, може да се каже, бяха почти на старта. Но Лариса, очевидно, все още се колебаеше, не взе окончателно решение. И сега ние тримата седим в кухнята, с нас синът ни Антон, който е още съвсем малък. И имаме един такъв полушеговит разговор, една такава игра – обясняваме се чрез Антон. Лариса му казва: „Попитай татко какъв филм да снимам все пак.“ Отговарям: „Кажи на майка си, че няма нужда да прави „Село Степанчиково“. Антоша й докладва: „Няма нужда да правим село Степанчиково.“ - „И вие питате баща си: „Защо не?“ - „Затова не е необходимо - кажете на майка си, - че за да направите „Село Степанчиково“, трябва да имате чувство за хумор. И тя не го е направила." - „И ти питаш, Антоша, какво тогава да прави мама?“ „Кажете на майка си какво трябва да направи „Сбогом на Матера“. Ако иска да се издигне някъде още по-високо след Възнесението, тогава това е само за нея ... "

Горчивината на Климов от факта, че именно той е посъветвал жена си да заснеме тази картина, не е случайна - Шепитко загина трагично по време на снимките. Но дали смъртта й беше неочаквана? Мисля, че не за нея.

През последните години от живота си Лариса беше буквално привлечена от темата за смъртта. Например в Ascension последната сцена е масова екзекуция. След този филм Лариса щеше да постави филма "Любов" според сценария на В. Войнович. Но въпреки толкова оптимистичното заглавие, филмът трябваше да бъдетрагичен: във финала му разгневени селски старейшини убиват млади влюбени – момък и девойка. И накрая „Сбогом на Матера“. Във финала му умираща майка вика всичките си синове при себе си, за да се сбогуват както с нея, така и със селото, наводнено по заповед на строителите на водноелектрическата централа. С какво, ако не с предчувствието за неизбежна смърт, беше свързана такава честа поява на "кокалистите" в последните филми на Шепитко?

Вече споменах, че Лариса беше изключителен мистик, вярваше в задгробния живот, в преселването на душите, че е живяла вече няколко пъти и т.н. Тя се отнасяше много сериозно към всякакви предсказания. През 1978 г. тя е в България и там посещава прочутата Ванга. И тя предсказа скорошната си смърт. Като чула това, Лариса отишла в храма с приятелката си същия ден и поела клетва от нея, че ако тя умре, приятелката й ще се грижи за сина й Антон.

Л. Гуревич си спомня: „Около година преди трагедията случайно срещнахме Лариса в Дома на киното.

- Здравейте! - тя каза. „Знаеш ли, скоро ще умра.

Тя каза, както винаги, бягайки, по стълбите: закъсняхме за нечия премиера.

- Не бъди глупав! - казах, докато бягах. — Какъв каприз!

- Говоря сериозно, Ванга ми е предрекла.

- Слушай още! Казах. - Виж, всички се обръщат към теб: млада, красива!

„Не ми вярваш“, усмихна се тя някак тъжно ... "

„Тя заминаваше за Осташков на Селигер, за да застреля Матера; каза сбогом на приятели, познати, но не и на мен. Може би бях единственият, с когото тя не се сбогува. Тя чакаше с Антон да дойдем при нея с кола. Имаме приятел, художник-фотограф Коля Гнисюк, той често идваше при мен и при нея на експедиция, за да прави снимки. И Лариса му каза, преди да си тръгне: „Коля, ако не дойдеш след месец,не можеш да ме спреш..."

Не мога да го обясня, но я видях да умира насън. Този ужасен сън не мога да забравя досега. Събудих се в ужас, дълго време не можех да се успокоя, ходех из апартамента, пушех. Както се оказа по-късно, трагедията се е случила по това време. На 187-ия километър на Ленинградското шосе тяхната Волга по неизвестна причина навлиза в насрещното платно и се блъска в бързащ към тях камион. Още след смъртта й си зададох въпроса: добре, да не би да е специална, но какво общо имат с това другите, тези, които са умрели с нея? (Освен Лариса загинаха операторът Владимир Чухнов и художникът Юрий Фоменко. - Ф.Р.) И хората, които ги видяха, ми казаха, че всички те през този месец, който прекараха в експедицията, някак си не приличаха на себе си. В края на краищата стрелбата, особено в експедиция, изисква огромно напрежение, където всичко е насочено към действие, към резултата и всички те бяха някак си демагнетизирани, странни ... (В своя „Дневник“ Ю. Нагибин отбеляза следния факт: на погребението на съпругата си Климов произнесе следните думи: „Гришка Распутин ми отмъщава. Не трябваше да го докосвам. ”Климов тогава снимаше Агония .- Ф. Р.)

Известно време криехме истината от сина си ... Но той продължаваше да пита за майка си. Казах, че майка ми е болна, че е в провинцията, че не може да бъде транспортирана тук. В резултат на това в детската градина някой му каза всичко по груб начин. И тогава той просто беше бесен, ако можете да кажете така за детето, от факта, че той научи за всичко не от мен, не от баба ми, не от някой от роднините си ... Той имаше избухване ... "

Последният филм на Шепитко е заснет от нейния съпруг Климов. Излиза през 1982 г. и се казва кратко - "Сбогом".

P.S. Синът на Л. Шепитко и Е. Климов става професионален журналист, по едно време работи във вестник „Аргументи и факти“. С изключениетова, той пише добра поезия. На 63-ия рожден ден на баща си той му подарява собствено съчинено стихотворение.