Социално-психологическа драма от Хенрик Ибсен "Куклена къща"

Училищно съчинение

Творчеството на норвежкия драматург Хенрик Ибсен е условно разделено на три периода. Първата (1848-1864) изследователите наричат ​​национално-романтична.

Основната тема в творбите от този период е борбата на Норвегия за независимост и прославянето на нейното героично минало.

Той противопоставя силни герои и значими исторически събития на мизерията и жестокостта на тогавашното общество.

В „новата драма“ на Ибсен историята на душите на героите е дълбоко мотивирана както отвътре, така и отвън. В същото време специална роля се отделя на интелектуалните и аналитичните методи - постоянното идентифициране на нова и нова информация за предисторията на героите, предишни събития, определени моменти от душевния живот на героите. Ибсен не се интересува само от забавен сюжет, той се фокусира преди всичко върху психологическите промени, които се случват с героите.

Неслучайно пиесата „Куклена къща” често е наричана просто „Нора”. Основно се занимава с несправедливостта, извършена от обществото по отношение на една жена.

Действието в пиесата се развива в навечерието на светлия празник - Рождество Христово и започва с изображението на илюзията за щастие на главния герой. Нора, красива млада жена, се завръща от града с подаръци за децата и съпруга си.

Труден период в живота на семейството й приключи: съпругът й получи позицията на банков директор, тежката работа и липсата на пари останаха в миналото. Нора е заобиколена от добре организиран живот, красиви деца, любящ съпруг. Семейството трескаво се готви за празника. Всички са весели. Самата Нора се забавлява по детски. Това подчертава първия мотив - външно благополучие, живот - несериозен, като игра.

Нора изглежда има всички основания да се радва на живота и да се чувства щастлива, но това е само илюзия. вече вв тези минути семейството е на ръба на катастрофата и не защото съпрузите не се обичат, а защото съпругът не признава способността на жена си да извършва значими действия, което я тласка към извършване на престъпление. Преди няколко години Торвалд счупи здравето си от тежка работа и имаше нужда от пари за лечението си.

Нора, вътрешно недоволна от факта, че за съпруга си тя е само играчка, „несериозна птица“, го убеждава, че тя сама е успяла да събере необходимата сума, но не казва как точно е успяла да направи това. Такава истина може да разруши семейното щастие, смята тя. Сега Нора тайно изплаща дълга. За нея това е неоспоримо доказателство, че е самостоятелен възрастен, способен да взема решения и да носи отговорност за тях. Всички събития в пиесата се развиват около тази "неморална" постъпка на Нора и опитите й да докаже, преди всичко на себе си, че е личност.

Торвалд, дори да научи за мотивите, вижда само външната страна на събитията - вината на Нора, икономическото нарушение, неразбирането на вътрешните импулси на жена си и нежеланието да се жертва, както направи. Междувременно събитията стават все по-драматични и дори трагични. Нилс Крогстад ​​моли Нора да повлияе на съпруга си да не го уволнява от поста му и заплашва, че в противен случай ще каже цялата истина.

Мотивите, тласнали Нора към престъплението, са благородни, но Крогстад ​​я убеждава, че „законът не се интересува от причините“. От писмото му става ясно коя всъщност е приятелката на Нора Кристина Лин (какво я кара: жажда за справедливост или женска завист?), а самият Крогстад, оказва се, печели пари нечестно, за да издържа децата си, които рано са загубили майка си. Престъпление, извършено от Крогстад ​​в очите на законаточно както направи Нора. Жената е възмутена от несправедливостта на законите, които остават безразлични към моралните намерения и мотивите на действията на хората. Тя дълбоко се тревожи за безнадеждното си положение, особено след като съпругът й, нарцистичен егоист, който се гордее със собствената си безупречност, остава непреклонен.

Нора е в отчаяние, тя непрекъснато мисли за ситуацията, болезнено търсейки изход от нея. Но скоро събитията придобиват нов обрат: срещата с Кристина промени Крогстад, той стана щедър, отказа изнудване и унищожи фалшивата банкнота. Но в живота на Нора не се случи чудо - в постъпката на Крогстад ​​Торвалд вижда само своето спасение, считайки жена си просто продължение на себе си, негова собственост. Нора не се възползва от възможността да избегне неприятности (трябваше само да помоли приятеля си за помощ), напротив, тя умишлено провокира Торвалд да прочете писмото, като по този начин провокира сцената на последния им разговор. Изглежда, че Хелмер е готов да "прости" на жена си, но не осъзнава колко грозен се е появил пред Нора, колко е разочарована тя от него. До този момент Нора вече е преживяла толкова много, променила мнението си и надценила в живота си, че е готова за решителни действия. Тя най-накрая се убеди, че завинаги ще остане за съпруга си само птица, любима скъпа играчка, с която е приятно да се играе, защото е красива.

Нора вече е произнесла окончателната присъда за любовта си: „Видях, че не си този, за когото те взех“, казва тя на Торвалд и с тези думи обобщава брака си. Нора осъзнава, че нейното семейно щастие се е оказало илюзия, че е живяла с мъж осем години, родила е три деца, но те никога не са създали истинско семейство, никога не са станали истински близки и любимиедин за друг. В душата й расте чувство на отчуждение от семейството, тя дори се убеждава, че няма право да отглежда собствените си деца. Болката от осъзнаването на същността на живота й и разочарованието в Торвалд събудиха у Нора неустоимо желание да бъде себе си и сега нищо не може да я спре.

Съвременниците на Ибсен казват, че „новата драма“ започва с думите на Нора към Торвалд Хелмер: „Ние с теб имаме за какво да си говорим“. Самите тези думи бяха революция, преди всичко във вътрешния живот на една жена, която се чувстваше способна да освободи съзнанието си от предразсъдъците, които тегнеха над нея.

Нора се решава на една много трудна за себе си крачка – да покаже човешката си същност, да се превърне в личност напук на обществото. Тя вече не иска да бъде играчка, кукла, която не може да мисли, не иска да си играе с нея. Тя вече няма да изпълнява покорно желанията и капризите на другите, тя решително и последователно прекрачва общоприетите норми, които пречат на придобиването на нейното собствено „Аз“, напуска дома и семейството, защото е загубила вяра във всичко, което я заобикаля. В света вече няма чудеса и затова Нора се втурва в търсене на истината.

И все пак в тази пиеса основният конфликт не е разрешен. Разрешаването му, тоест финалът на борбата на Нора с догмите на обществото, е възможно, но само извън рамките на творбата. Нора напусна семейството, но какво й предстои? Явно ние сами трябва да намерим отговора на този въпрос. Подобно непълно развитие на конфликта оставя открит край.

Самият Ибсен говори за целта на всяка драма: "Пиесата не свършва с падането на завесата след петото действие - истинският край е извън него; писателят посочи посоката, в която трябва да търсим този край, след това - наша работа, работавсеки читател или зрител самостоятелно да стигне до този финал чрез собственото си творчество.