Стари мерки за дължина
Съвременните строители и проектанти са практични хора, стъпили здраво на земята, както и сградите, които издигат. И всяка най-древна мъдрост се проверява от тях просто - приложима ли е на практика? Но древните архитекти са били и практични хора.
Ако нещо се използва в строителството, тогава само това, което наистина е необходимо. И фактът, че са знаели бизнеса си, се доказва от дворци и храмове, които са преминали през хилядолетия и са оцелели до наши дни, изненадвайки потомците не само с хармония и красота, но и с благодатните усещания, които възникват в тези древни сгради, сякаш са живи. Как майсторите на древността са успели да създадат тези великолепни пропорции, без да знаят за дроби, корени, логаритми и без модерни геодезически инструменти? Каква е тайната тук?
Защо имаше много сажени?
В „Приказката за Соломон и Китоврас” мъдрият цар Соломон, след като реши да създаде храм, покани архитекта Китоврас при себе си: „Не те доведох при себе си, а да поискам очертанията на Светая светих.” Китоврас, знаейки предварително защо е повикан от царя, дойде при него с дървени аршини, стандарти за някакви мерки. „Той (Китоврас), след като измери жезъла 4 лакътя и влезе пред царя, се поклони и свали пръчките пред царя в мълчание.“
Това бяха 4 лакти, които древните сажени имаха в себе си. Легендата точно отразява, че сажените са били няколко и те са били използвани при строежа на сградата едновременно. Дължината се измервала в един сажен, ширината в друг, височината в трети и вътрешните размери в четвърти. При изграждането на няколко етажа са използвани сажени с различна дължина за всеки от тях. Какъв е този странен метод?
Всяка местност имаше свои сажени - Чернигов, Москва, Новгород ... Всеки знаещ майстор би могъл да измисли повече от един личен сажен. директиватова не беше неизменен инструмент и, което е особено необичайно, фатмовете бяха несъразмерни един спрямо друг.
Днес целият свят разполага с един метър, стандартизиран, но изключително измервателен уред. А повече от метър не става за нищо. А системата на сажените е създадена за сравнения. Задавайки един размер - най-често височина - архитектът вече разполага с набор от възможни размери за дължина и ширина, от които трябва да избере този, който отговаря на случая и неговия творчески инстинкт. Но при всеки негов избор пропорциите на сградата се оказаха в „златните“ граници.
Златото на Древна Рус
Преди работата на известния архитект А. Пилецки се смяташе, че църковният сажен се основава на древните римски проходи, гръцкият сажен се основава на гръцките оргии, големият сажен е шведският граничен лакът, а царският сажен е египетският царски лакът... С други думи, хората в България не са могли да въведат нито един измервателен уред и затова несъзнателно са събирали и непропорционално използвали развитите знания от съседни народи. От тези позиции дори предположението за съществуването на строга пропорционална система на древните български сажени изглеждаше невероятно.
Все пак Пилецки успява да установи системна връзка между сажените на Древна Рус, която той условно нарича „Старобългарската седемма”. Получава се своеобразна числова матрица, която показва, че всички древнобългарски сажени са кратни на „златната пропорция“. Това недвусмислено показва претенциозността на разсъжденията за произволното заимстване на измервателни уреди. Древнобългарските архитекти не са допускали неразумни или произволни размери.
За да бъдем точни, връзката на сажените помежду си се оказва „обобщен златен” или вурф. Wurf свързва не два, като златното сечение, а три параметъра чрезформули W(a,b,c)=(a+b)(b+c)/b(a+b+c).
С. Петухов изследва промяната в пропорционалността на структурите на човешкото тяло в процеса на растежа му, използвайки пропорциите "wurf" и установи, че съотношението, например, на дължините на стъпалото, подбедрицата и бедрото се променя с възрастта, като wurf остава постоянен и равен на "златния wurf" - 1,309. Това води до факта, че човешкото тяло, променяйки пропорциите си с възрастта, винаги остава хармонично и красиво.
Когато проектираме сграда, ние рисуваме нейните изгледи от три страни и дори можем да я направим да изглежда хармонично от тези страни, но веднага щом променим гледната точка и ъгъла на зрение, структурата става тежка и грозна. В същото време обикновената бреза е красива от всяка посока и разстояние - и тайната е, че е подредена от природата с помощта на "златни" пропорции на wurf.
Както показа А. Пилецки, древните български архитекти не само са били запознати със съществуването на вурфите, но и постоянно са ги използвали в ежедневната си работа, просто защото техните измервателни уреди са били подредени точно по този принцип. Ако пропорциите на заобикалящите ни архитектурни произведения са произволни, както в повечето съвременни структури, тогава такава среда, която няма нито една от групите характерни симетрии на човек, не се възприема от него и често се отхвърля. В това се корени неблагоприятното психофизическо въздействие на околната среда върху човека, а не само в това, че жилищните сгради са съвкупност от еднотипни "кутии".
Живи фигури
Когато посещавате храма, усещането, че стаята е жива, не напуска, а в обикновена стандартна стая не улавяме това състояние. Какво има тук?
Както отбелязва геометрът А. Черняев, стая, построена в български сажени, дори привидно квадратна, е всичконе може да е квадрат. И когато го погледнем, не откриваме симетрична строгост, въпреки че общите пропорции на всеки ъгъл на стаята остават непроменени. От движението на очите стаята оживява, променяйки своите визуални измерения. Една жива фигура, например квадрат, е преходна граница, разделяща възприемането на квадрат от правоъгълник, фигура, която все още не е квадрат, но вече не е и правоъгълник. В старите стаи никога не е имало строг паралелизъм - навсякъде имаше животворни ъгли на наклон.
Когато параметрите на помещението са кратни на някаква стойност (което се случва в строго успоредни, симетрични - мъртви помещения), в него се появява стояща вълна. Смешните фигури на Лисажу на екрана на осцилоскопа са пример за такава стояща вълна. Тази вълна е отрицателна, тъй като не съдържа целия оригинален спектър от честоти, а само избрани хармоници, които не съвпадат с честотите на човешкото тяло. В помещенията, построени според българските сажени, няма многократност, защото самите сажени я нямат. Те винаги се изразяват един през друг чрез ирационално число. На екрана на осцилоскопа в такива случаи кривата остава отворена и вълната се разпределя по целия обем. Стаята престава да бъде филтър-резонатор на няколко хармоника и се изпълва с онези вълни - звукови, електромагнитни и др., които самият човек излъчва и които са му полезни.
Архитектът на Древна Рус, разбира се, не е изчислил "златните пропорции". Имайки "Семер", архитектът избра съизмеримостта на сажените според правилото за групите, в които те бяха намалени. Самото спазване на методологията направи възможно да се получи красиво съчетаване на пропорции, хармония, съответствие на златното число.
"Български семер"
Човек помни добре не повече от седем елемента. А "Семер" побира двойно повече,плюс сложна комбинация от групи. Освен това в ежедневната си практика архитектът използва главно набор от три до пет фатома. В крайна сметка той забрави за съществуването на другите. Следователно надеждното и тайно предаване на "Семер" от поколение на поколение беше възможно само ако беше фиксирано върху някакъв - дори сравнително краткотраен - железен или дървен носител. През 1970 г., по време на разкопки в Новгород, в слоевете от началото на 13-ти век са открити части от дървено мерило - две тетраедрични смърчови пръти с размери 28 × 36 mm в диаметър и дължина 22 и 32 сантиметра, плътно сгънати заедно. Три лица на лентата са маркирани с клетки с три различни дължини, пропорционални на различни фатоми. Според академик Б. А. Рибаков това означава, че пред нас е изчислителен архитектурен инструмент, нещо като древна логаритмична линейка. Задавайки височината в един от сажените в една скала, ние автоматично получаваме "конюгирани" размери за дължина и ширина в други сажени.
Храмът на Соломон и египетските пирамиди
Древнобългарските архитекти са използвали удивителна система от сажени. Но кой го е измислил, кой е свързал така елегантно и хармонично знания за природата на Космоса, родната планета (сажените отразяват размерите на Земята), дивата природа и човека, че всички те да се „качат” на едно парче дърво, наречено „Българският семер”? Докъде в древността могат да се проследят елементите на системата сажен? Оказва се, че е много далеч.
При планирането на Йерусалимския храм са използвани седем различни сажена, които по-късно съществуват в Русия. Тоест архитектът на храма имаше под ръка инструмент, подобен на новгородската мярка.
В началото на ХХв. археологическа експедиция, ръководена от J. Quibell, разкри гробна структура в Саккара (Египет), в коятое погребан благородник на име Хеси-Ра, живял по времето на фараона Джосер, който започва строежа на първата пирамида. Гробницата съдържаше 11 дървени панела, покрити с великолепна резба на предната повърхност. Изобразените на паната пръти на сановника и бастуни (на различните пана са с различна дължина) са с размери, които съвпадат с размерите на шест старобългарски сажена. Една от най-интригуващите мистерии на египетските пирамиди за учените е мистерията на измервателните инструменти, с които са строили в древен Египет. Удивителната точност на конструкцията на пирамидите показва, че строителите разполагат с перфектни измервателни инструменти и добре утвърдена техника за пространствено измерване. Векове наред обаче археолозите и учените не могат да определят размера на древноегипетския аналог на съвременния метър, което най-вероятно говори за липсата на единен измервателен уред и евентуалното съществуване в Египет на някакво подобие на древната българска система от измервателни уреди. Например десет древнобългарски сажена са използвани в структурата на параметрите на Хеопсовата пирамида.
Очевидно Русия е запазила системата за измерване, която е била същата за древния свят. Кой го е създал и кога? Маговете на Русия, жреците на Египет или друидите на келтите? Най-вероятно дори те са го наследили от някои по-древни, знаещи предшественици.
Как изчезнаха фатмовете
Древната ни мерна система започва да се разваля още от времето на Петър I, който превежда българския официален сажен в точно съотношение с английските фута. Първоначално той е бил 217,6 сантиметра, но при великия реформатор е намален на 213,3 сантиметра. В официалния сажен бяха поставени седем английски фута. До началото на 19 век само в църковното строителство е изконно старобългарскотофатом система. Сега църквата е построена, както всички останали, с помощта на метричната система за измерване.
Резултати и перспективи
И така, имаме инструмент с невероятни възможности. С помощта на българската матрица и "Семер" можем да създаваме всякакви обекти в рамките на "златните пропорции"; има реална възможност за контрол на правилността на хода на различни технологични процеси, свързани с материалното производство. Тоест самите корелации на тези процеси могат да бъдат направени вътрешно красиви, перфектни, тъй като те ще се подчиняват на „златния стандарт“, запазен за нас от архитектите на Древна Рус. Ако говорим за съвременния ден на строителната индустрия, тогава, разбира се, е трудно да се променят много технологични параметри на строителната индустрия. Но нима компаниите, занимаващи се със строителство на частни къщи и вили по индивидуални проекти, нямат възможност точно сега да въведат системата на българските сажени и да придобият уникален опит и уникални сгради, които да радват окото отвън и да изпълват с благодат отвътре, и, разбира се, да получават достойно заплащане за това?! Всичко опира до практичност.