ТЕМА И ОБЩА ЦЕЛ - Кино между рая и ада
ТЕМА И СУПЕР ЦЕЛ
Основната цел на всеки герой определя какво всъщност иска да постигне този герой с всичките си действия, за да установи темата на филма.
Човек плете интриги, работи много, предава, убива, за да стане шеф. Какво всъщност иска той? Да признае способностите му? Или иска власт? Или трябва да докаже нещо на някого? Забогатяване? Да унищожи врага? В драмата трябва да изберете един.
Супер задачата е съставена от прости задачи. Общият смисъл на тяхното изясняване
nyatsya само в края. Супер задачата е работещ инструмент, с който планираме да въведем тема във филм.
Всяка задача се разкрива на действие и само на действие, а не на думи.
Действията са частите, които съставят драмата. Те се комбинират в напречно действие. От началото до края на драмата действието се среща чрез противопоставяне. Така развиваме конфликтите.
Но всяко действие има цел. Всички малки задачи, които карат героите да действат, са обединени от супер задача. Всеки герой в една драма има една доминираща основна задача. Тя поема всички други задачи. А самата драма трябва да има и суперзадача – да разкрива на публиката какво искаме да разберем с нашата история. Към какво се стремим? Какъв краен ефект в публиката искаме да постигнем?
Супер задачата ни принуждава да избираме действия и места на действие. Той определя избора на актьори, оператор, художник, композитор.
И в друг режисьор Ромео е небрежен, той говори като тийнейджър от предградията, в движенията му се подхлъзват или джудо, или кунг-фу.
Един режисьор съпровожда представлението с музика от Моцарт и Бах. друг поръчва поп песни от съвременен композитор, придружава действието с музика на рок група, самият тойизмисля стихове в стил "рап" за героите. Всичко това са елементите, които съставят две различни суперзадачи.
В единия мизансценът е лек, ефирен и красив, като изпълнението на топмоделите на модния подиум.
За друг всичко се случва сред кавги, битки, танци по вратите или на нощни партита. Кой режисьор е прав? И двете.
Един казва: „Моята най-важна задача е да покажа небесната красота на любовта. Това е вечна страст, която облагородява душите на хората. Това е историята, за която всеки мечтае. Аз искам. така че хората да плачат от неземната красота, която се крие в чувствата ни.
И друг режисьор казва: „Ромео е живял преди половин хиляда години. Но и днес чувствата му са живи, сякаш е роден само преди 15 години. Това е, което искам да изразя. Да накара публиката да почувства, че и днес в тях живее същата сила на любовта, която е карала техните връстници да страдат и да се радват в древността. Вечните чувства са живи днес. Това е моят основен приоритет."
Най-важната задача трябва да бъде формулирана ясно, ясно и разбираемо за служителите. Забравете капризните въздишки: ах, чувствам го, но не мога да го изразя с думи! Служителите трябва да бъдат вдъхновени от идеята, но как ще разберат своята част от общата задача, ако директорът пълзи по сцената?
Рю, като буболечка на тапета, без да вижда перспективата си, без да знае курса, по който води кораба си.
Операторът предлага кадър, режисьорът казва: „Твърде е заземено, няма магия, няма приказност. Да намерим място. което би напомнило на всеки щастливата му детска мечта. Дървета, които приличат на гора на спяща красавица, къщи, които приличат на замъка на Пепеляшка. А в небето има огромни купести облаци, красиви като небесни замъци на щастието. Искам цялата публика да се потопи в магическата атмосфера на легендата още преди Ромео да каже първата дума. Нека гиизглежда, че спят и виждат най-красивия сън в живота си.
Друг режисьор избира кадър - той е недоволен от това, което му е предложил операторът: „Това е приказка, не живот. Нека намерим място, където фабрики пушат на заден план, ремаркета профучават покрай тях, парата от топлоцентралата избликва от земята, шареното пране се суши на въжетата, а от прозорците на долнопробните къщи идват фрагменти от рок музика, псувни и смях. Искам да покажа. че вечната любов живее навсякъде и винаги, колкото по-мръсно е наоколо, толкова по-ярко ще блестят диамантите на любовта. Вземете повече боклук. Докарайте два камиона кал. Разлейте локви масло и ги запалете. Ще покажем рая, който се ражда в ада. Това е нашият живот!“
Както виждате, най-важната задача е свързана с философията, с поглед върху задачите на изкуството в нашия свят. Естествено, развивайки погледа си за час и половина, не можете да успеете без структура, развитието на суперзадача.
Хиляди режисьори са поставили "Ромео и Жулиета" или "Вишнева градина" - И още хиляди ще бъдат поставени. Защо всеки намира нещо ново в пиесите? Думите са същите. Защото думите са малка част. Основното е какво се предполага. Истински е като думите. Съдържа се в структури. Текстът е само пропуск към свободното творчество. Няма такъв човек, който да плаче, докато чете Ромео и Жулиета. Би било неестествено. Но милиони плачат. когато гледате филм.
Понякога една тема възниква във визията на режисьора по такъв начин, че само един, конкретен актьор може да изпълни основната задача, която извежда темата.
Така беше и с първоначалната идея на Елдар Рязанов да заснеме поета Евтушенко в ролята на поета Сирано в Сирано дьо Бержерак. Суперзадачата „поет играе поет” най-добре разкрива темата за вечно преследвания поет. Всичко беше готово за заснемане и изведнъж властитепоиска да отстрани Евтушенко от ролята. И Рязанов затвори картината.
Този отчаян ход може да бъде разбран от гледна точка на това как темата възниква във въображението на режисьора. Това е верига от специфични неразделни действия-реакции, които ще се родят във вашето виждане за филма. Понякога компромисът е невъзможен.
И трите термина:
– чрез действие – са взаимно подкрепящи се концепции. Те работят заедно.
Работният им смисъл е един и същ - да развиват действието в непрекъснато драматично напрежение. Това са контролирани работни условия – те са част от вашата структура.
Структурата съдържа специфичните елементи за изграждане на филм. Това е наш вътрешен бизнес. Това е торът, върху който растат цветята на изкуството. Би било смешно и странно да видим критикар, който да потрива пръсти и да души нашата тор. Техният бизнес е да миришат цветя и да ценят фините и сложни аромати, а нашият бизнес е да отглеждаме цветя.
Структурата като стратегия на всеки филм е изградена от елементи, които заедно образуват единна форма. Структурата излага зрителите точно на въпросите, за които трябва да се тревожат. Правилната структура - всички преживявания се подреждат в хармонична верига, водеща публиката до катарзис. Няма структура – в душите на публиката възниква хаос, едни емоции ще угасят други и всичко ще потъне в объркване.