Теория и практика на фотографията
ЦВЕТЕН ФИЛМ
Майкъл Лангфорд
Видове и структура
Има два основни фактора, които трябва да имате предвид при избора на цветно фолио. Първо, трябва да решите какво точно ви трябва - фолио или щампи, а може и двете. Второ, осветлението, при което ще снимате. За дневна светлина и изкуствено осветление трябва да се използват различни видове филми.
На съвременен цветен филм се правят цветни фолиа (диапозитиви) или цветни негативи (за цветни отпечатъци). И двата вида фолио са подходящи за черно-бели разпечатки от тях. Можете да правите слайдове от негативи и отпечатъци от слайдове.
Цветно фолио
Прозрачното фолио, наричано още реверсивно фолио, се обработва така, че да се формира позитивно изображение директно върху филма във фотоапарата. Прозрачните фолиа се проектират върху екран или се гледат с диаскоп. Можете сами да обработвате цветни прозрачни фолиа като Ektachrome и Agfachrome. "Kodachrome" има специална химическа структура, което означава, че производителите трябва да го обработват.
Цветното прозрачно фолио има няколко предимства. За самообработка не се изисква лаборатория и специално оборудване. Цветните фолиа могат да се гледат в затъмнена стая с добър проектор и са несравними по детайлност, яркост и точност на цветовете.
Цветен негативен филм
Всички видове цветни негативни филми се обработват у дома по по-малко сложна схема от прозрачното фолио и се получава изображение в негативни тонове и допълващи се („противоположни“) цветове. Подобно на черно-белия негатив това е междинна форма, от която се получават позитиви.отпечатъци върху фотохартия, за което е необходима лаборатория. Необходимото оборудване е основно същото като за черно-бял печат.
За разлика от цветните прозрачни фолиа, негативите могат да бъдат изсветлени или потъмнени при отпечатване и коригиране на цвета с помощта на цветни филтри. Цветните разпечатки са удобна форма за правене на снимки, от един негатив могат да се направят няколко разпечатки.
Фолио за дневна светлина и изкуствено осветление
Цветният фотографски филм се състои от три слоя фоточувствителна емулсия. Всеки слой е чувствителен към един от трите основни цвята - син, зелен и червен - от които са съставени всички останали цветове. Чувствителността и на трите слоя емулсионен филм е внимателно "балансирана", за да улови точно и възпроизведе цветовете и тоновете. Като цяло цветните филми са балансирани за снимане на осветени обекти
дневна светлина. Светлината с нажежаема жичка съдържа повече червена и по-малко синя светлина от дневната светлина. Обикновено не забелязваме това, защото, влизайки от улицата в стаята, бързо свикваме с изкуствената светлина. Филмът реагира на тази промяна много фино. Следователно филмите, предназначени за дневна светлина, произвеждат силно оранжево оцветяване, когато обектът е осветен от лампи с нажежаема жичка. И когато снимате на дневна светлина с филм с изкуствена светлина, картината ще бъде доминирана от синьо.
Ако цветният негативен филм не съответства на осветлението, понякога резултатът може да бъде коригиран по време на процеса на печат. Това обаче трябва да се избягва, тъй като множеството филтри, необходими за такава корекция, често възпрепятстват постигането на по-фини цветови настройки.
Най-добре е да използвате филми за естествено и изкуствено осветление при тези условияза които са предназначени. Опитайте се да не снимате обекти, осветени както от дневна светлина, така и от лампи с нажежаема жичка, освен ако съзнателно не се стремите към ясни цветови разлики.
Чувствителност и тип филм
Във фотографията се използват цветни филми с минимална ISO стойност 25 ASA (Kodachrome) и максимална до момента (1978) - 400 ASA (Kodacolor и Fujicolor). Колкото по-висока е светлочувствителността на филма, толкова по-лоша е обработката на детайлите и толкова по-голяма е зърнистостта. Понякога, ако високоскоростният филм е прекомерно проявен, в увеличените изображения могат да се видят малки цветни топчета с неправилна форма. За най-отчетливи детайли трябва да използвате филм с най-ниска светлочувствителност при определени условия на осветление.
Когато снимате на цветен филм, опитайте се да изберете осветление, при което скоростта на затвора не надхвърля 1/1000 - 1 секунда. Когато скоростта на затвора е много дълга или много къса, цветовият баланс на филма често се нарушава и се получава изкривяване на цвета.
Съхранявайте необработения цветен филм на хладно и сухо място преди и след заснемане.
Цветният фотографски филм се състои от три слоя черно-бяла емулсия със защитно покритие, внимателно балансирани по светлочувствителност и контраст, и един филтърен слой. Горният емулсионен слой е чувствителен само към синя светлина, точно както бромидната фотографска хартия е чувствителна само към синя светлина. Под него има жълт филтърен слой, който не позволява на сините лъчи да проникнат по-нататък. Второ
емулсионният слой е чувствителен към зелени лъчи, а третият - към червени. Основата на филма и насрещният слой са същите като при черно-белия филм.
Общата дебелина на четирите слоя е по-малка от 0,001 mm. Наразличните цветове или тонове на емулсионните слоеве реагират по свой собствен начин и заедно са в състояние да предадат всички цветове на обекта. Всички слоеве реагират еднакво на бяло или неутрално сиво.
Всеки емулсионен слой на повечето фотографски филми съдържа вещества, които образуват багрила. Когато се обработват, те се комбинират с химикалите, които изграждат проявителя, докато жълтият филтърен слой се обезцветява.
Прозрачно фолио и разпечатки
Цветно прозрачно фолио, обработено в процес на инверсия на цветовете, създава цветно позитивно изображение. Всяка рамка може да се постави в отделна пластмасова или картонена рамка и да се прожектира или гледа през светлината.
Когато се обработва цветен негативен филм, се произвеждат негативи. С помощта на увеличител се отпечатват върху цветна фотохартия. Багрило, което намалява контраста и подобрява верността на цветовете в отпечатъка, е оранжево на негатива.
Преекспониране и недоекспониране
За да определите експонацията за цветен филм, можете да използвате техники за черно-бяла фотография. Има обаче някои важни разлики между негативното и прозрачното фолио.
Недостатъчното експониране на прозрачно фолио води до потъмняване на изображението (горната снимка вляво), особено в сенчестите области. При преекспониране изображението се оказва бледо (горната снимка вдясно), особено в областите на отблясъци. По правило леко потъмнелите прозрачни фолиа изглеждат по-добре от светлите, като изпрани, така че недоекспонирането е за предпочитане пред преекспонирането.
Недоекспонирането на цветен негативен филм води до муден образ (крайно вляво), докато преекспонирането води до увеличаване на неговата плътност (най-вдясно). Оранжевият оттенък кара негативите да изглеждат по-тъмни, отколкото са в действителност, така че следете внимателноналичието на неосветени детайли. Тъй като негативите са междинна форма, общи корекции на плътността могат да бъдат направени по време на печат, стига детайлите на изображението да са достатъчно ясни. Мудните цветни негативи рядко правят добри отпечатъци, така че преекспонирането им е по-добро от недоекспонирането им.
Цветови разлики
Дори при точна експонация и подходящо осветление различните марки филми възпроизвеждат цветовете по различен начин. Това се дължи главно на разликата в химичния състав на багрилата. Като пример, ето филмите (отляво надясно) "Kodachrome", "Fujichrome" и "Agfachrome". Разликата между двете е много по-изразена при неутралните тонове и бледите тонове на кожата, отколкото при ярките. Сравнявайки филми на много марки, можете да видите, че някои предават червени и жълти тонове в по-приятна за очите гама, а други - зелено и синьо.
В днешно време, поради голямото разнообразие от филми, фотографът има два начина: или да пробва филмите на различни компании, или да разчита на мнението на експерти в специализирани печатни издания или в Интернет.
Цветов баланс на източника на светлина и филма
"Бялата светлина" всъщност се състои от лъчи, съдържащи всички цветове на спектъра. Променя се в зависимост от източника на светлина. Например, светлината от свещи съдържа повече червени лъчи и има топъл нюанс. В ясен ден на сянка, с дифузна светлина, небето придобива синкав оттенък. Тези колебания в бялата светлина се изразяват чрез температура, измерена по скалата на Келвин (K). Температурата на всеки цвят съответства на излъчването на въображаемо черно тяло, което свети в червено, оранжево, жълто и синьо, докато се нагрява; така че червеникавата светлина на обикновена лампа има по-ниска температура от синкавасветлината на обедното слънце.
По-долу са основните източници на светлина, използвани във фотографията. Цветната температура на 500-ватовите лампи с нажежаема жичка, намиращи се в повечето фотолампи и прожектори, е 3200K. Краткотрайните прожектори излъчват малко по-синя светлина и имат температура 3400К. Обикновено слънчевата светлина се смесва със синя небесна светлина, така че цветната температура на типичната „фотографска дневна светлина“ е поне 5400K. Обедното слънце, сините светкавици и електронната светкавица са много сходни по цветова температура.
Цветови коригиращи филтри
Смесени източници на светлина
Тази сцена беше осветена със 100-ватови крушки и дневна светлина. Тъй като е заснет с филм на дневна светлина, цветът се възпроизвежда правилно само в зоната с естествена светлина на преден план. Филмът за лампи с нажежаема жичка би възпроизвел правилно цвета на фона, но други области биха придобили син оттенък. В случай, че смесеното осветление е неизбежно, можете да опитате частично да подобрите изображението. При снимане в студийни условия е възможно да се монтира подходящ светлинен филтър върху източника на светлина.
Цвят и дневна светлина
Цветната температура на дневната светлина зависи главно от времето и времето на деня. Повечето фотографи не са склонни да използват филтри през цялото време, за да направят светлината неутрална. Сутрешният пейзаж вдясно е заснет на филм за дневна светлина и възпроизвежда обекта по този начин. как е изглеждал по време на стрелбата. Въпреки това, когато снимате, да речем, портрет, човек трудно може да се примири с такъв розов цвят на осветлението.
Допълнителни филтри
Цветни филтри, използвани в черно и бялобялата фотография не играе важна роля в цвета. Безцветните ултравиолетови и поляризационни филтри са по-полезни тук.
Филтър за ултравиолетова светлина премахва лъчи, които не можем да видим, но които се предават върху цветен филм като сини тонове. Това е особено забележимо при снимане на пейзажи на голяма надморска височина и в морето. Така че имате избор: или оставете синята мъгла, или инсталирайте филтър, който абсорбира ултравиолетовите лъчи и улавя пейзажа в истинската му форма.
Малко количество светлина, излъчвано от синьо небе, е поляризирано, особено когато е под прав ъгъл спрямо слънчевите лъчи. Това намалява интензивността на цвета. С правилното инсталиране на поляризационен филтър можете да премахнете поляризационните лъчи, без да изкривявате други цветове. Като включите филтъра на обектива, можете да задълбочите цвета на небето или да намалите отблясъците - поляризиращи лъчи, които се появяват, когато се отразяват от стъкло, вода или полирана неметална повърхност.