Укротяване на прозрачността

Откакто Adobe въведе концепцията за прозрачни обекти, дизайнерите получиха повече творческа свобода да смесват цветове с наслагвания на растерни и векторни обекти.

Откакто Adobe въведе концепцията за прозрачни обекти, дизайнерите получиха повече творческа свобода да смесват цветове с наслагвания на растерни и векторни обекти. За печатниците и специалистите по предпечат обаче прозрачността означава само допълнителни производствени проблеми.

Като всяка нова технология (помислете за шрифтове TrueType), дизайнерите започнаха активно да използват прозрачността дори преди да могат да я възпроизведат добре. PostScript не „разбира“ прозрачност (както и PDF 1.3 и по-ранни) и тъй като много съвременни изходни устройства от висок клас (включително тези, които работят директно с PDF файлове) превеждат получените данни в PostScript преди печат, резултатът от изобразяването на прозрачни обекти понякога е непредсказуем.

Фиг. 1. Обект с прозрачност преди (отгоре) и след (отдолу) изчисление

Прозрачността се появи много по-късно от PostScript и базираният на PostScript RIP има проблеми с интерпретирането му. Красива мека сянка върху отпечатъка се превърна в груб черен фрагмент? Така че RIP, който обработва PostScript файла, не знае как да интерпретира прозрачността. Преди да бъдат изпратени до което и да е PostScript изходно устройство, на един от етапите на техническия процес трябва да се извърши изчислението (сплескване) на прозрачни обекти (фиг. 1).

Прозрачността присъства във файловете в различни форми и за да работите правилно с нея, трябва да знаете тези форми. В програмите на Adobe CS 2 графиката става източник на прозрачност, когато е налице следното:условия:

маска за непрозрачност (Adobe Illustrator) или ниво на непрозрачност под 100%;
режим на смесване (режим на смесване), различен от нормален;
елементна сянка (Drop shadow) или размазване (Feather);
ефект на вътрешно или външно сияние (Glow, Adobe Illustrator);
Прилагане на стил (Style), четка (Brush), модел (Pattern) или филтър с едно от изброените свойства към запълването или щриховката;
вграден Adobe Photoshop файл (оригинален формат, PDF или TIFF) с прозрачен фон;
Вграден файл на Adobe Illustrator (оригинален формат или PDF), който има един или повече обекти, които имат изброените свойства.

QuarkXPress 7 ви позволява да създавате падащи сенки и да добавяте прозрачност към обект по други начини, но тъй като целият изход от Quark е базиран на PostScript (дори експортиране в PDF), прозрачните фолиа трябва да бъдат изчислени според определената резолюция на растерно изображение (bitmap) или премахнати след създаване на PDF.

Дизайн: Укротяване на прозрачността

Наличието на инструмент не означава, че може (или трябва) да се използва във всяка ситуация - никой не боядисва кухнята с четка за зъби! Същият принцип важи и за прозрачността – използвайте я разумно. За да получите 50% тон вместо непрозрачност, променете сянката или нюанса. По-долу са основните правила за прилагане на прозрачност в дизайните.

Прозрачност и векторни обекти. Текстовите и векторните обекти трябва да са в слоеве, поставени върху прозрачните. В противен случай векторните елементи, които се намират под прозрачните, могат да бъдат преобразувани в растерни, а текстът се преобразува в криви, като става по-дебел („по-дебел“). Дебелите линии не винаги се разпознават при проверка на устройства с ниска скорост.разрешения (мастиленоструен или настолен принтер), но при извеждане на формуляри те определено ще се появят. Имайте предвид, че векторните обекти и текстът в горния слой са защитени от очертаване и растеризиране.

Фиг. 2. Оформление с прозрачност, изчислена с деактивиран (отгоре) и активиран (отдолу) Overprint Preview

Вижте готовите фолиа на монитора. Помага за предотвратяване на потенциални грешки при отпечатване на елементи от дизайна в режим на надпечатване. Това е особено важно: за да се запазят спот цветовете, комбинирани с прозрачност, алгоритъмът за изчисляване на прозрачността често използва надпечатване. Активирането на Overprint Preview в програмите CS3 (меню View>Overprint Preview в Adobe InDesign и Adobe Illustrator, Advanced>Print Production>Overprint Preview в Adobe Acrobat 8) ще ви покаже как мастилата ще се отпечатват при печат. И тъй като инструментът дава точна представа за реда, в който се отпечатват обектите, всички неточности в оформлението могат да бъдат коригирани предварително (фиг. 2).

Печат: Тълкуване на прозрачността

Кой трябва да извърши изчислението на прозрачни обекти: дизайнер или печатница? След изчисляване обектите не се редактират, тъй като изображенията се разделят на "елементарни области" от растерни и векторни обекти без прозрачност. Не всички производствени работници са съгласни да носят отговорност за проблемите, свързани с резултата от изчисленията, и изискват предоставяне на PDF файлове с вече вградени прозрачни обекти, тъй като специалистите по предпечат се справят по-добре с тази задача.

Параметри за изчисление. В идеалния случай настройките за прозрачност трябва да запазят максимума от векторни данни, тъй като когато растеризираните обекти (включително текст)преобразувани в растерни изображения с фиксирана разделителна способност. Най-добрият избор за безопасност е опцията за висока разделителна способност, препоръчана по подразбиране в програмите CS3 (фиг. 3).

Фиг. 3. Настройката по подразбиране за висока разделителна способност в модула за прозрачност CS3 е чудесна за работа с прозрачни обекти

Настройките по подразбиране на изчислителния модул Transparency Flattener в Adobe Illustrator и Adobe InDesign съответстват на параметрите на подобен вграден модул в Adobe Acrobat 8 (Transparency Flattener, меню Print Production и PDF Optimizer). Не забравяйте, че режимът на изчисление по подразбиране "висока разделителна способност" няма много общо с истинската разделителна способност на файла - става дума за запазване на векторни обекти, вместо за конвертирането им в растерни изображения. Настройките на Flattener осигуряват увеличаване на разделителната способност на векторни и текстови обекти, преобразувани в растерни изображения, или преобразуването им в криви. Когато плъзгачът "растер-вектор" е изместен максимално наляво, целият файл се растерира.

В някои случаи на отпечатъка могат да се появят линии – обикновено при обработка от растерни процесори с функцията InRIP-trapping, която наслагва един обект върху друг. Ако между минизоните е поставен капан за обратно изтегляне, в точката на техния контакт ще се появи празнина. За да разрешите проблема, деактивирайте опцията за прихващане от изображение към изображение в програмата.

Светлина в края на тунела

Вече са налични RIP, които обработват прозрачни обекти, включително Harlequin Eclipse и наскоро обявения Adobe PDF Print Engine. Последният извършва директно конвертиране на PDF файлове без първо да конвертира в PostScript (което е точно това, което Adobe CPSI RIP процесорите правят с PDF файлове). ТакаС течение на времето всички базирани на Adobe системи за работен процес и RIP ще бъдат надстроени до ниво PDF Print Engine, елиминирайки необходимостта от изчисления за прозрачност в програмите за проектиране на изходния код.

Ситуациите, в които прозрачността е определено зло, трябва да бъдат ясно разграничени от тези, в които тя може да улесни живота на работните партньори. Търговският офсетов или оперативен дигитален печат, получаване на данни от клиента, като правило, не поставя задачата да ги прецизира. За тях идеалният вариант е сляп обмен на информация, при който получените задачи веднага се изпращат на изхода. Такава схема предполага обмен на данни в популярния (и ISO стандартизиран) PDF/X формат, където прозрачността е изрично забранена.

Повечето от проблемите на съвременните работни потоци обаче не са свързани с факта, че те не могат директно да визуализират PDF с прозрачни фолиа (ядрото на Adobe CPSI вече успя да направи това във версия 3016, която е на повече от една година). Рендирането и растеризирането са само част от задачите, които тези системи са предназначени да решават. Има и контрол на разделянето на цветовете, преобразуване на цветовете, прихващане. За да работят правилно, всички те трябва да бъдат внедрени с оглед на прозрачността. И това изисква от производителите да се справят с много концептуални въпроси. Например, четири от 16-те режима на смесване, описани в PDF спецификацията, предполагат предварително преобразуване в трикомпонентно цветово пространство и подробностите за това преобразуване не са описани (режими Hue, Saturation, Color и Luminosity). Как конкретен RIP ще извърши цветоразделяне за тях е открит въпрос.

Има и чисто технически характеристики, които трябва да бъдат взети под внимание: ако дизайнерът е използвал маска за непрозрачност вместо изрязващ път за растерен обектмаска), тогава би било добре механизмът за прихващане на обекти да проследява тази маска, в противен случай просто няма да има причина да се създава елемент за прихващане. В резултат на това повечето производители на RIP и работни процеси са поели по пътя на най-малкото съпротивление и извършват изчисления за прозрачност точно на входа, въпреки че алгоритмите на Adobe имат свои собствени трудности тук. Но не трябваше да променят останалата част от „пълнежа“, написана във време, когато прозрачността не съществуваше в PDF.

При опаковките, етикетите, флексографския печат по-голямата част от произведенията изискват редактиране, корекция на цветовете и прихващане. И препоръки, например Ghent PDF Workgroup, изясняване и затягане на спецификациите на PDF / X в съответствие с изискванията на различни сегменти на печатарската индустрия, по отношение на опаковките, правят изключение само за прозрачно фолио. Не на последно място, защото повечето професионални софтуерни продукти са в състояние да работят ефективно с тях от дълго време (поне това важи за всички продукти на Artwork Systems). И механизмите за изчисляване на прозрачността (ако има такива, които се търсят в следващите етапи на техническия процес) често се изпълняват в тях по-технологично, отколкото в продукти, предназначени за масовия пазар.

Ако за дизайнерите наличието на инструменти за работа с прозрачност разширява палитрата от визуални средства (поради което прозрачните фолиа се оказаха търсени), тогава защо те не могат да се използват в полза на решаването на предпечатни проблеми? Режимите на смесване Darken и Lighten са идеалният инструмент за прихващане; маските за прозрачност се използват например в ArtPro за компенсиране на цветовите изкривявания по време на свиване.

Пускането на комерсиални продукти, базирани на Adobe PDF Print Engine, е причина всички, занимаващи се с предпечатна подготовка за опаковане, да се замислят сериозноотносно въведението в работния процес на PDF и прехода към съставен работен процес. Няма да е лесно, но ако не започнете сега, тогава в обозримо бъдеще можете да се окажете в ситуация, възникнала по едно време за собствениците на PostScript RIP ниво 1 - програмите на Adobe просто „забравиха как“ да го създадат.

Александър Дроздов ([email protected]), технически специалист на група от компанииЛегион

Първият човек

Поддържа нормализиране на PS ниво 3 (и по-ниско), PDF 1.6 (и по-ниско), PDF/X1, Adobe Illustrator 8.0 (и по-ниско) файлове. За импортиране на файлове на Adobe Illustrator 9.0 (и по-нови), Esko препоръчва използването на специализирания и оптимизиран работен процес EskoPrepFile (EPF). Файлът Normalize EPF също служи за същата цел. За оптимизация се използва и задачата Image import, която създава Esko-CT полутонови обекти от собствените си изображения, чието основно предимство е малкият им размер поради извършената компресия. От 2003 г. обаче всички приложения на Esko включват Native Image Support, осигурявайки пълна поддръжка за стандартни EPS, TIFF и PSD файлове.