Василий Иванович Суриков (биография и творчество)
За него стените и паметниците бяха живи свидетели на онези исторически събития, онази народна трагедия, която Василий Иванович планираше да отрази. И той замисля голяма картина "Сутринта на екзекуцията на Стрелци". Суриков работи върху тази картина в продължение на три години, като изучава подробно кройката на дрехите, формата на обувките, цветовете и шарките на тъканите от времето на Петър Велики. Той търси колички с боядисани гърбове, шарени дъги на пазарите в Москва, скицира колелата. Харесваше му, че през мръсотията край Москва, която се залепи за колелото на селска каруца, желязната джанта блестеше със синкав оттенък. Той виждаше в това автентичността и дори красотата на живота и се опитваше да го възпроизведе, без да пропуска нищо. Той търсеше мъже и жени, които да приличат на стрелци и стрелци по външния си вид. Така е създадена тази картина, въплътила националната трагедия в епохата на сблъсъка на два свята. Старият свят на стрелецките селища, светът на хората, които не приемаха никакви нововъведения, които се страхуваха и презираха чужденците, се противопоставиха на новия свят, унищожавайки вековни основи - светът, създаден от младия, горещ и понякога жесток в своята решителност цар Петър. Суриков изобразява в картината не самата екзекуция, а подготовката за нея. Но това очакване на смъртта е може би много по-трудно от самата смърт. Стрелците всеки посрещат своя смъртен час по свой начин: едни са в отчаяние и страх, други са онемели от страданието, трети го приемат като неизбежност: искрено, по български обичай, се прощават с близките си и с целия народ. А червенокосият стрелец отляво гледа Петър с омраза. Той дори не свали шапка пред царя. И има толкова много непокорна непокорна сила в него, че не се страхува от смъртта! Той е здраво обвързан. Явно не е било лесно да го вземеш! Свещта в ръката на стрелеца, притисната до гърдите му, гори ярко, катоомразата му към краля. А цар Петър, пред строените войници, седи възседнал коня си, гледа, а конят предпазливо върти уши. В цялата фигура на Петър има твърдо съзнание за неговата правота. Около него се тълпят чуждестранни посланици, които с равнодушно любопитство наблюдават подготовката за екзекуцията. Нищо, да видят! Нека Европа разбере накъде той, Петър, води властта си, как се разправя с онези, които й пречат да се стреми напред! Първият стрелец вече е воден, кафтанът му е разпръснат в калта, свещта е угаснала, паднала в есенната кал. Войниците го хванаха за ръцете: той самият нямаше да стигне до мястото на екзекуцията. Тълпата жужи, стрелци вият и вият, деца плачат, но всичко това няма да спре хода на събитията. По едно време някои критици упрекнаха Суриков, че изобразява действителността твърде безпристрастно; трудно е да се разбере гледната точка на художника: съжалява ли той за стрелците или цялото му съчувствие е на страната на Петър? Но това е несправедлив упрек. "Сутринта на екзекуцията на Стрелци" е картина, която разкрива историческа епоха. Тя ни разказва за сблъсъка на старото с новото, за съдбата на хората в труден, преломен момент. Можете да съжалявате за стрелците и все още да сте на страната на Петър, на страната на движението напред.
Второто голямо произведение на Суриков е "Меншиков в Березов". Идеята да нарисувам тази картина се роди в едно дъждовно, студено лято. По това време Василий Иванович вече беше женен. Със съпругата си и двете си малки дъщери той отиде през лятото близо до Москва, в село Перерва. Имаше нещо потискащо и мрачно в мрачната стаичка, която наеха в една селска колиба. И тогава има лошо време, няма да отидете никъде. И сега Василий Иванович си представяше небръснат, разчорлен мъж в палто от овча кожа, могъщ благородник в немилост, в пълно бездействиесъзерцавайки превратностите на съдбата. Меншиков е основната фигура на картината. Безразличното вцепенение на сина, механично преглеждайки къдриците на свещника, тъжните очи на най-голямата дъщеря, седнала в краката на баща си, буйните гънки на богатата рокля на най-малката дъщеря, четеща евангелието на масата без да прави нищо, и ръката на някога всемогъщия Меншиков, украсена с богат пръстен, стисната в юмрук в безсилен гняв - всичко това съвършено кон описва трагедията на опозореното семейство. Те са изхвърлени от живота, но тяхното физическо съществуване продължава. И четиримата имат жажда за миналото и нежелание да се примирят с това, което е наоколо. И навсякъде наоколо са завършените, негостоприемни стени на дървената къща, леденият слюден прозорец, зад който бушува сибирската виелица, и неизбежността, „съдбата“, която за тези вярващи в Бога хора се олицетворява в трепкащата светлина на лампата и в суровите, тъмни лица на иконите. Ежедневният живот на Василий Иванович Суриков беше в постоянна работа. Дори и да не е работил по голяма картина, той винаги рисува, рисува градски мотиви, типове хора, пейзажи с бои от живота. Често наблюдаваше хората по улицата. Той ще се прибере и веднага ще скицира това, което вижда: групи от минувачи, техните изразителни пози, движения, жестове. — Все пак ти никога няма да измислиш това! той каза. През 1884 г. Василий Иванович пътува със семейството си из Европа. Той обичаше да се скита из художествените галерии на Рим, Венеция и Флоренция. Той безкрайно се възхищаваше на живописта на великите художници от миналото: Веронезе, Веласкес, Тициан, Тинторето, Рафаело. Той научи много от тях и, завръщайки се у дома в България, с нова страст отдаде своите сили и знания на своя роден български народ, неговия живот и история.
Само пътуване доСибир, в родината му, го излекува и възвърна творческите му сили. През 1891 г. Суриков рисува в Красноярск, изпълнен с ентусиазъм, весела картина „Залавянето на снежен град“. Тази народна игра на Масленица, която съществува в Сибир от времето на Ермак, е била виждана от Василий Иванович много пъти и в младостта си той самият е участвал в нея. Отново започна търсенето на подходящи лица, скици на зимна природа. Неведнъж е било необходимо да се построи снежна крепост в двора на къща в Красноярск и някой стар казак я разруши, блъскайки се в снежни блокове на кон. В тази снимка цялото българско мъжество и младост. Ездач в центъра. Конят под него прорязва снежния насип. Конят се страхува, хърка. А наоколо момчета и възрастни, жадни за всяко зрелище, за всякаква доблестна игра. Бият коня с клонки и крясък, кой подтикват, къде плашат. Снежният пейзаж е прекрасен с пролетни разстояния и с толкова чист въздух, че изглежда, че чувате звънливи гласове, и смях, и рязко свирене, и вик на казаци, и хъркане на коне.
След "Превземането на снежния град", намирайки се на сибирска земя, вдишвайки въздуха на тайгата, Суриков започва едно от най-големите си произведения - "Завладяването на Сибир от Ермак". Василий Иванович даде огромни творчески сили на тази картина. Той пътува из Сибир, живее сред минусински татари, остяци, изучава природата, рисува много скици на Иртиш, в Тоболск, живее в казашки села. След това отиде на Дон, изучаваше казашки оръжия, дрехи, търсеше типични лица. След това отново Сибир, Иртиш, лодки, отново Тоболск, разговори със сибиряци, казашки легенди, конна езда до татарски села и отново епизоди, скечове, скечове. И през 1895 г. картината е завършена. Василий Иванович го е написал в Москва. По размерзамислени платна, той трябваше да наеме една от залите на Историческия музей, които тогава бяха празни, като работилница.
„Ермак“, както и „Превземането на снежния град“, сега се намират в Българския музей, където е и друго много интересно платно на Суриков – „Преминаването на Суворов през Алпите“. Това нещо е написано от Василий Иванович през 1899 г. и за да работи върху него, той трябваше да обиколи Швейцария в търсене на планински пейзаж. Той донесе в Москва много проучвания и скици с планински склонове и снежни скали. Сега беше необходимо да се изучават дрехите и видовете войници от осемнадесети век, беше необходимо да се проникне в героизма на „чудотворните герои“ на Суворов. Трябваше да се пресъздаде и образът на „самия командир” с целия му чар, с младежкия му плам и непоклатима вяра в простия български човек. Много интересно е да се отбележи, че цялата картина е подредена върху голямо платно на "височина", а не на "ширина". И не случайно! Това само дава възможност да се покаже ужасната стръмност, която преодоляват суворовските войници. Те се търкалят в непрекъсната лавина заедно с оръдията, а лицата им са изрисувани с необичайна изразителност: от една страна, под краката им има бездна и войниците гледат там с нескрит ужас, от друга страна, любимият командир Суворов е на кон, който споделя с тях всички трудности и лишения на живота на войника. Невъзможно е да не му се вярва, а на всеки негов призив отговарят с готовност да служат на Родината. Това ясно личи от лицето на млад войник, който гледа командира с възхищение и радост, докато тялото му се търкаля неудържимо в бездната. А наоколо - облаци, сиво-сини скалисти первази и провала на дявола. Това е блестящо решение на темата за патриотичния подем за слава на българското оръжие. В допълнение към тези велики произведения, пише Суриковмного портрети, сибирски и кримски пейзажи. Много акварели са рисувани в Испания, Италия, Франция. Има ги в Третяковската галерия, в Българския музей и в музеите на много други градове. Основното в работата на Василий Иванович Суриков е способността да се отгатне духът на миналото. Той предаде този дух не чрез бутафорен костюм, носен от гледача; той търсеше и намираше живи лица на хора, подобни по характер на тези, които искаше да изобрази. Суриков винаги е бил привлечен от образи на смели, силни хора. Човешката свобода, независимостта на характерите, бунтовната сила, въплътени в неговата живопис, са предизвикателство срещу робското подчинение на кралската система. Ето защо държавните императорски музеи не са придобили нито една от първите големи картини на Суриков. Купени са от собственика на частна колекция Третяков. „Сутринта на екзекуцията на Стрелци“, „Меншиков в Березов“ и „Бояр Морозова“ все още са гордостта на Третяковската галерия.