Видове бои в древна Гърция, Пантикапей
Видове бои в древна Гърция
През елинистическия период вътрешната декорация с картини става много популярна. Индивидуалните художници, според някои писатели от древността (например Плиний), продължават да използват само четири цвята: бяло, черно, червено и жълто. В същото време други автори опровергаха това твърдение и това е по-вероятно след изследването на учените на останките от стенописите. Теофраст и Витрувий в своите писания описват художници, които са новатори в разширяването на гамата от цветове, използвани в живописта. Историците откриват информация за боите и материалите, от които са направени, в писанията на Теофраст, Витрувий, Плиний и Диоскорид. Писмените данни днес се потвърждават от изследване на стенописи в Помпей. Така учените познават естествените и изкуствените цветове, които древните гърци са използвали за фрескова живопис.
Бялата боя е направена от креда, смесена с гипс и натрошено бяло стъкло. Използвана е и паретониева боя, добивана в едноименната египетска мина. Паретониумът се състоеше от морска пяна и кал, днес се предполага, че е калциев оксид хидрат. Беше отличен за грундиране и създаване на фрески.
Жълтата боя е добивана от гърците от находища в различни области на древния свят. За да получат жълт цвят в своите картини, елините са използвали предимно охра в различни нюанси. Една от най-добрите се смяташе за охра, добита в мините Лаври.
Черната боя в почти всички случаи е продукт на горене: изгорени кости, обгорени смоли, лози, смолисти стърготини. Въглените, останали от изгорелите материали, се охлаждат и стриват в хаванчета, смесени с лепило. При нужда да се боядисватв черно голяма площ от фреската, гърците използваха следната техника: необходимата част от стената беше покрита с обикновена мазилка, предварително смесена с пепел и натрошени въглища.
Древните елини са имали много разновидности на червени бои : червена креда, сандарак, цинобър, пясък, сирийска червена боя, пурпур, "драконова кръв". Червеният тебешир е бил естествен и изкуствен материал. В естествен вид тази боя е добивана в Кападокия (Синопска земя), откъдето е доставяна с кораби в Гърция. В Испания, Африка и Лемнос също имаше мини за червен тебешир. Те се научили изкуствено да извличат такава боя чрез изпичане на жълта охра в глинени съдове. В мините на Пафлагония се добивал сандарак, който бил много вреден за здравето на миньорите. Високата смъртност сред работниците доведе до временен престой на мините поради липса на работници. Днес има предположения, че сандаракът е червен арсен.
Те също така се научиха как изкуствено да създават художествен материал чрез изпичане на оловно бяло в глинени съдове. Мините за цинобър се намират в Испания, Карминия, Етиопия и Колхида. Плиний описва, че по време на добива на този материал работниците поставят мехурчета и защитни маски на главите си, за да не вдишват вредни изпарения.
Теофраст описва подробно процеса на производство на изкуствен цинобър. За основа е използван червен пясък. При изваждането му от мините се отделя живак. Бучки цинобър бяха хвърлени във фурната, калцинирани, охладени, натрошени в хавани, измити, калцинирани от мръсотия. Червената боя Sandix е добивана в Индия, Армения и Либия. Древните писатели посочват, че гърците са успели изкуствено да създадат тази боя чрез смесване на изгорен сандарак с червен тебешир. Сирийската боя е направена чрез смесване на сандикс със синопска пръст.
Плиний пише за метода за получаване на червено: креда от определен клас се потапя в съд, където вълната се боядисва в лилаво. Тебеширът попи лилавото и стана пурпурен. Червената боя, известна в древността като "драконова кръв", се получавала от дървесен сок, който се добивал на остров Сокотор в Африка. Съвременните изследвания на червените бои върху елински фрески показват, че червената боя е железен оксид, червена желязна охра, цинобър, червено олово, по-рядко червена охра, смесена с медно синьо.
Новото в областта на художественото оформяне на цветовете при древните гърци сазелените и сините бои. Зелената боя или хризокола се извлича от малахит и вердигрис чрез стриване в хаван. Натрошената руда се смесва с вода, смила се в хаван и се филтрира. Този процес се повтаря няколко пъти, докато масата стане бистра. След като се изсуши на слънце. Зелена креда се добивала също в Смирна и Кирена.
Verdigris verdigris се използва за получаване на зелена боя по следния начин. Медта се добавяше към маята, като се изстъргваше изпъкналата ръжда или се поставяха лози в бъчви, пълниха се с оцет и се покриваха с меден лист отгоре. След известно време бъчвите бяха отворени и в тях намериха готово червено червено. Днешните изследвания на зелените бои ясно показват техния състав: зеленина не е открита, основата се състои от креда, по-рядко - от меден карбонат с примес на зелени съединения на мед и креда.
Синята боя е била наричана лазур от древните гърци. Елинските експерти разграничават три вида лазур: скитски, египетски и кипърски. Кипърското синьо се произвежда в Александрия чрез смилане на пясък с цвят на селитра, изсипване на медни стружки отгоре, след това валцуване на масата на пелети и изсушаване. След това бяха поставени пелетитеглинени съдове и изпечени в пещ. След като са проучили процеса на производство, съвременните учени предполагат, че кипърското синьо е медно синьо. Египетското синьо е направено от оцветено с меден оксид синьо стъкло. Скитският лазур най-вероятно съответства на нашия ултрамарин. Произвежда се от лапис лазули, добит в Бадахшан. Багрилото индиго е било известно и на древните гърци. Информация за нея има във Витрувий.