Виктор Каган

Нашето запознанство за мен започна през есента на 1965 г., когато видях на тезгяха току-що излязлата книжка „Покриви” и тя започваше със стихотворение, посветено на тогавашния ми ръководител на ЛИТО Глеб Семьонов, но което ме трогна и ми взе душата всъщност не с това, а само по себе си:

Под кънките ледът потъмнява и шумоли еластично. Само една фигурка се труди в голям кръг.

На земята, на склона, през ветровете и зимите всичко се носи тънък въпрос и неразрешим.

Аз съм от тези гори,

където масите растат. Аз съм от тези гори,

където подовете скърцат. Къде са дъбовете под гардероба,

заключващи нощи. Къде са градините в саксии,

и саксии гъска на ръба на прозореца, -

и цялата светлина в прозореца! Ето я моята пролет,

ето го първия ми сняг.

Естествено, той си тръгна с книга и едва по-късно прочете в предговора на М. Дудин: „Всеки човек има свой подвиг и своя трагедия. Галя Гампер беше болна от детски паралич. Тя никога не ходеше боса по зелената трева. Това е подвиг. Подвигът да надмогнеш себе си.“ Сега, вече в третото десетилетие от нашето приятелство с Галя, бих казал друго. Това е подвиг да създаваш себе си въпреки всичко. Подвигът да се справиш с живота такъв, какъвто-е, и да превърнеш онова, което го оковава, в житейски уроци, в които е смесено творчество – трудно и нежно, трагично и ентусиазирано, дълбоко сериозно и иронично. Творчеството, което искрено обичам и от което дълги години вземам важни уроци за себе си. Творчество, потвърждаващо идеята на Евгений Витковски, че Сребърният век на българската поезия не завършва с определена календарна дата, апродължава с линия на особен дух на поезия, извличайки все нови и нови звуци от инструмента на традиционната поетична форма.

Мога да цитирам Галя с часове. Ще ви дам само едно:

. Когато силният вятър опустоши къщата и градината ти, когато децата умрат, добитъкът ще падне, а хлябът ще изгори, и клатейки глава, съдбата ще се уплаши от собствените си дела, и скрито в небето птицата ще копнее за клатещо гнездо, люляков храст за топли тръби на човешки покриви. Победени, в какво ще намерите опора, да не оставите ума и очите си да изчезнат? Как можеш да устоиш? И ще устоите.

Новата книга на Галина Гампер(Цитати от живота. Стихове и проза. Санкт Петербург: Блиц, 2009. - 128 стр.) също е малка за сегашното време от тежки поетични томове. Познавайки взискателността на Автора към себе си, лесно е да се досетим, че това е резултат от подбора на няколко от многото написани.

Бахыт Кенжеев в предговора към книгата пише: „... всяко парче земя, тапицирано от моите съвременници в жестокия световен хаос, ми е особено скъпо. Галина Гампер е една от посветените.“ И не можете да спорите с това.

Какво е това нещо, поезия? Щастливо просветление, запомнено от Автора от тригодишна възраст: "Но никога повече нямах шанс да изпитам тази инфантилна, неистова, почти зверска интензивност. Но чакам - изглежда, че чакането е живот" или прозрението, което идва от трудното справяне с живота:

Умирам сто пъти на ден, Погледнете

на моята кардиограма -

Моят стих, и пътеката, и мястото, където стоя.

Инструментът на поета е езикът. Поетът владее езика, търсейки значения в възникващите форми и придавайки форма на възникващите значения. Но става поезия, когато, владеейки езика, поетът се остави да бъде неин инструмент.

Стих, мой стих - Блудник с паяк крак, Strokoblod мой, Разбивач на редове. Така че бих искал нещо по-ново, Само кой ще озвучи танца?

славей. .

Имаше гора, сняг от бреза. Обетите продължиха цяла зима. Но пречупен,

и пролетта Той се разпространява с всяка горска пътека ,

стана сълзлив, абсурден. Окото на едно езерце беше заслепено, През водната леща, второто беше леко синьо. Думи,

лутайки се в комари, Накъдрена

без смисъл и опора. Моделът на ревността е изтънчен, Така го е изплел паякът, Когато кръгът на любовта е затворен.

И, разбира се,блудник с паякови кракаилисняг от бреза- очевидно не е нещо, от което ще се зарадвате, но не е това важното. Без славея блудните кървавици и измамници щяха да се окажат само словоблудие и от първия ред щеше да излети запетая: „Стихът е мой стих“. Но не отшумява. Клетватасе наруши- счупи се и се раздели на две, превръщайки се в несподелено чувство. Две езера - като две очи след удар в лицето. Езикът се оказва полудял комар от думи в изтънчеността на шарката на ревността, обесен от паяк-търсач в безнадеждността на загубата на любовта.

Светът и животът в стиховете на Галина Гампер са графично контрастни, но не алтернативно двуизмерни, а напротив, благодарение на този контраст, те са обемни. Хвърлена монета на съдбата, падаща с главата нагоре, блести през опашка и обратно.

Босо ангелче Кацнало върху парапета на Дървения мост. Всичко утихна с тъжна нотка. Само сянката на кръста се сгъсти С приближаването

до събота. ***

И лицето на Спасителя, бледнее в ъгъла, Скърбите са по-дълбоки, радостите са по-просторни.***

. кратко земно време. Но младото племе диша В тила, духайки в платната.

Времето се появява не само в обичайните пиитични атрибутина завършващата лента,клонките на тъгата, сбогуването, прошкатаи т.н., не само в прозаичната част на книгата, посветена на него, но преди всичко в неговата жизнена откритост,

Когато всичко стане по-младо

веднага - Яростен и звънлив, И съживяващ се,

нахално око Младостта ме гледа с присвити очи.

Онлайн и офлайн, Млади и просто млади - Плазма зона,

шейкър за почва. Поетът винаги има коловоз - Самотниците скитат на стада. Чувствате сърбеж,

Да, и ние се сърбим Вечността пълзи

чернова. Кой от вас, къдрав,

ще взема Да бъда с теб за нас

диригент?

Дали времето се измерва с това, което вече е останало, или с това, което предстои, или може би с любовта?

Кой знае, че младостта расте с възрастта Всичко расте,

расте. ***

Така любовта звънна, Няма край и няма начало, Няма начало, няма край - Седем-седемдесет, Боже мой, Същите сълзи, щастието е същото, Мъката е същата без лице, Същата обло, неподвижна, Сляпа, мрачна, калдъръмена, Същата страст - взаимен потрес. Две преплитащи се вратове, Като дъждовни камшици, И безсъзнание между редовете.

Много от редовете изглеждат като хайку камъни, поставени в силаботоника:

Очите плават върху очите, И очите растат до размера на очите.

Тази книга определено е различна от предишните книги на автора. Речта в него тече по-свободно, интонацията не толкова с мелодията на стиха (И чинките пеят-Арс. Тарковски), колко мелодия на преживяване. Една непретенциозна рима работи като фонова музика за парти от римувани значения. Галина Гампер никога не е гравитирала към лачените форми и филологическите изкушения. Но тази книга оставя усещането за добре планирано дърво – малко грапаво, с шарка от годишни пръстени, топло, надеждно и красиво именно във високата си простота, зад която стои ръката на Майстор, живеещ в поезията, а не опиянен от способността си да съчинява думи в невиждани досега комбинации на простотия. По панаири и паради на суетата такива книги не печелят награди и аплодисменти. Тя, ако за четене на глас, не е от сцената под прожекторите, а в меката светлина на разговор с приятел. В душатана своячитател (Изкуството трябва да е ясно за тези, за които е предназначено- Св. Йежи Лец) то несъмнено ще намери своето място, което всъщност определя значението на писанетоаи книгите.