Всепобеждаващото приятелство - Рецензия на книгата "То" на Стивън Кинг, филми на ужасите -
През 1986 г. американският писател Стивън Кинг (Stephen King) създава следващата си творба "То" ("То"), която получава редица награди: "Британска фантазия" - наградата на Огюст Дерлет за най-добър роман; трето място на списание Locus за най-добър научнофантастичен роман; Световна награда за фентъзи за най-добър роман. Всички тези награди и многогодишна любов на читателите могат повече от да се оправдаят, защото книгата се оказа солидна по отношение на обема на страниците, по отношение на хронологичната рамка на сюжета, който има специална двойна комбинация от космически дълбок хаос и ежедневен реален ужас. Страхът е основният мотив, той е изразен чрез изключително обмислен сюжет, произтичащ от сюжетната концепция, която разказва в различни времеви периоди.
Преди читателя да отвори света на малкия американски град Дери (Дери) Мейн (Мейн) през 1958 г., където по волята на съдбата шест различни момчета и едно момиче издържат на тормоз от банда училищни хулигани, деспотични родители и възрастни. Всички те са откровени неудачници - всеки от тях не е харесал някого по някакъв начин. Но ето какво е, момчетата се оказаха наистина добри хора, бързо разбраха силата си в единството от всички и всичко. Тяхното приятелство може да отблъсне хулиганите, да ги подкрепи в труден момент на отчаяние и просто да прекара детството им.
Всеки от клуба на губещите обаче е изправен пред мистични прояви на някакво необяснимо зло...
Катализаторът за действие е смъртта на малкия брат на едно от момчетата, който отиде да пусне лодката през локвите и се натъкна на клоун, седнал в канализацията, който се оказа истинско безмилостно чудовище, което яде както тялото, така и емоциите!
И колкото и силен да е страхът ив страхопочитание от посочените идентични срещи с мистериозно чудовище, криещо се под клоунски грим, лесно променящо външния си вид в най-невидимите създания, и клубът на губещите решава да се бие! Това ще бъде непредсказуема битка в канализационните тунели под града и след обща клетва, че ако чудовището се събуди, те със сигурност ще положат всички усилия да го унищожат ...
Години по-късно клубът на губещите израсна, отдалечи се във всички посоки и положи всички усилия да забрави детството, където имаше нещо ... имаше среща с Оно. Но все пак човек остана верен на града, живя в него, докато изчезването и смъртта на малки деца не започна отново! Така че „Губещите“ ще трябва да се върнат в Дери по негов призив, по призив на клетва, да разрушат дебелата кора на самоизмамата, да премахнат от паметта специално забравените и да се обединят отново и да придобият силата на Приятелството, за да унищожат живото Зло, което няма име. И Той е готов, отново намирайки ужасен смъртоносен образ на клоуна Пениуайз (Pennywise - в превод от английски: "дребен", "скъперник"), способен да намери ключове и вратички към фобиите и желанията на хората.
Стивън Кинг в тази творба буквално удивлява читателя с брилянтната си способност да създава малки прозаични детайли, очертавайки текста на рутинния детски живот на група деца. Свикваш с всеки, сякаш е жив, защото героите са представени по много правдоподобен начин. В същото време писателят предава Злото. Първоначално това е само подобие на приказно чудовище, побеждаващо децата с мистични трикове. Въпреки това, Кинг от това и отблъснат в първоначалната идея, която роди прилив на фантазия за бъдеща книга. Но той реши да осигури на „приказката за трола под моста“ модерност и истина, така че чудовището Оно, макар и предизвикателно ярко в грима на дяволски клоун, има колосално написана основа под себе си със своитеистория. Постепенно преминавайки страница след страница, читателят нахлува в космическата основа на Хаоса, универсалната сила на разрушението, по волята на съдбата пуснала корени в град Дери, в по-голяма степен предпочитайки да се появи под формата на клоун, който лови деца. Но дори и с присъствието си, чудовището влияе негативно на цялата област, заразявайки я с отрицателна аура, принуждавайки хората да правят ужасни неща.
Описаният клуб на "Губещите" във възрастен формат е не по-малко привлекателен, отколкото в детския. Момчетата са пораснали, но психологическата травма от детството не е изчезнала. И този трепет може да бъде излекуван само като се сблъскате с най-мощния страх в лицето на завръщането на мястото, от което са напуснали. Чудовището Има фази на хибернация и събуждане, поради което град Дери в историческите си хроники получава все по-систематични ужаси, следователно заминаването на „губещите“ се оказа символично, защото те сякаш изпаднаха в кома нарочно, отвръщайки се от същността на себе си, която някога ги е събрала. И сега, когато чудовището е будно, нашите герои не по-малко отварят очите си от измислен сън, за да преминат през детските хулигани, мистичните смъртоносни атракции на Пениуайз, главното зло на целия роден град, което го тормози от стотици години. А силата, както и преди, е в единственото - в приятелството, което превръща губещите в непобедими другари, позволявайки ви да усетите метафизичната сила, която се противопоставя на коварното неописуемо същество не от този свят, в покрайнините на леговището му, което има вид на клоун, когато всъщност е много по-старо и по-огромно.
В света има огромен брой произведения в жанра на ужасите, базирани на образа на чудовище под прикритието на клоун. Което всъщност е разбираемо, защото има цяла фобия от кулрофобия - немотивиран страх от клоуни и дори в езическата древност хорате слагат неестествено ярки перуки с цветни дрехи, за да изобразят специални демони. Само книгата на Стивън Кинг „То“ отиде много по-далеч в семантичния ключ на Злото с червен нос и напудрени бузи, изследвайки човешкия страх и неговите опасни наранявания, в полза на които след толкова много години тя редовно се преиздава, превежда, получава безплатна телевизионна прожекция, чете се и се обсъжда, както е сега в скромния ми текст. Освен това писателят изведе отлична метафора, символизираща истината, че колкото и огромна да е скръбта, злото, нещастието, страхът и т.н., всичко има конфронтация под формата на правопропорционални творчески принципи, които, за да откриете, първо трябва да повярвате в тяхното присъствие, а за да бъде вярата силна, определено имате нужда от близки хора, които вече вярват в вас със своята подкрепа.