Въведение, Сонатна форма – Особености на сонатната форма във вокалната музика
„Областта на вокалната музика като цяло включва всичко, което е предназначено да бъде изпълнено от един или повече човешки гласове, както без инструментален съпровод, така и с акомпанимент“ 1 . Изпълнението на гласове без съпровод се нарича a cappella („като в параклис“). Този термин се използва главно за хорово пеене без съпровод.
Вокалните форми имат дълга история (от около 9 век). Те са възникнали по-рано от инструменталните и са им повлияли.
Характеристика на вокалните форми е тясното взаимодействие на словесни и музикални текстове, което може да се сведе до три основни типа:
подчиняване на словесния текст на музикалния;
подчинение на музиката на словесния текст;
равнопоставеност на музика и словесен текст.
Именно наличието на текст води до факта, че наред с класическите инструментални форми (период, прости дву- и тричастни форми, сложни тричасти, рондо, по-рядко сонатна форма), във вокалната музика се появяват специфични, характерни за него: куплет, куплет-вариация, чрез форми.
Сонатната форма е най-високото постижение на музикалното изкуство. Това е най-сложната, богата, развита и в същото време интегрална от хомофонните форми. Според дефиницията на Л. Мазел, сонатната форма е "такава рекапитулационна форма, в първата част (експозиция), на която има последователност от две теми в различни ключове ..., а в репризата тези теми се повтарят в различно съотношение, най-често тонално се приближават една към друга, а най-типичното е задържането на двете теми в основния тон. Средната част ... е развитие, т.е. тонално нестабилна част, която развива, развива темите на експозицията“. От определението става ясно, че процесът на движение всонатната форма има три фази: експозиционна, в която слушателят се запознава с "героите", развойна, провокирана от експозиционния конфликт, и реприза, която е резултатът, резултатът от цялото предишно развитие.
Експозицията е раздел, базиран на показване на противоположни теми. Техният контраст може да бъде различен, но най-типичен е активният, активен характер на основната партия и по-спокойният, уравновесен характер на страничната партия. Типът контраст в сонатната форма е особен - това е така нареченият производен контраст, а не контрастно съпоставяне, както в сложната тричастна форма. От елементите на основната част, повторени или трансформирани, израстват всички теми на сонатното алегро.
Тонално-хармоничната структура на основната част е насочена към установяване на основния тон. Може да бъде тонално затворен или отворен. Тоналната отвореност изразява непрекъснатост, стремеж към развитие.
Формата на основната партия обикновено е проста. Може да бъде период, прости двуделни и триделни форми, свободна конструкция, по изключение - сложна триделна форма.
От тематична страна основната партия е хомогенна и контрастна. В хомогенните основни партии цялото развитие се основава на кратки елементи, мотиви. Контрастът може да бъде вътрешен и външен (вътрешният контраст е сравнение на различни елементи, външният се основава на сравнение на първоначалния материал, въведението и основната част).
Между двете основни теми, основната и страничните партии, е поставена свързваща част. Основната му цел е да свърже тези теми с плавен преход. Свързващото парти може да съдържа тематично развитието на основното парти, нова тема, подготовка на странична игра. От функционална гледна точка свързващо веществочаст може да бъде допълнение към основната част (късо съединение), модулиращ преход, подготовка на странична част (отвор).
Свързване на размери на части: от няколко акорда до големи разширени конструкции. Във всички случаи свързващата част е нестабилна, структурно отворена секция.
Страничната част, като правило, се различава от основната част с по-голяма пълнота, тонална стабилност, обикновено мащаб. Винаги е появата на ново, контрастно начало, подготвено от предишното развитие.
В ранните образци (Хайдн, Моцарт, ранен Бетовен) има примери, в които страничната част е същата тема на основната част, само в различна тоналност.
Има две или три теми на странична част. Обикновено те не са равни.
Последната част допълва експозицията. Това е или малко допълнение към странична игра, или разширена секция, състояща се от няколко. Но независимо от размера, финалната партия се характеризира с утвърдителен, финален характер. По отношение на тоналната хармоника, изявлението, консолидирането на постигнатата тоналност на страничната част. Изразява се в тонично ударение, повторен каданс, тонична органна точка. От тематична страна - окончателният тип изложение: повторение на конструкции, фрагментарно въвеждане на теми, постепенно съкращаване на мотива.
развитие. Името на раздела показва неговото предназначение. В развитието си експозиционният материал се появява в преобразен вид. Темите или тематичните елементи придобиват нови характеристики, нови свойства.
Сонатната форма се характеризира с разработка във всички раздели, но очертаното в изложението се използва частично, в разработката то се превръща в същността на съдържанието на раздела. По отношение на тематиката, дадения ред на темитеотсъстващ. Можете да използвате всяка тема или група от теми. Има закономерност в началото на развитието: от крайните точки на изложението, тоест от основната част (или въведение), понякога от материала на последната част.
Методи за развитие в развитието:
последователност, променливо повторение;
сравнение или сблъсък на различни мотиви;
полифонично развитие от типа канон, фугато.
Тоналната структура на развитието се основава на тонална нестабилност, свобода на тонално развитие, честа модулация, избягване на основния тон и липса на пълни перфектни каданси.
В много случаи се откриват стабилни характеристики на структурата на развитието: кратък начален раздел (уводна част), където все още няма истински техники за развитие, а самото развитие е основният, централен разширен раздел, който от своя страна е разделен на няколко подраздела.
Понякога в процес на разработка има нов тематичен материал - епизод. По правило въвеждането на епизод е свързано със задълбочаване, разширяване на лирическата тема.
Предикатът е част, която подготвя репризата (основната тоналност) тонално-хармонично.
"Фалшива реприза" - появата на основната тема не в основния тон, след което развитието на развитието продължава.
Реприза. В прости случаи репризата на сонатната форма възпроизвежда експозицията без промени в основната част и само с тонална промяна във второстепенните и финалните части.
Репризата подчертава единството на концепцията на творбата, допълва я, затваря я. В него преобладава основният тон.
Рекапитулацията със значителни промени в сравнение с експозицията се нарича динамизирана.
Специални случаи на реприза:
а) непълна (съкратена) -реприза, в която основните теми са пропуснати;
б) огледално - размяна на местата на главните и страничните страни.
Код. При незначителни контрасти може изобщо да няма код. Като се започне от Бетовен, кодата е задължителен раздел.
Има различни видове код:
код на типа разработка;
в естеството на бягането;
синтезиращ тип код.
Начало на кода след пълен или прекъснат каданс. В кода темата може да бъде всякаква. По изключение - код на нов материал.
Сонатната форма може да възникне само на най-високия етап от развитието на музикалното изкуство като цяло. Формирането на формата и нейните класически образци са създадени от композиторите на Манхаймската и Виенската симфонични школи през 18 век. В творчеството на Бетовен достига своя връх. С течение на времето се развива с различни композитори, претърпява различни модификации. Не губи своето значение и през 20 век.
Използването на сонатна форма: първи части, финали, по-рядко бавни части от сонатно-симфоничния цикъл. Понякога се използва във вокална, ансамблова и хорова музика.
Целта на курсовата работа е да се идентифицират характеристиките на сонатната форма във вокалната музика на примера на хора на С. И Танеев "Разрушението на кулата, жилището на орела" към стиховете на Ю. Полонски.
Задачите естествено идват от конкретна цел, а именно:
анализирайте стихотворението на Y. Polonsky;
определят формата на музикално произведение;
да анализира музикално-изразните средства.
Въз основа на получените данни, използвайки метода на сравнителния анализ, да се подчертаят характеристиките на тази форма в хоровото творчество на S.I. Танеев "Разрушението на кулата, жилището на орела".