За музиката
Кажете ми, има ли официален документ, в който пише, че нотата "Ла" например съответства на вибрации на струна с честота (на първия тон) 440 Hz? Или това е общоприет факт и не е записан никъде освен в книги?
Отговорено: 25
Какъв официален документ би ви подхождал? ;)
Всъщност за музиката, най-общо казано, абсолютната височина на тона (честотата на трептене) е почти безразлична, важна е "системата" на относителната височина на тона. Но фиксирането на абсолютната стойност помага при хармонизирането на няколко инструмента, така че оркестърът не трябва да губи време за хармонизиране на настройките на всички инструменти.
Не е вярно, иначе всички произведения биха били написани в една и съща тоналност (мажорна или минорна). Всяка тоналност има свой собствен характер, свой нюанс. Доколкото знам, това се дължи на факта, че различните честоти влияят на човешкия мозък по различен начин.
тоналност - понятие необвързано с абсолютната честота на тона. Важни са само съотношенията между честотите на различните ноти.
И ако намалите / повишите системата с няколко тона, тогава музиката няма да загуби практически нищо от това.
Тоналността, разбира се, е обвързана с абсолютната честота на тона (това се вижда дори от корена на думата). Тоналността е ладът (мажор, минор) + основен тон (тоника).
А за това има ли значение или не - индивидуално е. Някои хора, включително известни композитори, твърдят, че различни тонове, които се различават по основни тонове, предизвикват различни усещания у тях.
Ще загубя. един от композиторите свързва клавишите с цветове (червено, черно). И много хора с перфектен тон също имат този вид асоциация.
о, да, и още нещо, ако транспонирате мелодия в различен тон, може да бъде много по-удобноза свирене на определен инструмент. Тук е по-удобно да свирите на фоно в C мажор или A минор, на духови инструменти - почти във F (не помня точно). И така практически няма разлика.
Защо Бетовен не е написал своята Лунна соната в ла минор, след като така е по-удобно да се свири.
Не, добре, никой не спори, че, да речем, до-диез минор звучи различно от ла минор. Работата е там, че при транспониране в различен тон разликата няма да е толкова чисто критична.
По някаква причина нотата "Do" на медните духови инструменти съответства на B-flat на всички останали инструменти. Защо винаги е било загадка за мен.
За по-лесно нотиране. Структурата на медните духови инструменти традиционно е установена по такъв начин, че да е най-удобно за тях да свирят в B-flat major и по един или друг начин свързаните с него клавиши. Нотите се пишат най-лесно в C мажор. Така се разбрахме. А брасът, доколкото си спомням, дори не е единственият случай на такава подигравка с хората, наречена "транспониращи инструменти".
не е факт, че е по-удобно да свирите на фоно в клавиши без знаци. Що се отнася до духовите инструменти, обикновено зависи от инструмента. Тромбон - Фа
Справедлива. Малко вероятно е пианата на Бетовен и Моцарт да са били настроени в унисон, но другарите са успели да напишат музика с тяхна помощ.
какво ще кажете за камертон?
Може би избрах не най-успешния пример, тези другари наистина имаха възможност да използват камертон (те го изобретиха през 1711 г.) ;) Но пианото не е китара, невъзможно е да го настройвате на всеки пет минути с камертон и по време на работа честотите могат да „плават“.
Между другото, не знам нищо за технологията за производство на камертони през 18 век, но има подозрение, че по това време не е било лесно да се направи камертон, който да дава точно 440 херца.
За "плуването" на пианото. Ако след известно време струните на пианото не са настроени, тогава те ще бъдат ненастроени по такъв начин, че честотните съотношения между различните струни така или иначе няма да са правилни. Според мен рядко се случва всички струни на пианото да са паднали да речем точно четвърт тон. Всички струни са различни - някои се разхлабват по-бързо, други по-бавно. Така че ще трябва да преконфигурирате всичко равно.
Съгласен. Не мисля, че който и да е инструмент може да разстрои равномерно. Но ако няколко струни на Бетовен се различават от първоначалната настройка с няколко херца, тогава това очевидно не е имало специален ефект върху неговите произведения)
Погледни в ISO
Ето какво научих от Wikipedia В камертоните за настройка на китари обикновено е нотата A от третата октава 440 херца ISO 16 (според американския стандарт - 444 херца) (. ) BD)
Това имат американците за такива стандарти.
За третата октава - очевидна печатна грешка.
Първо, "нотата Ла съответства на вибрацията на струна с честота. " е оксиморон. Не е достатъчно да знаете името на нотата, трябва да знаете октавата. И така, нота Ла от първата октава. Второ, отначало никакви 440 Hz не отговарят на нотата ла от първата октава. Стандартът се е променил, може би дори повече от веднъж. СЕГА стандартът е точно такова обвързване на нота с честота. Трето, инструмент, който НЕ свири в ансамбъл с други, може да бъде настроен почти както искате и ако грешката не надвишава четвърт тон, за неопитен човек пак ще бъде за първата октава на ухо. Така че тази цифра НЯМА такава супер-правилно-принципна стойност. И дори когато свирят в ансамбъл с малък брой инструменти, те обикновено просто настройват всичко до един, без да съгласуват споредкамертон, там 440 Hz съответства на първата октава или може би 442,1892673028 Hz.
Не съм съгласен с тези, които смятат, че не е критично да съответства на първата октава = 440 Hz. Всъщност има и такъв фактор като вокалната музика. За вокалист дори леко "повдигане" или "намаляване" с 2-3 Hz е критично, да не говорим за големи стойности. Вокалистите имат основни тонове, преходни ноти (регистър на гърдите/главата), както и максимално възможни ноти, обикновено 2 октави за мъжки гласове, за женски гласове - повече. По времето на Моцарт камертонът А на първа октава е бил с тон по-нисък. По наше време той беше „издърпан“, но те не започнаха да пренаписват партитурите на Моцарт (кой би размахал светото?), Така че Моцарт е невероятно труден за пеене.
Симфоничните оркестри сега най-често се изграждат на 442 херца. Поне тези, в които свирят мои познати музиканти.