Зала Журнал Октомври, 2012 г. No1 - Александър ЧАНЦЕВ - Счупена оранжерия
Българското дебело списание като естетически феномен
Публикувано в списанието: октомври 2012 г., 1
счупена оранжерия
(Антология на прозата на двайсетгодишните; Десет: антология на съвременната българска проза)
АНТОЛОГИЯ НА ДВАДЕСЕТ ГОДИШНАТА ПРОЗА: РАЗКАЗИ, РОМАНИ. - Санкт Петербург: СЪВРЕМЕННА ИНТЕЛЕКТУАЛНА КНИГА, 2011.
ДЕСЕТ: АНТОЛОГИЯ НА СЪВРЕМЕННАТА БЪЛГАРСКА ПРОЗА. -
М.: AD MARGINEM PRESS, 2011.
Антологиите като ревизия на съвременната литература, гадаене „какво беше, какво ще бъде и как ще се успокои сърцето”, надежда и разочарование. Двете колекции, представени в този сборник, са доста симптоматични. Антологията на прозата на двадесетте години, творение на петербургското издателство „Лимбус“, известна от старите колекции от времето на Ирина Денежкина, беше активно рецензирана в пресата, която постави големи изисквания към нея, очевидно защото самата антология винаги е имала смело намерение да представи „бъдещи имена“. „Десет“ е по-статусен феномен, съставен от Захар Прилепин и представлява тези, които „създадоха литература през 2000-те“, а между другото го направиха носителите на Букър и други награди, защото книгата дори блесна на високи места в класацията за продажби на московския магазин.
„Зяма“ на Виктория Аминова, откриваща книгата, сякаш подготвя читателя за това, което предстои. Млад театрален работник е влюбен в 50-годишната актриса София Яковлевна Парнох, по прякор Зяма, тръгва на турне с нея, където имат „турнелен романс“ с ридаещи чувства и някои еротични сцени. Проклятие и вечна актьорска игра, голямата оръфана житейска история на Зяма и сутрешната уязвимост на героинята, проблясваща от петербургския вятър – историята обещава много, но:веранда към града, който се отвори пред мен”, „Летях над непознати улици”, „Бях отровен, умирах”, - розите се римуват толкова банално със слани, че беше неприлично в дните на истинския С. Парнок (истинско име - Парнох) ...
В „Пепелен сняг“ на Никита Залетов, още на първата страница, героят „абсолютно не си спомня какво се случи снощи“. Той обаче е спонтанен будист, забравил вчера и не вярващ в утрешния ден, тя е ангел с памет, изгорена от LSD, те са на клек, а между тях има нещо като любов като в Angel A на Люк Бесон. Историята, подобно на предишната история, реализира идеите за моментен солипсизъм и памет („всички ние сме био-уинчестър на Бога“), дори по-скоро съзнателно безсъзнание (смъртта на майката). Твърде малко, за да разберем с какво всъщност си имаме работа...
Реалността на съвременна България обаче очевидно усложнява взаимодействието.
Образът на Елизаров за омразата и откровения садизъм в армията се римува с истинска военна проза (от Втората световна война!) в разказа на Самсонов – и изглежда, че говорим за тотална война не „на всички срещу всички“, а с Другия. Предател на своя народ, независимо дали е колаборационист (в Самсонов), брат, който се бие срещу брат си (в Садулаев - на чеченски материал) или мъчител на същите нови войници („... аз съм грък. Но ти, как можеш да го направиш, твой. ”- Елизаров). Във „Верочка“ на Прилепин конфликтът с Другия се реализира в матрицата „село-град“, но тук няма праволинеен конфликт (децата идват на приятелство), а има тясно свързана и в същото време родна, уютна дори някаква селска проза. В ужасяващата бедност на провинцията (Сенчин) и копнежа по Съединението (Садулаев) няма публицистична истерия и сълзи, а по-скоро сдържаната въздишка на съжаление на такъв човек. Да, за наистина пълен комплект„социализъм“, и темата за затвора, но при Рубанов тя е по довлатовски афористична, дори гръмко смешна.
Колекция от високопоставени писатели, пробвали цената на бестселър, предизвиква известна ирония предварително. Но не може да не се отдаде почит на Прилепин, който работи за популяризирането на литературата (от биографията на забравения Леонов до сборника с поезия в Нижни Новгород): той е много прав. Това е манифестът на едно поколение, но толкова учтив, без мъка („който не е с нас, този ...“), това е процъфтяващо, но не уморително разнообразие от стилове (от гонзо на Рубанов до някакъв мюсюлмански вианизъм на Абузяров, от новата пролетарска проза на Самсонов до стила на Гаршин на Сенчин). И изборът на екзистенциалните разкази на Данилов за позицията на финалната точка на сборника също е много добър.
Младата литература вече има всички възможности – да пише без цензура, да се издава, да получава награди и признание. По свой начин това е толкова трудно, колкото в съветско време - писане на масата, самиздат и премълчаване. Това е тишината на свободата. И ако след първата антология, която анализирахме, искате (банално) да се посмеете в духа на Behemoth за талантите на писателите, зрели в оранжерията, тогава в края на разговора трябва да изясним - това е оранжерия със счупени прозорци, стояща в покрайнините, по принцип, на никого, с всички външни субсидии под формата на „Дебют“ и Lipok, които не са особено необходими в нашата страна, където всичко, което е описано в „ Десетте”. И още нещо - бих искал след десет години да прочета сборник, където да са тези имена.