Запис Владимир Висоцки Разговор с аранжора Константин Казански
Автор на програматаДиана Харазова
Всички фенове на Висоцки знаят, че по време на пътуванията си до Париж до Марина Влади той записва няколко плочи. Някой винаги го харесваше: такива записи изискваха определена смелост, някой се намръщи: Висоцки на тези записи не е толкова ъндърграунд, не толкова познат, твърде ясен звук, прекалено дразнещ оркестъра зад него.
И как се случи всичко това. Гостува ни аранжорът Висоцки - българинът Константин Казански, парижанин с 30-годишен опит. Преди да дойде във Франция, Казански успява да бъде българска поп звезда и дори да отиде на турне в Съветския съюз. Но през 1970 г. той губи доверието на властите и пътят към радиото е блокиран за него. Константин заминава за Париж. Тук се сближава с известните български изпълнители на цигански песни - Володя Поляков, Альоша Дмитриевич, свири с него като китарист, а много по-късно пише книга за тях "Кабаре Русе".
Когато Висоцки започна да се появява във Франция, никой не се съмняваше, че Константин е най-добрият помощник за него.
Константин Казански: Записахме три албума заедно с него. Първият беше двоен, имаше повече от 20 песни. Беше през 1975 г. за "Chants du monde". Вторият път - през 1977 г. за частни производители, а след това дискът е издаден в "Полидор". Това е "Въже". Първият запис, който записахме, излезе едва след смъртта на Висоцки.
За този диск беше необходимо да се получи одобрението на съветските власти. Одобрението дойде в тази форма: от 24 песни разрешиха само три: ако, казват, искате да издавате записи във Франция, ние вече имаме записи на Висоцки в България,които направихме на най-високо ниво, за да можете да компилирате. Три песни са ваши, останалите вземете от нас.
И в Съветския съюз бяха записани така наречените военни песни - "Синовете отиват в бой", "Черни якета". И тогава Висоцки каза: "Добре, искат да направим военен рекорд. Ще го направим, просто ще го запишем тук, в Париж."
И една година по-късно, през 1976 г., записахме всички тези разрешени песни. Но те записаха както той искаше - с много малък оркестър, няколко китари. Този военен запис е издаден през 1977 г.
Иван Толстой: Кой от вас кого намери?
Константин Казански: Не че ме намери, просто търсеше музикант, който не е задължително да е българин, но да говори български. Кой би могъл да пише музика, но по-добре да не е завършил консерватория и да няма манталитета на хора, завършили консерватория. И това е. Случи се така, че 3-4 души, към които се обърнаха с Марина, извикаха името ми. И се оказва, че сме се познавали без да се познаваме. Работих с Дмитриевич и имаше някакво частно парти и имаше такъв американски артист. Изпяхме няколко песни и, разбира се, имаше Марина Влади с някакъв млад човек. И Дмитриевич казва: "Ето, запознайте се с Валентин." Той обърка - не Владимир, а Валентин. И си поговорих с някакъв Валентин 10-15 минути и това е. Не мислех, че е Висоцки. Само тогава чух за Висоцки, струваше ми се, че Висоцки трябваше да е по-зрял, по-висок и по-уморен, трябваше да има по-"пияно лице". Значи това беше 2-3 месеца преди да ме потърсят.
Иван Толстой: Чували ли сте преди песните му?
Константин Казански: Има един много добър човек,полубългарин, полубългарин, който се казва Олег Бранс-Поликаров. През 1971 г. в Париж той ни донесе 100-120 песни на Висоцки, за когото тогава не знаехме нищо. Слушах всички тези песни, защото тогава още пеех в българските кабарета, така че можех да си избера нещо интересно. Това вече беше специален критерий. Разбира се, тогава ни харесаха „Тя беше в Париж“, „Момчета, напишете ми писмо“, „Лукоморие вече го няма“. А от историческа гледна точка българите са първите, които възпяха Висоцки в Париж. Не разбирахме всички думи, всичко беше почти циганско.
Иван Толстой: Можеш ли да пееш Висоцки?
Константин Казански: Не. Пея песента, която ми даде по-късно. Понякога пея "Гонитбата" - тази песен е свързана с моя личен спомен за Висоцки. И това е почти всичко.
Иван Толстой: И каква песен ти даде?
Константин Казански: Тази песен се казва „По дяволите“. Записах го преди година, а той ми го даде през 1975 г. Тази песен има такава история. Когато в Съветския съюз искаха да записват плочи, той написа 8-9 песни, които Марина да изпее. Накрая тя изпя 6. И там останаха някои скечове. И през 1975 г., след първия запис, който направихме, той влезе и каза, че има песен за мен и ще преработим текста.
Иван Толстой: Висоцки не я ли пееше тази песен?
Константин Казански: Не. Но тази песен съществува на записи. Но винаги съм я пеел.
Иван Толстой: Как беше да работиш с Висоцки? Какво си спомняте за това?
Константин Казански: Това е твърде общ въпрос. Работата вървеше много добре, защото се оказа, че имаме много сходни човешки подходи. Професионалистите са друг въпрос. И поради това се оказа, че аззаписва три различни плочи с него в три различни грамофонни компании. Продуцентите се сменяха, но винаги ме караше да съм аранжор. Мисля, че е защото имахме общи връзки от човешка гледна точка.
Иван Толстой: Как разбирате това?
Константин Казански: Така се случи, че създаде семейство в Париж. Когато беше в Париж, беше канен, разбира се, навсякъде. българската интелигенция. Той просто избираше къде да отиде, с кого да бъде, колко време да остане. И така се случи, че той имаше 2-3 къщи в Париж, в които винаги идваше, знаеше, че може да дойде да спи, да яде, да гледа телевизия, като у дома. Това е Марина, но живееше извън града. Тогава те наеха апартамента, в който живеех - това е апартаментът на чичо ми. И Миша Шемякин. След това сме си у дома. После при Таня, която е сестра на Марина. Чувстваше се много добре. Имаше толкова тежка атмосфера в Москва. Ето защо за него Париж, какъвто той сам си го направи, беше невероятна ваканция. Но тогава не си го представяхме. Затова казвам, че той си създаде такова семейство, в което не се отчиташе пред никого.
Иван Толстой: А кой избра инструментите за аранжимент, как стана? И защо той, който цял живот е пял само с китара, без други инструменти, се е съгласил с идеята за оркестър?
Константин Казански: Идеята беше на Висоцки. Той искаше да бъде така, искаше хората да останат. Но беше твърде много за моя вкус. Но това е, което искаше. Защо? Трябваше да го попитам. Затова казвам, че от човешка гледна точка сме имали подобни моменти, но от професионална гледна точка не. Така че това не е вкусът на френските музиканти, както се казва в България, а това е вкусът на Висоцки. Бях само шивач. Той дойде и каза: това якеще бъде, коприната ще бъде такава. И това, което направих, е малко зад него, за да го подобря.
И всички ние - Марина, аз, Борис Бергман, който тогава помогна да намерим музикантите - всички искахме той да мисли, че е направено така, както той иска. Дори някой от нас да си помисли, а аз вече си помислих тогава, че има твърде много фолк зад гърба. Че някои песни могат да се правят с една китара, или с половин китара, или без китара. Но това беше в главата му. Всичко беше както той искаше: неговите 23 песни.
Иван Толстой: И как се реши въпросът - Висоцки иска да е по-силно, повече инструменти, ти си на друго мнение. Беше ли сговорчив човек?
Константин Казански: Работихме здраво, той и аз. Никой не вика: какво ми направи! Разбирахме се много добре. Така че, когато единият от нас настояваше, другият каза: „Ако искаш, нека го направим“. Нямаше конфликти. Искаше да свири на китара, но китарата му не се чуваше. Оказа се, че това е невъзможно. Не можеше да пее без китара. Случи се само на друг диск. Имаше много лоши спомени от подредбата, която беше направена в България. Няма спор, че са професионалисти. Но те му казаха, че всичко ще бъде както трябва. И се оказа, че там оркестърът свири през цялото време, а той дори не може да пее.
Така че в Париж всичко беше направено, както искаше Висоцки - изборът на музиканти и така нататък. Между другото, в самото начало той искаше някои от аранжиментите да не бъдат направени от мен, а от Claude Pavy - друг китарист. Той е прекрасен китарист, който си сътрудничи с Ив Монтан по време на световното турне. Пави отиде при него, върна се и каза, че не може, защото Володя пее един път така, друг път друго, следователно друго, а после, като записват, пак променя нещо. Слава богу, работих с Дмитриевич и сПоляков - те също говорят едно, правят друго. Затова Клод Пави отказа тази луда работа.
Иван Толстой: Кое е правилното име за вас? Вие сте аранжор?
Иван Толстой: Говорил ли е Висоцки на политически теми?
Константин Казански: Не. Това беше общото между нас. Интересуваше го нещо аполитично – човек, общество, цивилизация. Той отразява това в песните си.
Иван Толстой: Значи той е бил обществен, а не политически сатирик?
Константин Казански: Разбира се. Дори ще кажа – хуманен сатирик. Това не е въпрос на обществото, а въпрос на човека преди обществото. Съгласни сме с него по този въпрос.
Иван Толстой: Има ли още неосъществени планове?
Константин Казански: Там проектът беше много прецизен. Той искаше да направи общо 12 записа. И така, че да сменяме аранжиментите зад всеки път. Проектът беше за 150 песни, които, както му се струваше, могат да бъдат превърнати в оркестрова версия. Оркестрова версия - това означава две китари. Но това не е китарата, която хората в България са свикнали да слушат. Трудно е за разбиране. Искаше да бъде познат не по този, а по друг начин. И това е, което той направи тук. Това може да не се хареса на българската публика. Но все пак го направи както искаше.
Иван Толстой: Беше ли Висоцки доволен от това, което направи?
Константин Казански: Марина е написала това в книгата си. Той седеше като дете и гледаше трите си корици и каза: „Защо тук в Париж може, а в България не може“?