2. Изпиране на картини с частично премахване на лак.

Този вид измиване е препоръчително в случаите, когато след отстраняване на повърхностните замърсявания става ясно, че картината, цялата или на някои места, продължава да остава под някакъв вид жълто-сив воал, образувайки различни петна, които очевидно не следват от изобразителните задачи на художника. Петната могат да бъдат причинени от неравностите на лаковия слой, който е загубил първоначалната си прозрачност и е променил цвета си (фиг. 31).

Слоят лак може да е твърде дебел - дори може да се състои от няколко слоя, нанесени по различно време и не винаги правилно.

Така е известно, че картини, които са били в ръцете на частни лица, в дворци и имения, често са били „ремонтирани“, покрити с лак и това „освежаване“ на картини обикновено е било поверявано на хора, които са знаели много малко за истинската научна реставрация (понякога просто майстори на карети). Картините, понякога непочистени от прах и сажди, бяха усърдно покрити с различни по качество лакове. От архивни документи (сметки за работа, отчети) е известно, че в някои случаи лакът е изразходван на пудове, което е натоварвало ненужно картините. С течение на времето цветът на лака се промени: пожълтя, потъмня и т. Следователно не е изненадващо, че синьото небе впоследствие стана зелено, белите дрехи жълти и т.н. Картината като цяло придоби здрачен, мрачен цвят.

Умереният златист лак придава на творбите своеобразна „галерия” и „бижу”, но силната смяна на лака със сигурност им отнема много чар, а понякога дори затруднява разбирането на тяхното съдържание и изобразителни ефекти.

Ако е необходимо частично да се почисти картината от стария лак, първо трябва да се отстрани повърхностното замърсяване. След това може да се вземе решение въз основа на разрешение за тестване в малък мащаб.относно степента на изчистване (фиг. 32, 33, 34, 35).

При частичното отстраняване на лака важна роля играе добре съставен разтворител, но основното все още е способността на реставратора да почисти лака. Работейки с добър разтворител, реставраторът обаче може да съсипе нещото.

Съставите за частично отстраняване на лак са същите като за пълното му отстраняване. Ако съставът действа върху лака като разтворител, тогава с него можете да премахнете лака както частично, така и напълно; действието на разтворителя може да бъде отслабено, засилено, напълно неутрализирано и т.н. Това се постига чрез комбинации от различни разтворители и действието на неутрализатори върху тях. Също толкова важна роля играе времето на действие на определен състав и неговото количество. На реставратора е предоставено широко поле за изследване, за проява на инициативност и умение.

Тестът за разтваряне на лак трябва да започне със слаби разтворители. Първо, можете да приложите посочените от нас средства за отстраняване на повърхностни замърсявания. Възможно е те да имат желания ефект, ако някой от слоевете лак е по-малко устойчив.

Най-често използваните състави, препоръчвани от много ръководства и доказани от реставрационната практика, са безводни смеси от висококачествен терпентин и етилов алкохол. Тяхната рецепта (според Гупел и Ерхард) е следната:

I. 2 части винен алкохол, 1 част терпентин.

II. 2 части винен спирт, 3 части терпентин.

За да смекчите тези състави, понякога към тях се добавя 1/20 маково масло или балсам от копай.

Практиката показва, че тези две рецепти не са достатъчни, че трябва да се търсят други пропорции на сместа, които са по-подходящи за всеки отделен случай.

Въз основа на опита, ние сме в състояние да предложим по-разнообразнимащабът на смесите от тези материали:

Група с преобладаване на терпентин (в %)Група с преобладаващ алкохол (в %)
Терпентин10095908060504020105-
Алкохол-51020405060809095100
100100100100100100100100100100100

За неутрализиране на действието на тези смеси се използва обтриване с ленено, маково или орехово масло.

Ако лакът е толкова силен, че не се поддава на действието на тези съединения, можете да ги укрепите, като добавите малки количества етер или амоняк.

Виненият алкохол с добавен етер или амоняк придобива способността да действа по-силно. Почти всеки лак може да бъде омекотен и разтворен с подобен състав. Трябва да се отбележи обаче, че тези средства могат да се използват само от много опитен майстор, който действа с най-голямо внимание и използва неутрализатора навреме. В противен случай е неизбежно трайно побеляване на третираните участъци и в крайна сметка непоправимо увреждане на картината.

Техниката на работа с тези средства се определя от характера на реставрирания обект. Първо, след проби в малки некритични места, можете да използвате, както при конвенционалните измивания, памучни тампони, навлажнени с тези съединения. Кръговите движения на тампона върху повърхността на картината омекотяват лака и излишъкът му се отвежда от тампона, частично се измества и изравнява върху повърхността, частично се абсорбира от памучната вата. По този начин индивидучастъци (петна) от по-дебел слой лак, големи съсиреци от него. Лаковият слой, който няма локални удебеления на филма, също изтънява.

По време на работа трябва да е готов памучен тампон, напоен с масло (в лявата ръка), а когато работникът иска да забави или спре действието на състава, той избърсва третираната зона с масло.

С проста текстура (гладка повърхност) тези операции са доста прости, но ако текстурата е релефна и разнообразна, тогава въпросът става много по-сложен. Естествено, при триене с тампон, на първо място, туберкулите на петна се поддават на разтварящото действие на състава, докато техните дълбочини, защитени от издутини, остават непокътнати. В такива случаи трябва да бъдете особено внимателни и внимателни, за да не оголите издутината напълно и да предотвратите пъстротата, която е много трудна за коригиране. Необходимо е навреме да спрете работата с тампон и да продължите да изравнявате лака механично. Омекотеният лак се поддава по-лесно на действието на скалпел, чийто край „избира“ излишния лак от всички места, които са трудни за текстура.

Скалпел може да се използва и за изстъргване на по-широки участъци, както и петна от мухи, които понякога не се поддават на действието на състава. Почистването се счита за добре направено, ако лакът е много бистър, но остава под формата на златист филм, който равномерно покрива повърхността на цялата картина. В края на операциите върху картината може да се нанесе тънък слой нов лак.