Ахматова и Блок, Инфошкола
Ахматова и Блок - за всеки от тях може да се каже „паметник от началото на века“, защото въпреки факта, че Ахматова е живяла много по-дълго, много хора отбелязват нейния дисонанс с 30-те, 40-те, 50-те. То е „създадено” тогава, в „сребърния век” на българската поезия и го пренася със себе си в съвсем други времена…
Много е трудно да се говори за връзката на тези хора, защото трябва да се говори не само за контакта на най-великите по рода си, уникални поети, но и защото и двамата са преди всичко личности от огромен мащаб и всичко просто не се случва с такива хора.
„Ахматова - Блок“, пише й той върху книгата, която й е дадена. Това не е повишена скромност, това е точно осъзнаване на собственото - и неговото - значение: фамилни имена, към които няма нужда да се добавя нищо.
Най-поразителното в този епизод е интонацията на Блок, така точно забелязана от Ахматова: "с упрек". Колко много беше казано в тази дума - както уважение към жена, без което Блок е немислим, така и истинска, мъдра загриженост за начинаещ, но велик поет - със своето „ние“ той ги постави на едно ниво. И тук чувам възхитителна самоирония, разбиране колко малко означават и могат по същество и двамата в трудната, нервна предвоенна България – по-важен е „тенорът”. Но в същото време самият Блок знае, че това не е така, той знае толкова твърдо, че не иска да убеждава никого в това. И младата Анна Ахматова, която разбира това без думи, става човек, близък до него по дух.
Няколко месеца по-късно Блок написа сега известната мадригална поема на Ахматова „Красотата е ужасна…“ Струва ми се, че основната идея на това стихотворение е същата: подчертаване на независимостта на поетичното самочувствие и на двамата. На пръв поглед в стихотворението няма нищо за поезия: „красотата е ужасна“, „красотата е проста“, „Аз не съм ужасен и не съм прост ...“ И все пак - не можахЗа Блок е толкова скучно да мисли за Ахматова, да вижда в нейния единствен външен вид - макар и интересен, оригинален. Самата поезия грее с „червената роза в косите” и също толкова естествено покрива детето. Поетът е този, който „мисли тъжно“, „разсеяно слуша всички думи, които звучат наоколо“, защото поезията е отражение на живота, а „животът е ужасен“ ...
Ахматова отговори на Блок почти месец по-късно, описвайки срещата „в сива и висока къща на морските порти на Нева“. Това стихотворение е още по-мистериозно от това на Блок. Зад описанието на външните признаци на разговора, пейзажа, изглежда, няма нищо повече. Но шокиращата реплика е за очите на „мълчаливия собственик“: „По-добре да внимавам, изобщо да не ги гледам“. Очите са описани, според мен, умишлено неясно: „... такива, които всеки трябва да запомни ...“, точно като „разговорът ще бъде запомнен ...“ Това е като айсберг, от който само малка част се вижда на повърхността на водата. И усещането е същото: огромна, неописуема близост зад външната отдалеченост.
През 1919 г. Ахматова среща в театралната трапезария "измършавял Блок с луди очи". Само за роднина, а не само за близък човек, можете да си позволите да го кажете.
А през 1944 г. се оказва, че не е толкова значимо. Самата Анна Андреевна беше преживяла много по това време - както екзекуцията на Николай Гумильов, така и арестуването на сина й, „Реквиемът“ вече беше написан ... Ахматова не напусна поетичния мироглед дори при такива обстоятелства, но пише: „Вече лудостта е покрила половината от душата с крило ...“ Веднага си спомням „лудите очи“ на Блок. По това време Ахматова разбира много по-добре какво означава „липса на въздух“, която убива Блок. И се появиха редовете: