Убийство на легенда (MKhAT)
Един от най-шумните скандали1987 беше разделянето на легендарния Московски художествен академичен театър (MKhAT). След това прочутата трупа се разделя на два театъра: единият остава в историческа сграда на Камергерски уличка (Московския художествен театър на името на А. Чехов под ръководството на Олег Ефремов), другият се премества в нова сграда на булевард Тверской (Московския художествен театър на името на М. Горки под ръководството на Татяна Доронина). Това разединение беше неизбежно и води началото си от събитията отпреди 50 години, които бяха обсъдени в самото начало на тази книга. Спомнете си, тогава космополитните болшевики се опитаха да изхвърлят основателя на Московския художествен театър Константин Сергеевич Станиславски от „кораба на модерността“ (началникът на театралния отдел на Народния комисариат на образованието, бившият ученик на МХАТ Самият Всеволод Мейерхолд нарече този театър „естетически боклук“), но болшевиките-държавници успяха да защитят Учителя, въпреки че самият той не вярваше в това. бъдещи светли перспективи на неговия театър в онова смутно време. В писмото си до В. Немирович-Данченко от Америка, където Станиславски е на турне (есента1923 ), Учителят пише следното:
„Трябва да свикнем с мисълта, че Художественият театър го няма. Това май го разбра преди мен, но през всичките тези години аз се ласкаех с надежда и спасявах гнилите останки. По време на пътуването всичко и всички се изясниха с пълна точност и сигурност. Никой няма мисъл, идея, голяма цел – няма. А без това идеологическа кауза не може да съществува.
Междувременно Московският художествен театър вървеше заедно със страната към бъдещия си крах. След смъртта на Сталин през1953 броят на космополитите нараства във висшия съветски елит и под тяхно активно влияние започва постепенната западнязия на съветското общество. Под прикритието на прогресивни тенденции в съветското изкуство започнаха да навлизат регресивни иновации, коитоимплицитно унищожи устоите на традиционния български театър. Повратна точка в този процес са 70-те години, когато след потушаването на контрареволюцията в Чехословакия и идеологическата криза на Запад съветското ръководство е изправено пред дилемата: да вземе курс на фронтално настъпление срещу империализма или да тръгне към сближаване с него и помирение. В резултат на това беше избран вторият вариант, който в крайна сметка доведе СССР до поражение в Студената война.
В началото на това десетилетие (през лятото1970 г. ) се решава съдбата на Московския художествен театър - както си спомняме, там дойде нов ръководител Олег Ефремов. Той беше виден представител на западните либерали и победата му над суверена Борис Ливанов, който имаше не по-малко шансове да поеме кормилото на известния театър, беше естествена и произтичаше от общата стратегия на висшия съветски елит. Когато либералът Михаил Горбачов идва начело на този елит в средата на 80-те години, Ефремов получава последен картбланш за унищожаване на традиционното изкуство, чиято основа е социалистическият реализъм (същият картбланш след това е даден на Елем Климов да унищожи традиционното съветско киноизкуство).
Така рухването на Московския художествен театър беше наредено на Ефремов от най-висшия съветски елит, който взе вид отмъщение от суверените за събитията отпреди 50 години. Тоест Горбачов и Ко са били последователи на космополитните болшевики от 20-те години, които също са мечтаели да победят българския традиционализъм и да влязат в световния елит (това, което сега се нарича глобализация). Режисьорът обаче в този случай разчиташе не само на властите, но и на колегите си от същите западни либерали като него. Един от тях беше Анатолий Смелянски, настоящият ректор на Московското училище за художествен театър. Веднъж ръководи литературната част в Младежкия театър на Горки, след това в театъра за възрастни.Именно там го забелязват московските либерали и скоро го канят да работи в Москва – в Театъра на Съветската армия. Оттам той скоро се премества в Московския художествен театър при Ефремов и достатъчно бързо става негов съмишленик и верен оръженосец - нещо като политически офицер при главнокомандващия. С негова помощ Ефремов през1986 г. започва процеса на унищожаване на стария Московски художествен театър. Този процес не беше лесен, както и цялата перестройка на Горбачов, тъй като противоположната страна (суверените) отчаяно се съпротивляваше на разрушителните процеси. Както си спомня директорът на Московския художествен театър В. Шиловски:
„Ако трябва да бъда честен докрай, Олег Николаевич можеше да създаде нов театър на друго място. Но заглавието, заплатата и позицията на придворния театър не позволиха на Ефремов да промени географските координати. Освен това около Олег Николаевич постоянно се чуваха ентусиазирани стенания на критиците. Всяко негово представление, въпреки провалите пред публиката, се смяташе за нова ярка победа на съветското изкуство. И Анатолий Миронович Смелянски допринесе много за това.
Подготовката за това продължи, както разбрах, дълго време. Обсъждаха се различни варианти за дейност, така че театърът се тресеше от реорганизации. Но всички реорганизации бяха насочени само към едно нещо - физическото унищожаване на представители на истинския Московски художествен театър. Шанс да оцелеят имаха само тези, които Ефремов лично покани, и тези, които го уредиха.
На една от срещите Александър Гелман (драматург. - Ф. Р.) взе лист хартия и каза:
- От какво толкова те е страх? Секция на Московския художествен театър! Секция на Московския художествен театър! Гелман скъса хартията наполовина. - Е, тук имате два Московски художествени театъра ...
Веднъж Ефремов ми се обади ... Беше леко пиян.
„Скъпа“, обърна се той към мен, „че сме навсякъде около храста. Реорганизация… Всички са нервни. Нека развържем този възел. Да се разделим. Аз ще взема моятахудожници, вие ще вземете останалото ...
По бялото лице на Ануров (директор на МХАТ. – Ф.Р.) разбрах, че това е сериозно. Паузата се проточи и Ефремов се смути:
- Е, какво мълчиш?
Някакви странни мисли се въртяха в главата ми... С мъка се събрах.
„Аз не продавам родината си“, процедих през зъби. - Знам, че ще загубя, но много ще ти повредя нервите.
И напусна офиса...
Скандалната подялба започна в края на 86-та. Ето как си спомня известният актьор от МХАТ Владлен Давидов:
Тогава отново се проведе бурна среща, този път в присъствието на министъра на културата на RSFSR Е. А. Зайцев. И едва когато беше официално обявено, че вместо клон театърът на булевард Тверской ще бъде прехвърлен по време на разделението, изглеждаше, че страстите утихнаха ... Но по какъв принцип и кой може да реши съдбата на актьорите, без да говори с всеки от тях. »
В резултат на това Ефремов не успя да раздели Московския художествен театър през 1986 г. поради силната опозиция в самия театър, а също и поради отчаяната съпротива на суверените на властта. За да изчака пауза, Ефремов напусна родината си за известно време и отиде да играе в България и ГДР. И когато се върна, Горбачов вече беше започнал нова кампания - той обяви гласност, която имаше за цел да позволи на западните либерали, които по това време си пробиха път в почти всички съветски медии, да ударят най-важните връзки на държавната идеология. И Московският художествен театър, както и цялото общество, се напукаха по шевовете. Както пише същият В. Шиловски:
„Приятелите на Ефремов - Гелман, Смелянски, Свободин, Розов - активно създаваха обществено мнение. Написаха дълги статии в негова защита, че Ефремов се възпрепятства да създаде Московския художествен театър. Неотделете, както всъщност беше, асъздайте...”
Въпреки това, няколко месеца по-късно, когатолибералите на власт вече започнаха да огъват суверените във всички посоки, привържениците на разделянето на Московския художествен театър преминаха в атака. Той беше оглавен от Олег Табаков. Имайте предвид, че дълго време той беше в противоречие с Ефремов, но през годините на перестройката общите им интереси отново се сближиха. През1983 г. Ефремов прие Табаков в своя театър, три години по-късно той му помогна да стане ректор на училището-студио В. Немирович-Данченко, а през 88 г. го удари на върха (за помощта му при разделянето на Московския художествен театър) титлата Народен артист на СССР. Табаков беше този, който на поредната среща на трупата каза:
- Който е за Олег Николаевич, моля, ставайте и си тръгвайте. Ние ще изберем нашия художествен съвет. Приключете с тези глупости.
В резултат на това почти половината от трупата замина за Табаков, включително бивши активни противници на раздялата като Ангелина Степанова (Ефремов й обеща, че ще вземе сина й Александър Фадеев в трупата) и Марк Прудкин (Ефремов обеща да приеме сина си Владимир в театъра като режисьор). Както припомня В. Шиловски:
„След това започна един кошмар в живота на всички хора на театъра. Нервите бяха изложени до краен предел. Хората получиха инсулти. От ръководството се обадиха лично на всички, дадоха указания за кого да гласуват. Нощем ходеха от къща на къща и правеха агитация. Актрисата Лена Королева се опита да се самоубие. Те също дойдоха при нея от Олег Николаевич и казаха:
- Леночка, кажи го не заради това, което се случва в Московския художествен театър, а заради личния ти опит.
„Вървете си, негодници“, отвърна Лена.
Аутсайдери от Съюза на театралните дейци гласуваха за разделянето на Московския художествен театър. Михаил Улянов и Кирил Лавров ръководиха тази среща ... "
Епизодът с неуспешното самоубийство на актрисата Е. Королева не беше единичен. Презмай 1987 г. именно заради събитията в Московския художествен театър неговиятактьор Леонид Харитонов (изпълнител на ролята на Иван Бровкин във филмите "Войник Иван Бровкин" и "Иван Бровкин в девствените земи"). Към момента на смъртта си той е на 57 години. Ден след погребението някакви гадове подпалиха венците на гроба му. Очевидно това беше отмъщението на ефремовците към починалия за това, че той активно се застъпваше за запазването на единството на Московския художествен театър.
В. Давидов припомня:
„Разделението беше механично и изключително жестоко. Беше просто унищожаване (не съкращаване на същото!) на половината от трупата. В същото време секретарят на партийния комитет А. И. Степанова и „старият болшевишки подземен работник“ М. И. Прудкин участват активно или пасивно в това.
Не искам да си спомням, камо ли да пиша подробно за това неморално действие. Не, и двата театъра останаха, представленията продължиха, актьорите играха, но нищо от Художествения театър не беше останало и дори цялата атмосфера зад кулисите беше унищожена в историческата сграда след 10-годишна реконструкция ...
Такива легендарни изпълнения на К. С. Станиславски и Вл. И. Немирович-Данченко, като "Синята птица", "На дъното", "Мъртви души", "Три сестри", трябваше да бъдат запазени на историческата сцена на Московския художествен театър в Камергерски уличка. Но Ефремов реши да се отърве от тях ...
Какво породи това разделение? не знам Най-добрите изпълнения на Ефремов са създадени от него преди раздялата и голяма трупа не се намеси в това. И след раздялата, освен годишното турне, не се случи нищо интересно и дори фактът, че се чества 100-годишнината на Московския художествен театър (през1998 г.. - Ф. Р.), предизвика недоумение - на историческата сцена имаше масово пиянство ... "
Имайте предвид, че това колективно пиене беше логичният резултат от царуването на О. Ефремов и К ° в Московския художествен театър. Това беше констатация за триумфа на антиизкуството над истинското изкуство, за победата на космополитните западняци над българските суверени. Тази победа продължава и до днес и ще продължидали някога ще има отмъщение, един Бог знае.