Архитектурна енциклопедия
В ежедневната употреба на думи сводът понякога се бърка с купола - не без причина наред с "купола на небето" се говори и за "небесния свод". Най-простият известен свод, наречен цилиндричен свод, ще се получи сам, ако полукръглите арки са прикрепени една след друга близо. В геометричен смисъл това е просто арка, опъната по права линия, възстановена в равнината си под прав ъгъл. Разбира се, шумерите трябваше да измислят прост код, който се превърна в истинско спасение за изключително бързо развиващите се градове на Месопотамия. Възможно е обаче първи по време да е бил "фалшивият" код.
Фалшивият свод възникна от необходимостта да се блокира надеждно вътрешното пространство, ако то надвиши носещата способност на каменната плоча, а имаше малко дърво и беше спасено. Фалшив свод се образува, ако всеки следващ ред каменна зидария от успоредни стени се избута малко навътре над долния ред - докато стените се затворят. Тъй като всичко е покрито заедно с много повече редове камъни, тежестта им притиска конзолните первази, придавайки на цялото доста достатъчна стабилност. Най-старият фалшив свод, достигнал до нашето време, е Голямата галерия в дебелината на пирамидата на Хеопс - наклонен коридор, водещ към гробната камера на фараона. Всеки от слоевете огромни каменни блокове стърчи само 10 см навътре, така че тясната галерия достига височина от десет метра. Фалшиви сводове блокираха тесните галерии вътре в циклопските стени на Микена Тиринт, построени през 13-14 век. пр.н.е. По аналогия с куполите има основание да се смята, че в Шумерското царство първоначално са били издигнати само фалшиви сводове, които поради прекомерната височина и потреблението на материали биха били невъзможни за използване в жилищни сгради.
Изобретяването на истинския коднаправи революция. Ако по-рано беше възможно да се построят само едноетажни къщи, блокирайки ги с ненадеждни палмови стволове поради тяхната крехкост, тогава, поне от 2-ро хилядолетие пр.н.е., истинският свод направи възможно изграждането на три- и четириетажни сгради дори от сурова тухла. Естествено, в този случай стените, които поддържат сводовете, трябва да се доближават по дебелина до обхвата на самите сводове, което беше разкрито от разкопките на Ур, Вавилон и Ниневия. От една страна, не беше много удобно, тъй като всички стаи се оказаха тесни и продълговати.
От друга страна, това направи възможно използването на плоски терасовидни покриви, повдигащи сводовете със стъпала. Имаше и трето предимство. Изрязвайки тесни коридори между съседни сводести стаи или, напротив, запълвайки ги с тухли, жителите на къщите в Месопотамия промениха размерите на къщите си без много затруднения, практически без да докосват основната конструкция.
От клинописни плочки знаем за безброй много сделки с апартаменти от този вид и можем да прочетем, например: „3/4 капачка от жилищна сграда близо до къщата на Иддин-Амуру, къщата на Нур-Син и Нур-Шамаш, Иддин-Амуру купи от Нур-Син и Нур-Шамаш. 17 сикъла сребро, пълната му цена, той тежеше. В бъдеще, когато и да беше, Нур -Син и Нур-Ш амаш "моята къща" няма да се каже. Една капачка е приблизително 35 кв. м, така че Iddin-Amurru купи стая от 27 кв. м. С ширина от около 3 м (беше трудно да се блокира по-голям участък), тя трябваше да бъде дълга 9 м.
В Месопотамия, където напояваната земя, въпреки цялото си плодородие, беше оскъдна и всяко парче от нея беше с най-висока стойност, възможността да се спаси градската територия, като се оставят палмови насаждения и градини в границите на града и прехвърлянето на някои от тях на плоски покриви беше в пълния смисъл на думата безценна. Няма да е преувеличено, ако го кажамного дългият просперитет на Ур и Вавилон се крепеше не само на мечовете на техните воини, но и на здравината на техните цилиндрични сводове.3 Използването на масивен плосък покрив за икономически цели сякаш връщаше скъпоценната земя, отнета от сградите, на каузата. В Библията, която съдържа много необичайно точни исторически записи за дългата ера на завладяването на Палестина от евреите, може да се прочете (в книгата на Исус Навиев) как определен добър жител на Йерихон е скрил съгледвачите: „И самата тя ги заведе на покрива и ги скри в снопове лен, постлани на покрива си.“
Вече казахме, че гърците не са използвали арката, така че не е изненадващо, че обикновено не са използвали и сводестата конструкция. Те обаче рядко се нуждаеха от това, тъй като обработваемите земи бяха разположени по склоновете на планините, развитието на градовете беше, макар и плътно, но не толкова, че да откаже дворовете на двуетажни къщи, за изграждането на които имаше достатъчно дървесина в горите. Имаше едно съществено изключение – обаче още в онази епоха, която се нарича елинизъм. Говорим за сводестите тавани на канализационните тунели на града - помийни ями, които очевидно са построени не без да се вземе предвид опитът на съседите на остров Сицилия, финикийците, които по това време са основали Картаген на африканския бряг. Като цяло може с основание да се предположи, че гърците, които не ценят високо ръчния труд и го смятат за долнопробен, подходящ за роби, са виждали в трезора изключително техническо устройство за помийни ями и затова са ги презирали.
Римляните виждали живота по различен начин. Дълго време те гледаха скептично на научните изследвания на гърците, прославяха работата на свободните земеделци и се отнасяха без предразсъдъци към всички други прояви на здравословен живот - не напразно остроумният отговор на император Веспасиан на недоволството на сина му влезе в историята.относно налагането на данък върху градските тоалетни. Миришат ли тези пари? Твърди се, че Веспасиан попита наследника си, въртейки монета пред носа му.
Наистина, от етруските, стари съюзници на картагенците, римляните научили как да предотвратят наводняването на низините между хълмовете на Рим. Именно в епохата на етболгарските царе на бъдещия Световен град е построен огромен тунел, под свода на който човек може да плава с лодка и днес - помийната яма на Максима събира дъждовната вода, стичаща се от хълмовете, и я изпраща към Тибър. След това, след като оцениха достойнствата на дизайна, римляните започнаха да го прилагат по-широко. Първо, за надеждно блокиране на складове и работилници. След това - да носи всякакъв товар. Арките на външната стена на Колизеума се отварят в напречни арки, на които на нива са разположени трибуни за десетки хиляди зрители. Под тези широки трибуни, но вече концентрични овали, повтарящи очертанията на външната стена и арената отдолу, има други сводове, свързващи напречните проходи и стълби. И накрая, още в епохата на империята имаше нужда от други безпрецедентно огромни сгради, които могат едновременно да поберат хиляди хора. Това са бани, сложно устроени бани, където жителите на римските градове не само се къпели, но и се занимавали с телесни упражнения, чели, разговаряли и като цяло се забавлявали. Именно за термина архитектът се досеща да направи друго изобретение. Ако преди това те се ограничаваха до изграждането на няколко цилиндрични свода на страните, свързващи образуваните дълги зали с отвори в разделителните стени, сега те видяха възможността да компилират сводовете така, че да се пресичат под прав ъгъл.
Възникна прост кръстосан свод, чиито ръбове се пресичаха под същия прав ъгъл, но обърнат само на четвърт кръг. Оттук беше само крачкаосъзнаването, че самото пресичане на сводовете е достатъчно. Ако долните ъгли на сводовете се поддържат от достатъчно здрави опори, ще се появи зала. От тук имаше само една крачка до ново творческо решение. Няколко кръстосани свода, долепени един до друг, заедно образуваха наистина обширна зала. Тази забележителна находка имаше необичайно дълъг живот, само малко по-кратък от историческата кариера на класическата колона.
Сводестата конструкция е била широко използвана във Византия, а следователно и в Русия, в целия Близък изток. Арките покриват страничните пространства на повечето църкви, огромните подземни резервоари на Константинопол, арсенали и военни изби, трапезарии на манастири, зали за събрания на рицарски ордени и търговски гилдии и кметства в богатите градове. По време на това дълго пътуване в пространството и времето трезорът не остана настрана от променящите се зависимости към една или друга форма на арката. Вече отбелязахме. че отдолу, изпод сегментите на напречния свод, пресичането на ребрата му изглежда ланцетно в перспектива. Колкото по-лесно беше да се премине от цилиндричен свод към ланцет, който може би стана основната отличителна черта на архитектурния стил, по-късно наречен готически (т.е. варварски), въпреки че по свой начин е не по-малко изискан от гръцката класика.
Ще се върнем към готическия свод, като тук ще се ограничим само да посочим, че той е криел практически неограничени възможности за художествена вариация в сравнение с цилиндричния и кръстния. Всичко - чрез умножаване на броя на ребрата и тяхната скулптурна обработка. Границата на развитие на стоманата в този диапазон е т.нар. ветрилни сводове, изобретени във Франция, но най-широко използвани в Англия, където най-голям брой от тях са оцелели до днес. Прост ланцетен свод, здравообединени в идеите на тогавашните жители на Московия с латинската "ерес", както се нарича католицизмът тук, проникнали в Русия само веднъж. Гостуващите занаятчии го издигнаха в покоите на новгородския кмет, което даде на московските велики херцози допълнителна причина да разбият непокорната болярска република, която беше свързана със Запада чрез дългогодишни търговски контакти.
Ренесансът се отказа от ланцетната арка, затова неговите архитекти с проклятия обърнаха гръб на ланцетната арка, връщайки модата към цилиндричната. Както в случая с арката, формата на свода в крайна сметка се отделя от конструкцията и вече от 17 век. в граждански сгради, включително дворци, тя често е била само изобразявана. Сградата е поставена в проста система от носещи стени и колони и мощни главни греди, дебели колкото корабна мачта. Върху тези греди бяха положени „чисти“ подове и те бяха обшити с дъски отдолу, след което между горната част на стената и тавана беше подредено подобие на четвърт арка с помощта на дървени скоби в четвърт кръг. Тънки ламели бяха натъпкани през скобите и вече по ламелите те измазаха и залепиха гипсови корнизи. Плоската част на тавана, т.нар. огледалото обикновено беше покрито с грундирано платно, върху което много художници рисуваха сцени по античен начин, сред илюзорни облаци. Такъв трезор се нарича боксов свод.
От началото на XIX век. гигантски трезори на железопътни гари, банки, библиотеки започнаха да се правят от тънки железни конструкции, което направи възможно преминаването към изграждането на стъклени трезори в метални рамки. И накрая, от началото на 20в повечето от арките за изложбени павилиони, хангари, складове, гаражи започнаха да се правят под формата на тънкостенни черупки - в сравнение с техния обхват, тънък като черупка.