Автопортретът на Дейвид - Научете се да рисувате
В Московския музей за изящни изкуства под номер 487 се съхранява малко известен автопортрет на Давид. Въпреки че датата не е посочена върху него, трябва да се мисли, че е рисувана от художника през онези години, когато той посещава салона на херцога на Орлеан. Сдържан, елегантен, както беше обичайно в обществото, от което зависеше, с напудрена глава, в скромен, ненатрапчив сивкаво-син сюртук, омекотен от белотата на дантеленото жабо и маншети, това беше младият художник в Сен Льо, където мадам Генлис се съветваше с него относно образованието на неговите ученици - принцовете от Орлеанския дом, където той поставяше "живи картини", използвайки за това "J ourney" La арфа.
Преди да замине за Рим, Дейвид рисува няколкочудесни портретаи през 1782 г. възобновява тази работа, прекъсната от пътуване до Италия.
В портретите Давид леко опростява стила си на рисуване, те са обективно възпроизвеждане на модела и не носят следа от неговите теоретични принципи. Тези произведения не отразяват концепцията за "идеала за красота". Художникът изобразява мъж и жена без никаква украса. В това той следва великите традиции на революционните епохи, когато човек има достатъчно високо мнение за личната си значимост и не изпитва нужда да бъде изобразен в портрет като някакъв митологичен герой на фона на галещ окото пейзаж или до светец. Човекът от епохата на големи катаклизми открива, че сам по себе си има голяма стойност и че трябва да бъде написан такъв, какъвто е.
Като се има предвид, разбира се, разликата в стила, епохите и техниките, все пак е невъзможно да не се съчетаят, от една страна, портретите на Клуе, Холбайн, Дюрер и Корней дьо Лион, увековечаващи човек от Ренесанса, мрачен и концентриран, и, от другастрана, портрети на Дейвид и Енгр, от които хората, изобразени върху тях, спокойно и уверено гледат зрителя. Няколко предмета, свързани с навиците или професиите на моделите Дейвид и Енгр, често са на масата и са поставени на преден план на картината. Най-красивите натюрморти са единственото отклонение, единственият позволен детайл в изобразяването на тези толкова сериозни хора, доволни от себе си, доволни от своята каста.
Енгр пише Бертен, без да се опитва да го украси. Бертен, представител на едрата буржоазия, бащата на френската преса, не трябваше да се облича като бог Пан, за да привлече вниманието към своята личност, както направи регентът. Възможно ли е да си представим буржоазните дами в портретите на Давид или Енгр, преоблечени като овчари, „Нощ“ или „Флора“? Те искаха да бъдат в портретите същите като в техните салони, чието значение разбираха напълно.
През 1782 г. Дейвид се жени за Шарлот-Маргьорит Пекул, дъщеря на пазача на кралските сгради. Тук Дейвид се ръководи не от любовта, а от желанието да се „настани“. Много добра, сериозна причина за брак в едно солидно буржоазно общество! Зетятрисува портретина тъста и тъщата: „Мадам Пекул“ (Лувър) е умна, самодоволна жена, с румено лице, цялата в дантела, обсипана с диаманти, с перлена огърлица на врата. „Господин Пекул“ (Лувър) е почти истински придворен, но с лукава усмивка и дебели, широки ръце, който успя с помощта на тази усмивка да натрупа златна табакера, с която сякаш играе, и златни копчета на сюртука си, и злато, с което е бродирана жилетката му, и накрая зестрата на Шарлот Маргарита, неговата дъщеря.
Това е последвано от други семейни портрети: славният грижовен чичо, архитектът Демезон (колекция на Дейвид - Е), който също би могъл да бъде сбъркан с придворен, ако не бешесе облегна на масата, където лежат плановете му, а върху тях линийка и пергел. Lepeltier de Saint Fargeau