Българска литература 1940-2010 - 15. Трифонов
Противоположният полюс по отношение на селската проза е градската проза. Характерни фигури -Трифонов, Битов, Маканин, Ким, Киреев, Орлови някои други.
Цикълът на "Московски приказки": "Размяна", "Друг живот", "Предварителни резултати", "Къща на насипа". Герои на средна възраст, среден доход. Той гледа много остро и злобно на света на интелигенцията. Основното изпитание за съвременния човек е ежедневието, войната срещу ежедневието. Мнозина загинаха морално в тази война. Напишете статия за това. Трифонов се интересува от всякакви моменти от живота, вкл. домакинство (изпит). Обмисля хода на самия живот; опитва се да покаже "малки" емоционални преживявания (вълнение преди изпита). Хората са много отговорни към случващото се.
1969 - разказът "Размяна".Концепцията е многопластова, не толкова размяна, колкото замяна, случила се с героя по време на размяна на апартамент. социален антагонизъм. Подмяна – морална деградация.
„Къщата на насипа” (1976):Светът, който изглеждаше фундаментално значим за героите от първия роман на Трифонов, се смазва, става мухлясал, провинциален и малък. Преобладаващо благоразумие, личен интерес. Образът на къщата („Къща на насипа“): къщата е вид състояние; символичен, плашещ образ. болезнена работа, много биографични.
Къщата придобива чертите на идилично пространство. Това е гаранция за спокойствие, приемственост на поколенията.
В художествения свят на Юрий Трифонов (1925 - 1981) особено място винаги са заемали образите на детството - времето на формиране на личността. Още с първите разкази детството и младостта са критериите, по които писателят сякаш изпитва действителността за хуманност и справедливост, или по-скоро за безчовечност и несправедливост. Известните думи на Достоевски за„Детска сълза” може да бъде поставена като епиграф на цялото творчество на Трифонов: „аленочервената, бликаща плът на детството” – както се казва в разказа „Къща на насипа”.
Човек в контекста на историята, герой на времето. В по-късните произведения - разказът за историята, историята на семейството. В "Размяна" - образът на дядо, който чувства, че няма последователи (Народная воля). Разочарование в хората от 70-те години, които не изглеждаха като идеал. Трифонов се опитва да разбере нещо, после се опитва да обвини революционерите. Постепенно възникват антиреволюционни проблеми.
Светът през призмата на възприятието на главния герой, което често е съзнателно предубедено, изкривява случващото се. Призма - криво огледало ("Животът на Клим Самгин"). Изкуството на художествения детайл (Чехов).
Мотивът на страха, мотивацията на действията (бездействието, по-скоро дори) на героя.
Той приканва читателя да разбере, реши, види. Съзнателно предава на читателя правото си да оценява живота и хората. Писателят вижда задачата си в най-дълбокото, психологически убедително пресъздаване на характера на сложна личност и обърканите, неясни обстоятелства в живота му.
В Къщата на насипа Трифонов също съчетава различни гласове в повествованието. По-голямата част от историята е написана в трето лице, но вътрешният глас на Глебов, неговите оценки, неговите размисли са вплетени в безстрастното протоколно изследване на психологията на Глебов. Освен това, както точно отбелязва А. Демидов, Трифонов "влиза в особен лиричен контакт с героя". Каква е целта на този контакт? Осъждането на Глебов е твърде лесна задача. Трифонов си поставя за цел изучаването на психологията и житейската концепция на Глебов, което изисква толкова задълбочено проникване в микросвета на героя. Трифонов следва своя герой като сянка на съзнанието му, потапяйки се във всички кътчета на самоизмамата, пресъздавагерой от себе си.
Трифонов видимо, в детайли до физиология и анатомия, показва как времето променя човека. Характеристиките на портрета са отрицателни. Не към по-добро, времето промени човека - нито външно, нито вътрешно.
2) „Той беше напълно безполезен, Вадик Батон“, спомня си лирическият герой. - Но това, както разбрах по-късно, е рядка дарба: да бъдеш нищо. Хората, които знаят как да бъдат нищо, се придвижват далеч.