Болшой театър е домакин на турне на балета на театъра - Ла Скала
"Балет Ла Скала" показа московски "Екселсиор"
Със спектакли на балета от Милано в Москва завършва Културната година на Италия в България. Балетната трупа на театър Ла Скала вече изигра Екселсиор, първият от двата балета на турне. Следва "Сън в лятна нощ".
Първо, за това какво ще се случи. Балетът на Шекспир си заслужава да бъде гледан – поставен е от Джордж Баланчин, магьосникът и магьосник на световния балет, американец от България, роден в Санкт Петербург и учил в Императорското балетно училище. Следва бягство от революционна страна, работа в антрепризата на Дягилев - и покана за САЩ, където на Баланчин е възложена задачата да създаде нищо повече от американски класически балет. И той създава толкова много, че балетите на г-н Б и много години след смъртта му обикалят света.
Миланският театър се сдоби с едно от малкото представления на Баланчин по музика на Менделсон (да, ще има Сватбен марш и то точно на сватбата).
Хореографът използва паралелните любовни истории на обитателите на фантастична Атина и страстта на света на приказните духове като повод за невероятни танци, от които се разпръскват очи: танцът е комичен и лиричен, нежен и тържествен, характерен и академичен. Всякакви.
"Excelsior" е невероятно нещо по свой начин. Това е възстановка на италианския балет от 1881 г. и такава купчина глупости на квадратен сантиметър може да се намери.
До края на 19 век времената, когато романтичните представления (като „Силфида“ или „Жизел“) резонират с общественото мнение, са потънали в забрава.
В епохата на Базаров на Тургенев всички мечтаеха да режат жаби и да носят конкретни ползи. Класически балет, с неговото перфектно безвремиетечности, в такъв случай не е помощник. Бог знае какво можеше да се случи на улицата, но българският императорски театър живееше затворен красив живот и не го водеше нито с ухо, нито с муцуна.
Само си представете: действителните художници от онова време - Странниците, за които те активно спорят, вълнуват обществото, като изобличават неговите пороци. Ражда се „Последната механа на аванпоста“ или в най-лошия случай „Неравен брак“. И балетът редовно дава някаква "Синя далия" или "Дъщерята на фараона", където танцува египетска мумия. Ненапразно революционните демократи мразеха това изкуство, абстрахирано от буквалната реалност. Некрасов и Салтиков-Шчедрин му посветиха много възмутени и язвителни редове. Почти никой не се интересуваше, че основната стойност на балета не е в либретото, а в танца. Позитивистичното съзнание не приема подобни истини.
В Италия, по времето, когато е създаден Excelsior, беше същото, само че по-лошо.
Веселият туризъм в страни и епохи започва с Испания по време на Инквизицията. На авансцената се гърчи мъжка фигура в черен чорапогащник с нарисуван скелет отпред. Това е мракобесието, което държи във вериги Светлината на прогреса - момиче на пуанти и в бяла рокля. Разбира се, оковите ще рухнат и свободата ще ни посрещне радостно на входа.
Ще видите гъсто населения Дворец на гениите, където танцуват постиженията на цивилизацията в псевдо-антични одежди - Наука, Индустриализация, Изобретения, Земеделие;
танцът е доста виртуозен - в ерата на създаването на Екселсиор италианските балерини са били известни със своята техника. Мракобесието пречи на използването на чудодейна новост - параход, опитва се да предотврати изобретяването на електрически разряд, възмущава се от отварянето на Суецкия канал и се противопоставя на прокопаването на тунел през Алпите. Но младият и красив прогрес винаги му пречи.
Светлината повдига високо крака ивърхът на пуанта почти удря бесния Мракобесие по челото. Във финала земята под злодея се раздели и геният на злото пада в подземния свят.
Обединена Европа (т.е. дефиле от пременени момичета с национални знамена в ръце) ликува. Е, чист Дубосари. Или Комар и Меламид. Изглежда, че е сериозно.
Всичко това продължава с музиката (полки, маршове и галопи), до която „Чижик-Пыжик” е мелодия от векове. Пъстрата сценография, извадете си очите, разбира се, е характерна за времето на сътворението. Някой ще бъде трогнат от това: о, еклектика! Но не всеки еклектизъм е добър само поради факта на историческото съществуване. А убийствената сдържаност, с която миланската трупа изпълнява този канкан, е впечатляваща, сякаш сме изправени пред свещен обред, а не пред картина за релакс.
Проблемът е, че "Excelsior" е в състояние напълно да развали репутацията на класическия балет. Сегашната „напреднала“ младеж така или иначе не ходи на балет: това е болезнено старомодно изкуство, освен това изисква усилие, безпрецедентно за поколението на социалните мрежи - лежерно съзерцание. И тогава има лубок ревю, в което всяка мисъл е писък. От друга страна, смехът спасява този опус. Не е възможно често да се смееш от сърце в Болшой театър.