Бунин сред Фоменокс и поезията на "любовта без романтика" - Култура и изкуство, Театър
Бунин във Фоменок и поезията на "любовта без романтика"
Московска есенна студена вечер. В главата ми се въртят реплики от "Тъмни алеи". Жени, вино, влакове, хотели и гари, проститутки, случайни познати, грешки на младостта, фантазии на старостта - това секс ли е или еротика? Или може би. любовна поезия? Ако е така, какво точно е поезията? И няма места за паркиране. Старата сграда на работилницата на Пьотр Фоменко, фенери и козирка, малка врата. И отивам на премиерата за отговор на въпроса, който не е по-сериозен: каква е тайната на Бунин. Какво е очарованието на неговите любовни истории? Или няма чар, всичко е мит? Плод на развълнувано въображение?
Не е лесно да се отговори на този въпрос, скъпи читателю: колкото и да мислиш за това, няма да разбереш тази тайна с никакви заключения и можеш само да „хванеш“ в душата си скъпоценното чувство на контакт с красивото, препрочитайки страниците на любимата си книга, но това чувство не подлежи нито на памет, нито на анализ. В ръцете си държа програма „Последни срещи“, както нарекоха представлението си режисьорът Юрий Титов и постановчикът на постановката Евгений Каменкович. Светлината измъква момичето от мрака на залата. „Помните ли това място? Това е мястото, където те целунах за първи път. Целуни ме тук за последен път. »
Вероятно всеки мъж някога е мечтал, че в живота му има жена другар. Това е жена, с която той би могъл да сподели леглото, но която няма да изисква нищо от него и с весела, безразлична усмивка направо в едно легло ще слуша историите му за романтични (и не толкова) приключения с други жени, сутрин ще изчезне безследно във въздуха и ще се появи отново, когато той отново ще пожелае да я погали. И вероятно много мъже са срещали такива „другари“ итези жени влязоха в живота им и рано или късно ги повлякоха надолу по пътеката - такава е съдбата на женската любов, тя винаги иска да бъде омъжена. Пищните къдрици на актрисата Ирина Горбачова падат отчаяно и с момчешка мощ върху красивото лице на нейната героиня Хайнрих. Висока, величествена, с красив глас - тя е като че ли равна на мъж, стоически понася обидните му удари и само понякога свитата долна устна говори за нейното страдание. Но нейната женственост има непобедима сила, дава й пълна власт над мъжа и ако напусне живота му завинаги, ще го остави безкрайно нещастен.
Вероятно това се случва и в живота на мъжа: той търси това, което се нарича „секс без задължения“, и среща момиче, към което ще изпитва силно чувство, той разпознава любовта в това чувство, изнемогва - и тогава се появява точно това, което е търсил - „любов без романтика“ - и той (не лесно, не, скъпи читателю, струва му много страдания!) заменя тази „голяма“ чиста любов за моментна близост с друга жена. И губи и любовта, и възможността да бъде щастлив. Героинята, създадена от Наталия Мартинова, е такава „класическа съпруга“, в нейната суетност и външно потапяне в обикновените дела има нещо дори от образа на стара мома, но именно тази жена поражда най-дълбоките чувства в душата на мъжа, точно обратното на това, което е преживял с другите, и именно такава жена яростно ще му отмъсти, на границата на абсурда, унищожавайки, разрушавайки до основи както живота й, така и него.
И вероятно се случва човек да откликне на „повика на природата“ и да свали проститутка, която го е досаждала на улицата, а след това, наслаждавайки се на тялото й, започва да разбира, че тя му е скъпа, че я съжалява и иска да се грижи за нея. „Е, побързай. Не мога. “- почти през зъби ще каже героятхудожникът Владимир Свирски, в диво, гладно вълнение, иска да завладее тялото на малко момиченце, за чиято любов е готов да плати. И вече след един смешен час той ще дойде при нея с поднос, на който ще й донесе плодове и бутилка мадейра и нежно ще каже: „Хайде да вечеряме. Няма да те пусна никъде до сутринта." И няма да му позволи, може би до края на живота му.
И в живота на мъжа има и женски ангели. Изненадващо, тези ангели често въплъщават най-необичайните еротични фантазии. Те са задължително фантастично секси, перфектно сложени, те са думата "любов" в нейния истински смисъл. Но те са задължително религиозни. И това придава на усещането за мъж особено възвишено значение, което същевременно е дълбоко порочно. Желанието да притежаваш такава жена е само естествено желание, но в същото време е почти богохулство, мъжът винаги го усеща съвсем ясно - което обаче не му пречи да се наслаждава на страстта си. И ако той разбере за тази жена, че тя, да кажем, живее "зле", с "лош човек" - веднага ще се втурне да я спасява, защитава и после ще съжалява. Художникът Дмитрий Захаров ще вложи много небрежна горчивина в думите си: „А защо, да попитам, се намесих! Няма значение какво и колко е щастлив човек! Последствия? Но те така или иначе винаги съществуват: в крайна сметка в душата остават жестоки следи от всичко, тоест спомени, които са особено жестоки, болезнени, ако се помни нещо щастливо. „Само той ще каже това, включително и за възторгът си, изпитан от порочна любов към жена ангел.
Тези четирима мъжки истории се преплитат, преливат една в друга, допълват се, разкриват едва забележими общи черти. И създават представление. Основната идея на Бунин е най-ясно проследена от нейните създатели в историята "Натали". Героинята на тована разказа, той произнася две фрази, които са ключови за разбирането на темата на "Тъмни алеи". Първият от тях: „В едно съм убеден: в ужасната разлика между първата любов на млад мъж и момиче“. Избраната дума е „ужасно“. Но Бунин е далеч от такова еднозначно разбиране. Първо, той, описвайки подробно усещанията на жена и мъж по време на влюбване, пресъздава в главата ни общоприето мнение: че първата любов на млад мъж е продиктувана единствено от желанието да придобие сексуален опит, докато за едно момиче първата любов винаги е любов „до гроба“, но Бунин не би бил Бунин - ако не ни беше преразказал това решение само за да го унищожи веднага. Не, неговите герои, които търсят физическа любов, никога не се стремят към тази физическа любов в душите си. Тяхната любов винаги е обвита в поетични преживявания, изпълнена с космически връзки с някакво универсално, глобално разбиране за щастие. Те тънко усещатпоезията на живота, етази на природата, за която е отворена максималната гама от емоции - от най-нискатавулгарностдо най-вдъхновенатанаслада. И затова те изпитват собственото сищастиеинещастиемного дълбоко. Режисьорите на пиесата решават това удивително с помощта на музиката. Шум от дъжд. Гръмотевици и светкавици. Художникът Амбарцум Кабанян, със своята "грузинска" красота, е невероятно точен в палитрата от емоции, които героят на Бунин изпитва: първо флирт - после игра на любов - след това истинско чувство - и след това изпадане в страст, която обаче той вече изпитваше различно от любовта към единствената жена, той никога не предаваше тази жена в душата си. Това е трагедията на Бунин. Душата на неговия герой вече е познала очарованието на истинското чувство - докато тялото остава същото. Фигурата на Кабанян, препускаща от ъгъл в ъгъл на сцената - любов и вдъхновение, страст и наслада, чистотамисли за импулси - и банален, животински секс. Това е от Бунин и в пиесатадо него. Наблизо червената риза на героя Мещерски, горяща от страст, е със снежнобялата строга рокля на Натали. Мазните коси на пияните събеседници, нечистотата на хотелите, тясното пространство и шума на влаковете - до зелените поляни, играта на бадминтон, с простора и въздуха на алеите.
Втората ключова фраза от представлението, изречена от Натали: „Има ли нещастна любов? Нима най-тъжната музика на света не дарява щастие? Досега разговорът ни беше за един човек, читателю. За това колко е нисък, но и за това на какви широки душевни движения е способен същевременно. И тук говорим за жена. За това колко дълбоко чувства и разбира любовта, колко всеотдайност, безкористност има в женската любов, колко пълноценна, богата на чувства е тя. Като в студено легло - и с непознат, и с приятел, и с нелюбим съпруг - тя все още умее да пази в душата си онова най-скъпо и съкровено, което нежно нарича за себе си "любов" - към единствения мъж в живота си. Тя слуша това чувство като звуците на тъжна музика, намирайки в него не сладка утеха, не - ащастиев самата способност да обичаштака- това не е празно сравнение с музиката - и с годините тя ще се научи да слуша тази музика „за себе си“.
„Всички умряха – положително!“ - каза широко усмихнат един от зрителите на изхода от залата. Може би това е много точна фраза, въпреки че е произнесена, разбира се, с ирония. "Всички умряха" - грубо казано, да, така е. Но „положителното“ представяне не може да се отрече. Светлината, която носи, е в ясното разбиране, че всеки носи отговорност за грешките си. Безкрайно съжалявам за героите на Бунин, които загиват по същество заради дреболии и глупости - извършени от тях. За да не се налага да плащате скъпо за грешките, не трябва да ги учитеангажирам. Не предавайте любовта, не я разменяйте за дреболии. Оценявайте го, борете се за него, не се отказвайте. Не се изморявайте. Според мен раждането на това трудно заключение в душата стана възможно, защото тези, които направиха това представление, дълбоко преживяха възходите и паденията на героите на Бунин и това идване от Достоевски стана достъпно за тях - "чрез страдание към светлината". Чрез покаяние – до пречистване. Към освобождение от греховете - и за щастие, със сигурност към щастие.